名隨世遷：漸江畫(huà)史形象的嬗變①

汪映雪（南京大學(xué) 歷史學(xué)院，江蘇 南京 210023）

漸江（1610-1664），徽州歙縣人，俗名江韜，出家后法名弘仁，號(hào)梅花古衲。漸江以擅畫(huà)聞名，在當(dāng)代畫(huà)史書(shū)寫(xiě)中他常與四僧和黃山畫(huà)派相關(guān)聯(lián)，并被視為新安畫(huà)派的領(lǐng)袖。但實(shí)際上，漸江這一形象塑就并非始于其在世時(shí)，而是至晚清民國(guó)才層累建構(gòu)而成。那么，漸江畫(huà)史形象的“名隨世遷”是如何實(shí)現(xiàn)的？問(wèn)題的解答需回溯歷史原境考察。

一、清代早中期畫(huà)史中的漸江

1645年，漸江為躲避清軍侵?jǐn)_而奔逃入閩，隨后在武夷山皈依佛門(mén)，余生以畫(huà)僧身份度日，至1664年坐化于歙縣西干披云峰。他的繪畫(huà)主要師法倪瓚，但筆墨相較于倪瓚更為骨鯁方硬、決絕純徹，令觀者望而生寒意，引發(fā)“炎天如負(fù)雪”“六月人思衣裘帛”“人間境寥廓”的荒寒感。對(duì)于個(gè)人畫(huà)風(fēng)的選擇，漸江主動(dòng)與世俗潮流保持距離，他有畫(huà)偈詩(shī)曰“疏樹(shù)寒山澹遠(yuǎn)姿，明知自不合時(shí)宜。”蕭瑟寒冷的簡(jiǎn)筆山水往往難以迎合收藏家夸耀性的展示，且漸江及其繪畫(huà)背后所隱含的遺民身份還可能給藏家?guī)?lái)潛在的政治風(fēng)險(xiǎn)，其疏冷的個(gè)人風(fēng)格與清初時(shí)局甫定后日趨欣榮的時(shí)代風(fēng)格背道而馳，同崇富喜貴的市民審美格格不入，這一定程度影響了漸江繪畫(huà)的社會(huì)認(rèn)知度。

坎坷的人生際遇讓漸江選擇遠(yuǎn)離世俗喧囂，入清后他主動(dòng)自我邊緣化，不介入新朝政治空間，交游范圍有限。友人王泰徵在《漸江和尚傳》中總結(jié)：“其以詩(shī)畫(huà)稱歲寒交者，為姜如農(nóng)、張來(lái)初、吳石庵諸君子；……