探究新傳播語境中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇的發(fā)展
——以武俠劇為例

□ 陳榮亮

當(dāng)電視走進(jìn)千家萬戶時，就有不少學(xué)者表示出對視聽娛樂模式在現(xiàn)實(shí)社會中不斷滲透的擔(dān)憂，他們大多關(guān)注的是這種新型媒介對傳播語境的侵蝕，嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)、理性的話語體系會逐漸淪為“娛樂至死式”的可預(yù)見后果。時至今日，人們發(fā)現(xiàn)他們專著中的論點(diǎn)精準(zhǔn)命中了新傳播語境中影視文化正在面臨的一些問題，技術(shù)賦權(quán)使得受眾自主權(quán)增強(qiáng)，每一位用戶都可以成為新媒體時代影視內(nèi)容的生產(chǎn)或加工方，專業(yè)從事者的獨(dú)一地位被挑戰(zhàn)，影視價值把控的主觀性越發(fā)凸顯又間接致使影視文化的部分領(lǐng)域發(fā)展失衡，在技術(shù)的沖擊、市場的迫切需求下滋長出良莠不齊的作品。由此可見，在裹挾著強(qiáng)制輸入能力的信息風(fēng)暴襲來之時不被洗腦，堅(jiān)守住獨(dú)立思考的凈土是每一位文化建設(shè)參與者應(yīng)該具備的能力。身處媒介技術(shù)迭代階段，影視作品生產(chǎn)者在迎接機(jī)遇的同時必須承擔(dān)相應(yīng)風(fēng)險，影視文化在政府宏觀調(diào)控下的市場競爭機(jī)制中也吹響了優(yōu)勝劣汰的競爭哨。筆者將以近年來影視文化中的分支——“武俠劇”為例，探索新傳播語境中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇的發(fā)展與變化。

新傳播語境中影視制作內(nèi)驅(qū)力的變革

影視劇“生產(chǎn)—運(yùn)營”程序的新標(biāo)準(zhǔn)。眾所周知，高質(zhì)量影視作品的創(chuàng)制步驟是相當(dāng)繁瑣的，以中國古典名著《紅樓夢》的87版影視改編劇作為引子，人們能夠大致了解一部經(jīng)典影視劇由創(chuàng)作到播出的過程。首先，影視創(chuàng)作一般分為前期、中期、后期三個階段，導(dǎo)演選定劇本、編劇合理改編、場景搭建、演員培訓(xùn)等屬于前期；……