汪映雪(南京大學(xué) 歷史學(xué)院,江蘇 南京 210023)
漸江(1610-1664),徽州歙縣人,俗名江韜,出家后法名弘仁,號(hào)梅花古衲。漸江以擅畫(huà)聞名,在當(dāng)代畫(huà)史書(shū)寫(xiě)中他常與四僧和黃山畫(huà)派相關(guān)聯(lián),并被視為新安畫(huà)派的領(lǐng)袖。但實(shí)際上,漸江這一形象塑就并非始于其在世時(shí),而是至晚清民國(guó)才層累建構(gòu)而成。那么,漸江畫(huà)史形象的“名隨世遷”是如何實(shí)現(xiàn)的?問(wèn)題的解答需回溯歷史原境考察。
1645年,漸江為躲避清軍侵?jǐn)_而奔逃入閩,隨后在武夷山皈依佛門(mén),余生以畫(huà)僧身份度日,至1664年坐化于歙縣西干披云峰。他的繪畫(huà)主要師法倪瓚,但筆墨相較于倪瓚更為骨鯁方硬、決絕純徹,令觀者望而生寒意,引發(fā)“炎天如負(fù)雪”“六月人思衣裘帛”“人間境寥廓”的荒寒感。對(duì)于個(gè)人畫(huà)風(fēng)的選擇,漸江主動(dòng)與世俗潮流保持距離,他有畫(huà)偈詩(shī)曰“疏樹(shù)寒山澹遠(yuǎn)姿,明知自不合時(shí)宜。”蕭瑟寒冷的簡(jiǎn)筆山水往往難以迎合收藏家夸耀性的展示,且漸江及其繪畫(huà)背后所隱含的遺民身份還可能給藏家?guī)?lái)潛在的政治風(fēng)險(xiǎn),其疏冷的個(gè)人風(fēng)格與清初時(shí)局甫定后日趨欣榮的時(shí)代風(fēng)格背道而馳,同崇富喜貴的市民審美格格不入,這一定程度影響了漸江繪畫(huà)的社會(huì)認(rèn)知度。
坎坷的人生際遇讓漸江選擇遠(yuǎn)離世俗喧囂,入清后他主動(dòng)自我邊緣化,不介入新朝政治空間,交游范圍有限。友人王泰徵在《漸江和尚傳》中總結(jié):“其以詩(shī)畫(huà)稱歲寒交者,為姜如農(nóng)、張來(lái)初、吳石庵諸君子;……
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì))
2022年2期