傳統古箏作曲技法與現代古箏作曲技法的比較

董賢宇

摘要：古箏以其優美的外形和獨特的聲音深受人們的喜愛。古箏的創作風格、演奏技巧等各方面都經歷了一次又一次的變革和革新。本文以古箏作曲技巧的發展為主線，結合有關的理論知識，對現代古箏及傳統古箏作曲技法進行了對比與剖析，以期對推動古箏作曲技法的可持續發展起到借鑒作用。

關鍵詞：古箏;作曲技法;傳統;現代;創新

古箏的發展源遠流長。隨著社會文化的不斷發展，古箏被越來越多的人所熟知并頗受其青睞。古箏音樂在漫長的歷史變遷中，對現代藝術的發展起到了重要作用。與傳統古箏作曲相比，現代古箏作曲在方法、表現形式、文化內涵等方面都有了很大的突破。本文從傳統古箏和現代古箏兩大類樂器的特征入手，對二者的作曲技法的差異進行分析。在關注對傳統古箏彈奏技法的傳承與發展的同時，我們也應該充分關注現代古箏作曲的發展，并通過不斷地提高來推動它的發展。

近年來，我國古箏的作曲技法水平得到了進一步的提高和完善。古箏的彈奏方式由右手獨奏轉變為左右手彈奏，極大地提高了音調的表達能力，符合了古箏作曲與彈奏的需要。而且，從全球角度來看，隨著音樂的發展潮流的不斷變化，傳統古箏作曲技法也會從狹隘中走出來，憑借其豐富的音樂表達能力和藝術形式，將會不斷產生優秀的作品。

一、古箏作曲技法的種類

就中國古箏的創作技法來說，可以劃分為傳統和現代兩種。傳統古箏、現代古箏的作曲技法比較研究中發現，時間、地域、民俗、演奏技巧，以及作曲者的情緒，都是不可忽略的問題。因此，對傳統古箏作曲與現代古箏作曲的異同進行分析，既有利于我國傳統文化的繼承，又能從某種意義上推動其可持續發展。現代古箏作曲無論在調式、調性、旋律肌理、節奏、音色等方面都能反映出新時期的特點和作者的個人特點，對以后的古箏作曲技法、演奏將產生重大影響。

（一）傳統古箏作曲技法

傳統的古箏作曲傳統古箏作曲的基本特征在于將地域特色與地域文化特征結合起來，并結合當時的時代環境，將其作為主旋律和基調。因此，在我國各地傳統的古箏作曲技法有不同風格的流派，以山東古箏流派、河南古箏流派、浙江古箏流派、潮州古箏流派、客家古箏流派為代表，下面選擇三個流派來略作分析。

1.河南古箏流派

河南箏曲主要由小曲和板頭曲兩大類組成。河南古箏流派的曲子有兩種交錯使用的方法，古箏的旋律時而熱烈，時而輕柔，更加動人。從古箏演奏的全過程來看，板頭曲比較整齊工整，旋律也較有飄忽，基調有所浮動。河南箏曲具有很強的歌唱性，其旋律有四度、五度、六度的大跳躍，這類古箏的作曲旋律多以宮調風格為主，并且以商音為古箏曲的開場，更能體現出哀傷。延長音用中州話來修飾，中州話的聲調以滑音為主，而樂曲的長音則以問答和移動的方式來展現。

2.山東古箏流派

山東箏曲汲取地方特色，具有一定的演唱曲牌和裝飾性潤腔手法，會出現幾個連續的聲音間斷及節拍頻率的改變。大部分的山東箏曲都是由八板組成的，以抒情的主基調為主，也有很多輕快的音調。利用按滑音和余按滑音所形成的擴散音，整個古箏作曲的旋律會做些改變，但是大部分都是以刮音的形式表現出來的。在整個箏曲中，會有一個比較簡單的節拍，以起到規整和對稱的作用。山東箏曲有著濃厚的地域文化特征，主旋律是比較簡潔、富有感情的，風格是熱情、豪邁的。[1]

3.客家古箏流派

客家箏曲可分為大調、串調，其主旋律主要采用“硬弦音階”“軟弦音階”兩種音階，曲調非常簡潔，與當地的民俗和文化相符。程序化的變換技巧使得客家箏曲更加簡潔、委婉、優雅、迷人。這也是區別于其他流派的主要特征。

（二）現代古箏的作曲技法

近幾年來，以傳統古箏為基礎，出現了多種現代古箏樂器，如二十一弦箏、十八弦箏、高音箏、低音箏、轉調箏等。就現代古箏作曲技法來說，琴弦的設定是有規律的，而非傳統的五音階弦序，較之于傳統古箏，均有較大的革新和改進。現代古箏作曲者會吸取其他國家特有的音樂元素，同時也不斷地擴展自己的研究領域，把其他樂器的演奏方式、創作方法，納入現代古箏的創作之中。[2]

二、傳統古箏作曲與現代古箏作曲技法之比較

（一）演奏技法對比

傳統古箏作曲與現代古箏作曲的演奏技法相比，雖有地域上的差別，但大都具有“右手彈奏，左手按揉”的特征。傳統的右手技巧，指的是拇指、食指、中指三指并用，不管是握、劈、勾、剔，還是摘、抹、輪都是以拇指為軸心。在八度音程中，以左手為中心，以潤飾為主，取音為輔，反之，則亦然。這種傳統手法，使得古箏呈現出多音并置、五個音階的組合，從而形成了傳統箏曲美妙動聽的音色。

（二）創作技法對比

在音效上，現代古箏作曲采用傳統的指法、花指、掃弦、短搖等多種組合手法，創造性地模擬流水聲、鼓聲、臺風聲、鳥鳴聲等多種聲響，使得音樂更加生動自然。一方面，作品與現實生活密切相關，使人耳目一新;另一方面，又顯示出其特有的趣味。在音階旋律上，現代古箏作曲打破了傳統的音階排列，豐富了轉動規則，并融合西洋樂器的元素，使得箏曲更貼近現代音樂，易為現代人接受。

二十一世紀的現代古箏作曲已經形成了一種主流音樂風格，它已經不能以音樂流派來界定，而是以一種新的形式發展起來。

綜上所述，現代古箏作曲與傳統古箏作曲技法有很大的不同，但又與古箏作曲的發展特征相吻合。[3]

三、古箏作曲的發展思考

（一）現代古箏作曲的傳承與發展

不論現代古箏作曲的表現手法如何創新，其中很多專業的作曲技法都是由傳統古箏作曲的技法演化而來。以箏曲《瀏陽河》為例，采用“快四點”的傳統作曲技法，再現了這首現代箏曲的主旋律及基調，表達了人民的熱情與歡樂的心情。[4]再隨著時代的不斷進步，現代古箏出現了很多新的作曲技法和彈奏技法。左右手共同彈琴技法只是其中一種。另外，還有一種用手掌拍打琴弦的低音區的技法，能使得樂曲變得更加豐富多彩。此外，在刮奏琴碼左邊的無效音區也被用于箏曲的作曲當中。還有，通過左手和右手合奏所產生的一種泛音技法，能讓樂曲不空洞。這種技法在箏曲《長相思》中表現得淋漓盡致，左弦和右弦的曲調就像是好友的私語。我們可以很明顯地感受到，這些富有現代元素的創新性演奏技法是建立在傳統基礎之上的，而非憑空捏造、不注重技法的表現等。

盡管在現代古箏作曲中普遍采用手工固定弦樂器，但是其發展卻是以五音排列為基礎的。“箏韻主要表現在用左手的在箏弦上下滑動的過程中，發出重六音、輕六音，以及很多民間調性，比如用左手按住琴弦，就可以得到輕微升降的音調，設想一下，若能在特定的固定琴弦上加入微分音，這不但可以使左手自由活動，也能保持箏韻，而且可以讓左手也參與取音，增加和聲的質感，從而具有音韻的美感。

（二）現代古箏作曲技法的創新與思考

無論是傳統古箏還是現代古箏的作曲技法上，都存在著很多獨到之處。現代古箏作曲技法都是作曲者在前人的箏曲技法基礎之上不斷地傳承，并且對其作曲技法進行總結、創新而最終得出的，這對于古箏箏曲的創作是十分關鍵的。例如，現代古箏的定弦手法是一種創新性、探索性的表現手法，廣泛運用于多種箏曲的創作，在箏曲創作領域產生了不可忽視的影響。

今后，古箏創作技法在不斷地繼承、創新中，還會有更廣闊的發展空間。[5]

四、結語

綜上所述，古箏作為漢民族的一種傳統樂器，是中國民族音樂文化的結晶。通過對傳統古箏作曲技法和現代古箏作曲技法進行對比，我們可以更好地把握箏曲的藝術特色。古箏作曲的傳承和創新是相互聯系并相輔相成的。傳承并非最終目標，目的在于更好的發展。只有在繼承的基礎上進行傳統古箏作曲的創新與發展，現代古箏的作曲技法才能更加完善，方能把古箏的創作推向一個新的高度。

參考文獻：

〔1〕李瑜.傳統古箏與現代流行音樂相結合的藝術風格與特點[J].陜西教育：高教版，2013（09）：22-23.

〔2〕謝瑞萍.傳統古箏作曲技法與現代作曲技法的對照[J].黃河之聲，2018（2）：1.

〔3〕張雙.現代古箏演奏技法中傳統作韻技巧的應用[J].黑龍江科學，2018，009（006）：116-117.

〔4〕梁慧珠.傳統古箏作曲技法與現代作曲技法的對比分析[J].北方音樂，2019， 39（11）：2.

〔5〕崔文玉.《韻》——創作技法的運用與思考[J].貴州大學學報：藝術版， 2020，17（1）：9.