剪輯對(duì)電影敘事的作用分析

謝海琳

摘要：剪輯是電影創(chuàng)作最為重要的環(huán)節(jié)之一，其基本工作是將單個(gè)鏡頭有目的、有邏輯地組接為一個(gè)整體，從而使影片可以清楚、流暢地?cái)⑹隆ｋ娪凹糨嬀拖衿磮D游戲，不同的組接方式，可以碰撞出不同的思想意義。本文從剪輯對(duì)電影戲劇張力的表現(xiàn)，對(duì)電影情緒的傳遞和思想意義的傳遞三方面展開(kāi)，探索剪輯在電影敘事方面的作用。

關(guān)鍵詞：交叉剪輯;跳切;對(duì)比蒙太奇;聲畫(huà)對(duì)位;理性蒙太奇

1915年，格里菲斯在制作影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》時(shí)，通過(guò)將不同長(zhǎng)度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性，使電影可以開(kāi)始講述一個(gè)較為復(fù)雜的故事。而后，蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派則進(jìn)一步對(duì)剪輯進(jìn)行了探索，庫(kù)里肖夫通過(guò)鏡頭組接實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了剪輯對(duì)于電影敘事的作用，愛(ài)森斯坦更是通過(guò)富有激情的畫(huà)面與理性思想的結(jié)合，將導(dǎo)演想要傳達(dá)的思想灌輸?shù)搅擞^眾意識(shí)之中。隨著電影的發(fā)展，剪輯技術(shù)也在不斷地提升，它不僅可以讓電影流暢地?cái)⑹龉适隆⒈砬檫_(dá)意，甚至直接使影片能牢牢抓住觀眾的眼球和心。因此，剪輯的深入挖掘?qū)﹄娪皠?chuàng)作有著相當(dāng)重要的意義。

一、打破連貫，強(qiáng)化戲劇張力

剪輯可以造就扣人心弦的場(chǎng)面，牽動(dòng)觀眾情緒，營(yíng)造出驚心動(dòng)魄的氛圍，讓影像飽含戲劇張力。在恐怖片和懸疑片中，常常運(yùn)用交叉剪接或激進(jìn)的跳躍剪輯，打破時(shí)空的連貫性，令觀眾目不暇接。觀眾的情緒也隨著鏡頭間的交叉、跳躍推至高潮，影片的戲劇性由此彰顯。

（一）時(shí)空重組 動(dòng)人心魄

交叉剪輯可以將絕對(duì)的時(shí)間與空間打破，將鏡頭按照事件的緊張程度重新排列組合，突出劇情中矛盾沖突的尖銳性，強(qiáng)化影片的戲劇張力。交叉剪輯可以在同一時(shí)間內(nèi)讓影片的有著密切因果關(guān)系的若干條線索齊頭并進(jìn)，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合到一起。在電影《盜信情緣》中就運(yùn)用了交叉剪輯來(lái)表現(xiàn)自行車追逐情景的驚險(xiǎn)與緊張，在表現(xiàn)警察追捕主人公澤木的橋段中，鏡頭在警察與主人公兩個(gè)不同的場(chǎng)面中來(lái)回切換。[1]由此，絕對(duì)的時(shí)空被打破，交叉蒙太奇的使用無(wú)疑牢牢地抓住了觀眾的心理，將觀眾卷入到緊張的劇情中去。

（二）視覺(jué)跳躍 打破常規(guī)

非連貫的跳躍剪輯會(huì)帶給觀眾視覺(jué)突然跳躍之感，打破電影的連貫性，具有出乎意料的戲劇效果。它可以有效地壓縮上下兩個(gè)鏡頭之間的時(shí)間，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的結(jié)果，以“反規(guī)則”為規(guī)則，色調(diào)、景別、運(yùn)動(dòng)方向、節(jié)奏的連貫性蕩然無(wú)存，戲劇的張力尤為凸顯。在《天生殺人狂》主人公謀殺印地安部落酋長(zhǎng)的橋段中，就運(yùn)用了極端風(fēng)格化的剪輯手法帶動(dòng)觀眾情緒，表現(xiàn)出瘋狂失控的狀態(tài)。緊湊了敘事的節(jié)奏，豐富了鏡頭的含義，調(diào)動(dòng)了受眾的興致，影片的戲劇張力也隨之增強(qiáng)。

非連貫的跳躍剪輯最早可以追溯到法國(guó)電影新浪潮時(shí)期，出于對(duì)紀(jì)實(shí)的追求，新浪潮電影在電影語(yǔ)言與電影形式方面進(jìn)行了革新，創(chuàng)作上否定傳統(tǒng)的完整情節(jié)結(jié)構(gòu)，剪輯手法開(kāi)始變得簡(jiǎn)單實(shí)用。戈達(dá)爾作為新浪潮時(shí)期以蔑視傳統(tǒng)電影技法聞名的“破壞美學(xué)”代表人物，其著名的剪輯手法“戈達(dá)爾跳接”實(shí)現(xiàn)了電影剪輯革命性進(jìn)展。其著名影片《筋疲力盡》運(yùn)用跳躍剪輯來(lái)表現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)盜的故事，鏡頭切換打破了時(shí)空和動(dòng)作的連續(xù)性，以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系或觀眾欣賞心理的能動(dòng)性和連貫性為依據(jù)，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，抽離某些不必要的動(dòng)作，省略部分電影時(shí)空，由此更能突出某些必要的內(nèi)容和情緒。

由此可見(jiàn)，通過(guò)交叉剪輯加強(qiáng)影像敘事中矛盾沖突的尖銳性，或是通過(guò)跳躍剪輯形成影片強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格，都可以充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。這類剪輯方法將絕對(duì)的時(shí)空架構(gòu)打破，在剪切中使影片的敘事動(dòng)人心魄，在重組中使影像的結(jié)構(gòu)自由靈動(dòng)。影視作品的戲劇性也在這些令觀眾目不暇接的鏡頭間彰顯。

二、對(duì)比中觸發(fā)情感共振

（一）事件對(duì)比，帶來(lái)人性拷問(wèn)

剪輯可以將有對(duì)比關(guān)系的不同場(chǎng)景組接在一起，使之在內(nèi)容上產(chǎn)生沖擊對(duì)照，在對(duì)比中產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感，引起觀眾思考，觸發(fā)觀眾的共鳴，深化影片的思想主題。《寄生蟲(chóng)》在表現(xiàn)暴雨之夜的場(chǎng)景時(shí)，通過(guò)貧富懸殊的三個(gè)不同階級(jí)的家庭在暴雨來(lái)臨時(shí)的不同狀態(tài)形成強(qiáng)烈對(duì)比，直接帶動(dòng)了故事情節(jié)的突轉(zhuǎn)，使觀眾深入角色的內(nèi)心。金基澤父子女三人從樸家豪宅落荒而逃，暴雨積水淹沒(méi)了他們半地下室的家;無(wú)奈自曝的管家夫婦正在封閉幽深的地下室垂死掙扎;因暴雨提前回家的樸社長(zhǎng)一家卻在豪宅里繼續(xù)自己上流社會(huì)的日常，并轉(zhuǎn)天就呼朋喚友，為兒子開(kāi)生日派對(duì)。當(dāng)富人階層的樸社長(zhǎng)一家在豪宅里酣眠時(shí)，窮人家的噩夢(mèng)卻繼續(xù)在糞水中發(fā)酵，在地下室里沉淪。他們?nèi)缁钤谄叫惺澜缫话銢芪挤置鳌?duì)比關(guān)系的事件組接，對(duì)照出了赤裸裸的社會(huì)等級(jí)寓意，暗示著對(duì)人性的拷問(wèn)，觀眾也更加深入地理解金基澤心境的變化，了解他的殺人動(dòng)機(jī)，同時(shí)也帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊力和心靈震撼力。

（二）聲畫(huà)對(duì)位，深入角色內(nèi)心

電影是聲畫(huà)藝術(shù)，除了畫(huà)面還有聲音帶來(lái)的無(wú)限想象力。通過(guò)聲畫(huà)剪輯形成對(duì)比關(guān)系，即聲畫(huà)對(duì)位，使聲音與畫(huà)面在情緒基調(diào)上相輔相成，往往能引起觀眾更強(qiáng)烈的情感共鳴。 影視中的聲畫(huà)對(duì)位，就是用對(duì)立統(tǒng)一的辯證的美學(xué)方法，將截然不同的甚至對(duì)立的聲音與畫(huà)面通過(guò)剪輯對(duì)位組合，使兩種信息的背離給觀眾接受造成了很大的心理落差。雖然接受起來(lái)有難度，但當(dāng)觀眾對(duì)兩種信息進(jìn)行思考、加工、處理后，印象也會(huì)格外深刻。愛(ài)森斯坦在《未來(lái)的有聲影片》中曾提到，只有將聲音同蒙太奇的視覺(jué)片段加以對(duì)位使用，才能對(duì)蒙太奇的發(fā)展和改進(jìn)提供新的可能。[2]在福特的影片《騎士與女郎》結(jié)尾的段落中，影片的聲音是輕松的馬蹄聲與騎兵哼著的小調(diào)，畫(huà)面卻將重點(diǎn)落在孤獨(dú)地站馬邊的退休隊(duì)長(zhǎng)身上。輕松的聲音與隊(duì)長(zhǎng)孤獨(dú)的鏡頭形成了一種情感反差，這種聲畫(huà)關(guān)系表現(xiàn)出了隊(duì)長(zhǎng)對(duì)自己不參加勤務(wù)選擇的后悔。[3]

音樂(lè)在表現(xiàn)影像情緒方面往往具有特殊的感染力。電影音樂(lè)與畫(huà)面發(fā)生聯(lián)系，它往往能夠有效提升畫(huà)面表現(xiàn)，自然地引導(dǎo)觀眾情感，烘托場(chǎng)面氣氛，暗示或傳達(dá)畫(huà)面所不能單獨(dú)表現(xiàn)的情感。電影音樂(lè)是有意義的結(jié)構(gòu)性元素，它往往與影像內(nèi)容相輔相成，在電影敘事情境中適時(shí)出現(xiàn)，提升、烘托觀眾的情緒。如韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的電影《八月照相館》結(jié)尾，男主角宋正元在得知自己病情逐漸嚴(yán)重后，希望可以在離世前再見(jiàn)到金多琳一面。他去金多琳新的工作地點(diǎn)找她，但猶豫再三決定還是坐在咖啡廳里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著正在忙碌的金多琳，不舍地伸出手“摸著”正在忙碌的她。在這個(gè)情節(jié)中，影片的配樂(lè)是兩人一起走夜路時(shí)那段舒緩的小提琴聲，溫馨又浪漫，象征著兩人間美好的情感。此時(shí)影片中的現(xiàn)實(shí)情況卻是殘酷悲傷的，金正元對(duì)金多琳的不舍與舒緩悠揚(yáng)的配樂(lè)在情緒表現(xiàn)上相輔相成，“聲畫(huà)對(duì)位的表現(xiàn)產(chǎn)生了一種震撼人心的藝術(shù)效果，而且兩者相互交融，虛實(shí)相生，營(yíng)造出一種非凡的意境，帶給觀眾一種難以名狀、哀而不傷的美好情緒”。[4]

總之，通過(guò)剪輯將內(nèi)容或形式之間相互沖突的鏡頭組接在一起，或是將內(nèi)容和情緒基調(diào)不一致的聲音與畫(huà)面組接，可以使它們之間形成沖擊對(duì)照，相輔相成，在對(duì)比中強(qiáng)化情節(jié)的情緒色彩，凸顯主題，從而觸發(fā)觀眾的情感，引發(fā)觀眾的思考。

三、不斷重復(fù)，凸顯象征意味

剪輯時(shí)將有一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面等在影片中特定的位置不斷重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果，推動(dòng)觀眾思考影像的深層含義，有助于人物心理活動(dòng)的刻畫(huà)與影片主題的深化。特別是在懸疑片中，用重復(fù)剪輯來(lái)不斷推遲重要事件發(fā)生的時(shí)刻，可以達(dá)到讓觀眾“揪心”的效果。

（一）重復(fù)中引發(fā)懸念

將影片中人物的特定動(dòng)作重復(fù)剪輯，使人物某一動(dòng)作鏡頭不斷重復(fù)，可以強(qiáng)化片中人物的情緒，引起觀眾注意，讓觀眾深入角色的內(nèi)心。特別是在懸疑片的剪輯中，觀眾的“揪心”往往源于重復(fù)剪輯對(duì)影像時(shí)間的把控，源于重復(fù)剪輯對(duì)劇中人物心理活動(dòng)的外化。如影片《精神病患者》中瑪麗蓮打算帶上錢(qián)逃走的片段，懸念大師希區(qū)柯克用了十二個(gè)鏡頭不斷地重復(fù)瑪麗蓮的表現(xiàn)：不停地來(lái)回走著，不停地看錢(qián)，這正是女主心理的表現(xiàn)。觀眾在這十二個(gè)重復(fù)表現(xiàn)瑪麗蓮的鏡頭中，感受到了她的恐懼與躊躇，也感受到了懸疑片撲朔迷離的神秘氛圍。

在懸疑片中，重復(fù)剪輯也是一種抓住觀眾心理的重要方式。先讓觀眾知道即將發(fā)生的危險(xiǎn)，誘導(dǎo)觀眾對(duì)這個(gè)危險(xiǎn)時(shí)刻產(chǎn)生期待和緊張的心理。再通過(guò)重復(fù)剪輯，不斷延長(zhǎng)該事件發(fā)生前的時(shí)間，觀眾在事件發(fā)生前的劇情中越來(lái)越緊張，由此建構(gòu)和提升懸念，造成觀眾心理的恐懼。在《知情太多的人》中，希區(qū)柯克事先讓觀眾知道殺手會(huì)在音樂(lè)會(huì)上利用高音音栓的打擊樂(lè)器的聲響射殺首相，之后重復(fù)地交叉剪接麥肯納先生、他的妻子、殺手、樂(lè)隊(duì)、觀眾席的鏡頭，不斷地推遲危機(jī)發(fā)生的時(shí)刻，不斷地延長(zhǎng)觀眾等待時(shí)間，不斷地重復(fù)，讓觀眾愈發(fā)緊張。

（二）重復(fù)中深化思想

將影片中有一定寓意的事物不斷重復(fù)，可以含蓄而形象地表達(dá)影像的某種寓意或事件的某種情緒色彩，有很強(qiáng)的概括力。若一事物隨著影片故事的發(fā)展重復(fù)出現(xiàn)，往往帶有隱喻的作用，含蓄地向觀眾暗示導(dǎo)演想要傳達(dá)的思想。如蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的大師普多夫金，在電影創(chuàng)作中，比較注意吸收戲劇性要素。其著名影片《母親》的結(jié)尾，一直重復(fù)出現(xiàn)冰河的鏡頭：當(dāng)一個(gè)個(gè)準(zhǔn)備參加游行的工人來(lái)到街上，冰河出現(xiàn)裂縫;當(dāng)三五成群的游行人員開(kāi)始形成隊(duì)伍，冰塊開(kāi)始滾動(dòng);當(dāng)游行隊(duì)伍浩浩蕩蕩地行進(jìn)在大街上，冰塊在波浪起伏的河面上急促地流動(dòng)。冰河的鏡頭在影片中重復(fù)出現(xiàn)，幾乎貫穿影片始終，從開(kāi)始解凍一直到春水浩蕩，與自然時(shí)間的進(jìn)程基本一致，預(yù)示著革命春天的即將來(lái)臨，深化了影片的主題。

隨著影片故事的發(fā)展，重復(fù)出現(xiàn)某一事物，有時(shí)也能起到渲染情緒，形成前后劇情的呼應(yīng)。重復(fù)剪輯形成的強(qiáng)調(diào)，會(huì)讓觀眾不由地將重復(fù)出現(xiàn)該事物的劇情聯(lián)系起來(lái)，對(duì)比、思考導(dǎo)演想要傳達(dá)的深層意義。如史詩(shī)悲劇藝術(shù)典范《一江春水向東流》中，一輪明月隨著素芬和忠良在顛沛流離的不同場(chǎng)景中反復(fù)出現(xiàn)。在他們定情、分別時(shí)出現(xiàn)，在忠良被逮捕后逃走、背叛、逐漸麻木時(shí)出現(xiàn)，在素芬孤獨(dú)思念、苦苦守候時(shí)出現(xiàn)。這輪明月的反復(fù)出現(xiàn)，讓人感受到家庭人倫的悲歡離合，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)底層老百姓的傷害，感受到上層資本家的腐敗，折射出了不堪入目的社會(huì)狀況。重復(fù)剪輯的使用，讓觀眾在這明月輝映的社會(huì)狀況中感受到影片尖銳的社會(huì)批判。

四、對(duì)列沖突間撞擊出激情與思想

（一）激情敘述，思想傳達(dá)

通過(guò)剪輯將表面上看似無(wú)關(guān)的鏡頭組接在一起，并將其產(chǎn)生聯(lián)系，可以傳遞給觀眾特定的思想，即理性蒙太奇。其特點(diǎn)就是將對(duì)列性質(zhì)、沖突性質(zhì)的鏡頭剪輯在一起，使之產(chǎn)生大于單個(gè)鏡頭的思想意義。由此，導(dǎo)演把想傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿麄兊囊庾R(shí)之中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中，以造成情感沖擊。《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》“敖德薩階梯”結(jié)束部分便是典范，影片將群眾起義的鏡頭和石獅子雕像的鏡頭剪接在一起，波將金號(hào)的起義水兵向沙皇軍隊(duì)總部開(kāi)炮，銀幕上出現(xiàn)三個(gè)石獅子的短暫鏡頭：第一只獅子在沉睡，第二只在蘇醒，第三只起身站立。最后通過(guò)一只獅子吼著跳起來(lái)的幻覺(jué)表達(dá)一個(gè)新思想：俄國(guó)人民已經(jīng)覺(jué)醒，奮勇反抗沙皇政府的反動(dòng)統(tǒng)治。理性蒙太奇的使用，能創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，從而在感知和情緒上控制觀眾，引發(fā)觀眾思考，同時(shí)也使影片的情緒感染力，達(dá)到高潮點(diǎn)。

（二）理性蒙太奇在當(dāng)代影視廣告中的借鑒發(fā)展

當(dāng)代影視廣告的剪輯普遍受惠于理性蒙太奇手法，通過(guò)將產(chǎn)品和富有激情的影像片段剪輯在一起，利用鏡頭之間積累的關(guān)系，傳達(dá)出產(chǎn)品形象。這種剪輯手法能夠非常有效地傳達(dá)商品理念，并將其灌輸?shù)接^眾的意識(shí)之中，從而實(shí)現(xiàn)較好的宣傳目的。如在可口可樂(lè)的一條廣告中，不同的運(yùn)動(dòng)員分別接力賽般爭(zhēng)奪一瓶可樂(lè)，鏡頭是相似的構(gòu)圖和色調(diào)，鏡頭之間的組成關(guān)系是并列式的，剪接之后的效果使可口可樂(lè)這個(gè)商品流露出青春、運(yùn)動(dòng)、活力的特征。

有感染力的影像鏡頭可以左右受眾的情緒，迫使受眾進(jìn)入影片的意識(shí)形態(tài)觀念中，進(jìn)而引發(fā)受眾的理性思考。這種剪輯手法可以將思想化身為形象，將概念落實(shí)到畫(huà)面，使節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖在鏡頭間撞擊、沖突、并置、積累，從而產(chǎn)生并傳達(dá)思想，左右觀眾的意識(shí)。

五、結(jié)語(yǔ)

剪輯使影片在鏡頭組接中創(chuàng)造出無(wú)限的可能性。通過(guò)剪輯，使前后事件之間、聲畫(huà)之間的情緒基調(diào)形成對(duì)比，這種對(duì)立統(tǒng)一的辯證美學(xué)方法可以引發(fā)觀眾思考，彰顯影片主題。重復(fù)剪輯不僅在懸疑片中可以牢牢地抓住觀眾心理，在深化影片主題上也有突出的作用。對(duì)列沖突的鏡頭組接更是可以撞擊出激情與思想。

電影剪輯沒(méi)有固定僵化的方式，剪輯的目的最終是為影片主題服務(wù)。在時(shí)間的流程中，如何通過(guò)剪輯清楚地?cái)⑹隆⒈硪獠鬟_(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，是值得每個(gè)影視創(chuàng)作者斟酌的藝術(shù)問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

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〔3〕張菁，關(guān)玲.影視視聽(tīng)語(yǔ)言[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社， 2008.

〔4〕魏陸.論聲畫(huà)關(guān)系對(duì)電影意境的建構(gòu)作用[J].大眾文藝， 2020（14）：148-149.