三星堆青銅人像設計應用研究

高萌 黃天靈

摘要：文章研究三星堆青銅人像獨特的視覺造型，探討如何將三星堆青銅人像的獨特造型與現代設計相結合，如何在原有視覺造型的基礎上，融入現代的文化潮流、藝術風格和藝術審美。在分析、歸納和提煉三星堆青銅人像的視覺造型設計元素的基礎上，發現三星堆青銅人像獨特的造型在現代視覺傳達設計語言中呈單一化。探討如何運用現代設計手法使三星堆青銅人像的獨特造型、工藝技術重煥光彩，更好地展現神秘的、充滿神性美的三星堆青銅人像的視覺造型，使三星堆青銅人像的造型形態得到更好的保護與繼承。

關鍵詞：三星堆青銅人像;造型研究;創新設計

中圖分類號：J314.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）17-0-03

三星堆青銅人像在網絡上的“霸屏”展示了其鮮活的一面，文物不是遙不可及的，厚重的歷史也可以是平易近人、生動有趣的。三星堆青銅人像作為各種文化碰撞與交融的見證者，其影響力巨大，應用范圍廣泛，有著良好的發展前景。如今文化與藝術的交融，已成為現代設計流行的趨勢，并深刻影響著人們的審美需求。目前出土的三星堆青銅人像造型都有著各自獨特的韻味，三星堆青銅人像造型是中國文化的載體，其意味深遠。如何使神秘的、充滿神性美的青銅人像造型符合現代大眾審美，是設計師們需要思考的重要問題。

對三星堆青銅人像造型進行現代設計，常常會采用借鑒和創新兩種手法。借鑒式設計是對三星堆青銅人像的造型和色彩的直接借鑒運用，保護與繼承原有的三星堆青銅人像的造型形態。創新式設計是在其設計理念基礎上融入現代的文化潮流、藝術風格、藝術審美，從而對三星堆青銅人像造型進行創新設計。綜上所述，在現代設計中，可以提煉原始三星堆青銅人像的造型，傳承其美好之意，用一種開闊的視野，取其精華、去其糟粕，以適應時代發展變化，使三星堆青銅人像造型的現代設計實現真正意義上的與時俱進。

1 三星堆青銅人像概述

三星堆遺址自20世紀被發現以來，就一直是全世界關注的焦點。三星堆遺址出土的文物更被評價為“沉睡數千年，一醒驚天下”，因其深厚的文化底蘊和藝術價值，被譽為人類最寶貴的文化遺產。天馬行空、特立獨行的三星堆青銅人像的出現引起了人們的關注與討論，青銅人像威嚴莊重，具有神性美，向人們傳遞出古蜀文明非凡的想象力與創造力。三星堆青銅人像的造型都具有粗大的八字濃眉、倒三角狀的眼睛、高挺的鼻梁以及緊閉的嘴唇，就造型手法上看，青銅人像的五官造型都是主觀化且具象寫實的，但由于臉部線條的不同刻畫以及不同的冠帽發式，每個青銅人像都具有不同個性色彩。

2 三星堆青銅人像的造型特征

三星堆青銅人像的造型除了在視覺和知覺上形近之外，整體造型上線與面的完美融合所賦予的神韻才是最讓人驚嘆的。東晉畫家顧愷之提出“傳神論”，認為繪畫要“神”“形”并重，“形神兼備”。三星堆青銅人像在造型設計上與中國傳統美學思想中的“傳神論”有著異曲同工之處。三星堆青銅人像的高大造型、頭頂的冠帽發式、深邃的五官、莊嚴肅穆的神態，大多是主觀化且具象寫實的，大同小異的造型形態加上“傳神”的線條刻畫以及一些細節上的夸張手法，使三星堆青銅人像在造型上具有一定的威嚴和氣勢。除此之外，長相奇特、冰冷、沉默的三星堆青銅人像，擁有著超越時代的人性光輝，即古蜀人性美。這種人性美主要體現在它們不同的神韻上，有的柔和慈祥，面部特征柔美;有的安靜平和，線條柔和，顯得優雅而自然;有的刻板嚴肅，面部線條刻畫夸張。造型各異的青銅人像勾勒出古蜀人多姿多彩的想象世界，充分反映了當時的民風習俗和社會文化。不過三星堆青銅人像造型整體并不是完全寫實的，而是象征和符號的結合體[1]。

3 三星堆青銅人像的審美意蘊

三星堆青銅人像的審美意蘊在于其造型上有著超乎視覺之外的神似特點，在面部細節的刻畫上，三星堆青銅人像又各自有著鮮明的特色。看似簡單的線條勾勒，卻給人一種濃郁的神秘感。三星堆青銅人像的主要審美意蘊有以下三點。

3.1 傳神

傳神，簡而言之，即是“以形傳神”，古蜀人賦予了三星堆青銅人像面部特征一定的神韻，使人們能夠在視界之外判斷其文化價值。得“神”之妙，是能脫離于“形”而存在的，使三星堆青銅人像有著超乎視覺之外的神似特點。

3.2 多樣化

三星堆青銅人像的多樣化（見圖1）主要體現在不同的冠帽發式上，各種各樣的頭飾發型與高度一致的面部特征相映成趣。有腦后梳辮的、平頂著帽的、圓頭頂無帽的、發辮盤于頭上的，等等。不同樣式的冠帽發式，使三星堆青銅人像具有神秘莊嚴感。

3.3 想象和夸張

三星堆青銅人像面部具有不同的神韻，有的柔和慈祥且親切，有的刻板嚴肅且夸張，有的樸實忠厚且自然，每個三星堆青銅人像的耳部和眼部都存在一定的想象和夸張，看似是從主觀化具象寫實的，但夸張與想象的部分又是客觀化抽象的，或許正是因為主觀化具象寫實和客觀化抽象相融合，才讓三星堆青銅人像有著古蜀天地人神互為溝通之渾融氣勢。

4 三星堆青銅人像的創新設計

4.1 造型轉譯

三星堆青銅人像在造型轉譯的設計手法上可分為抽象化、平面化和動漫化。通過簡化和抽象的方式讓三星堆青銅人像的造型圖形化。在簡化時，可提煉其獨特的造型特點，并在此基礎上創新，從而調和成為一種具有時代意義且受人們喜愛的造型。如果一味追求趣味創新而忽略其自身獨特的造型藝術特色，這樣的設計難免會缺乏創新性且顯得呆板。因此在簡化造型時不能太過依賴原有的造型，而是要在原有的造型基礎上找到突破口，創造出新的抽象的藝術形態。然后再巧妙地將抽象化處理后的三星堆青銅人像造型進行視覺再現形式的表達。動漫化的造型轉譯就是將三星堆青銅人像的造型進行擬人化、擬物化設計，使其更生動有趣。擬人化、擬物化設計三星堆青銅人像造型時，可提煉其獨特的造型特點，并在此基礎上進行趣味創新。例如，敦煌研究院推出的敦煌天龍八部守護盲盒擺件，就將敦煌壁畫中樣貌威武、個性十足的天龍八部通過動漫的形式展現出來。（見圖2）

4.2 色彩轉譯

三星堆青銅人像色彩轉譯的設計手法上可以采用兩種方式。

第一種是色彩直接轉譯，延續原有的青銅顏色，或降低其純度或用近似的顏色，在畫面中凸顯醒目的視覺中心，延續其威嚴莊重感，也可適當在畫面上點綴原有的色彩，起到活躍畫面的作用。第二種是使用多種顏色或漸變色設計三星堆青銅人像，使用多元色彩，賦予其活力與生機。也可運用反差較大的顏色組合搭配，三星堆青銅人像本身所呈現的顏色偏冷色調，可以根據不同的造型特征進行暖色調搭配，冷暖色調的反差不僅能給人帶來視覺沖擊，還能避免三星堆青銅人像在色彩方面的單一化。還可應用豐富多元的中國傳統色彩組合搭配，這樣可以使設計趣味靈動，給人帶來驚艷的視覺享受[2]。

圖3是以青銅立人頭像為基礎創作的表情包草圖，采用鮮艷明亮的顏色突出三星堆獨特的造型，再配上不同的表情，在一定程度上給人帶來不同的視覺感受。原研哉在《設計中的設計》中提到，“所謂的創意是流動于未來與過去間的思維構想的活力，設計通過傳播，它不是無中生有的，而是取決于對單調存在的東西進行大膽喚醒”[3]。

4.3 材質轉譯

三星堆青銅人像的材質是青銅，在材質轉譯的設計手法上可以選擇更加輕便、環保、便攜的材質，也可以針對不同人群的使用需求選擇不同的材質。

對于年輕群體來說，他們對新奇、創新、有趣的東西比較感興趣，在材質選擇上就要考慮到這一點，如今盲盒成為年輕人追捧的“潮流玩具”，大多數盲盒的材質是樹脂，造型新穎且輕便、環保、便攜。

除此之外，玩偶、抱枕、鑰匙扣、杯子等也可考慮人們的實際需求進行材質轉譯。不同材質的轉譯可以使三星堆青銅人像給人帶來不一樣的視覺感受。

5 結語

創新設計三星堆青銅人像時，首先需要提取三星堆青銅人像造型元素，而不是完全照搬。在三星堆原有造型的基礎上適當圖形化，并融入新的流行色，對原有的三星堆青銅人像進行從“形”到“神”的提煉，使其構成能夠帶給大眾強烈視覺反差的新形式。同時以一種趣味的形式讓冰冷的文物“活”起來，以一種鮮活有趣的面貌進入大眾視野。創新設計最不容忽視的一點就是要在三星堆青銅人像的造型特征和審美意蘊基礎上，彰顯其文化內涵。三星堆青銅人像具有古蜀神性美，是天下獨樹一幟的絕世精品，是國寶重器，既是古蜀文化遺產，又是中國文化遺產，更是人類文化遺產。三星堆青銅人像具有深厚的歷史積淀與璀璨的文化內涵，它不是刻板的、死氣沉沉的，其獨特的造型和審美意蘊具有強烈的視覺沖擊力，因此在繼承與發展的同時，要考慮現代人的審美需求，呈現出符合新時代國潮風格的獨特文化設計。這樣不僅可以增強國人的文化自信，還可以擴大中國傳統文化的影響力，為中國的文化輸出創造新路徑。

參考文獻：

[1] 粟技科.論三星堆青銅人像雕塑的藝術特征[D].北京：中國藝術研究院，2018：12.

[2] 許蕾.三星堆博物館文創產品設計研究[D].成都：成都大學，2021：37.

[3] 原研哉.設計中的設計[M].南寧：廣西師范大學出版社，2010：418-419.

作者簡介：高萌（1996—），女，江蘇泰州人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達。

黃天靈（1978—），男，江蘇南通人，碩士，副教授，碩士生導師，研究方向：視覺傳達。