現代變色銅紅釉的制作工藝與裝飾研究

揭圣茹

摘要：本文著重現代銅紅釉的制作工藝與裝飾研究?！白兩~紅釉”是在傳統銅紅釉基礎上的新創造，它的呈色效果有著波狀變化，色澤由淺入深出現多種色階，徹底改變了以往銅紅釉的裝飾風格，使畫面的呈色效果出現新異的變化，這種變化增加了畫面的裝飾感，也滿足現代人的審美需求和市場需求。

關鍵詞：變色銅紅釉;影響因素;顏色釉發展歷史;工藝創新

銅紅釉是我國古代具有代表性的釉料之一，顏色釉主要突出體現在色彩的多樣性，在做工方面光亮通明，結構細巧而文明，且穩定性好，耐腐蝕性強，具有較高的收藏價值，是世界陶瓷藝術歷史上一顆耀眼的明珠。中國自古以來就有以紅色作為高貴、端莊、喜慶的顏色的傳統，尤其是紅釉瓷器的顏色與中國人喜歡的紅色一致，因此銅紅釉吸引了越來越多的人的關注和喜愛。但是銅紅釉對工藝條件和燒成氣氛的要求非常嚴格，很難燒成均勻、穩定、美觀的陶瓷制品，并且在燒成后會出現各種缺陷。因此，研究在傳統銅紅釉的基礎上進行創新和裝飾這一課題具有十分重要的意義。

一、顏色釉的概述和呈色特點

釉料中多以過渡元素或天然礦物石為原料，在特定的溫度與氣氛下進行燒制，釉面會呈現出固有的顏色，這種制作工藝稱之為顏色釉。顏色釉按照燒成溫度的高低，可分為高溫顏色釉1300°C左右、中溫顏色釉1200°C左右和低溫顏色釉1000°C左右。由于窯爐內溫度和氣氛的變化，顏色釉有了不同的種類，其中以銅為著色劑的紅釉在系統中體現得最為突出。其中，郎紅色最為鮮亮，流動性相當大，釉的表面有細小的裂紋。

二、顏色釉的發展歷史

陶瓷顏色釉在我國有著悠久的發展歷史，是中華文明發展進程中從未間斷的物質文明。歷史上青瓷的生產中，工匠們發現瓷原料中鐵元素的存在，并發現鐵元素在青瓷釉中的燒制現象，會隨著量的多少呈現出不同色澤效果，并且認知這是火的氣氛強弱的原因。

遠古歷史上青瓷曾是有色陶瓷的全權代表。到了隋唐時代，白瓷的出現打破了青瓷的一統格局，最具代表性的白瓷是隋唐時期河北的定窯和邢窯，當工匠們掌握了鐵元素在釉中呈色的規律以后，有意識地減少或增加鐵元素含量，鐵含量越少，瓷就越白。進而有白瓷的配比穩定，才衍生出后來的青花、釉里紅、窯變紅、粉彩、五彩等多種艷麗瓷種。中國瓷器的燒制最早是從青瓷開始，從商到宋，青瓷在陶瓷燒制領域都占領著主要地位。青釉是中國瓷器最早的顏色釉，在古代，人們常常把青、綠、藍三種顏色都稱為青色。

三、顏色釉發展的地理優勢

景德鎮作為千年瓷都，有著得天獨厚的條件，是無數陶瓷藝術家向往的地方，在瓷都可以捕捉到最新的市場需求，有足夠的條件去創新陶瓷工藝，并根據市場需求進行調整。景德鎮陶瓷大學是國內陶瓷學術高地，擁有陶瓷領域最出色的專業隊伍和技術，是藝術實踐的保證和前提條件。因此，這次課題的申請在學校的大力支持下，給予團隊很大的幫助，給團隊配備了專業的實驗室和資源以作為實踐順利進行的硬件保障。

四、銅紅釉發展的歷史概況

銅紅釉瓷器最早可追溯到唐宋時代，后續發展到元明清，在工藝上逐漸成熟，銅紅釉瓷器的發展的過程有過輝煌鼎盛的時期，也有零散稀疏沒落。中國的瓷器整體發展相應如此，也正是經歷了興衰之后寸積銖累才造就了非凡的技藝。銅紅釉瓷器工藝影響了世界，是古代中國的世界名片，自古以來，銅紅釉是顏色釉中的名貴品種，極為稀少，為世界所珍，我國人民喜愛紅色，多以紅色代表吉祥、富貴，所以被譽為“千窯一寶”。銅紅釉瓷器在明代發揚光大，不僅明代銅紅釉瓷器工藝完善，釉色穩定而且創新了多種紅釉瓷器，明初永樂、宣德時期景德鎮窯燒制出純正鮮艷的紅釉，前人稱之為鮮紅釉。這種紅釉器釉汁瑩厚，器色鮮艷，比如永樂鮮紅、宣德寶石紅、嘉靖礬紅釉，中國紅釉瓷器在明代發展到頂峰。任何事情發展都有一個規律，盛極而衰，自宣德以后，高溫銅紅釉瓷器逐漸減少，傳世的正德紅釉瓷器更是少見，說明當時高溫銅紅釉瓷器的生產進入了困境，工藝技術已經減弱了。如果按照紅釉的歷史發展狀況來看，則主要以：永樂鮮紅、宣德寶石紅、康熙郎窯紅和豇豆紅、雍正霽紅、乾隆珊瑚紅和礬紅這幾種最為著名。傳承水平參差不齊，且缺乏重大創新。

五、影響高溫銅紅釉呈色的因素

銅紅釉主要是用含銅的物質來作為著色劑，經過高溫還原煅燒的紅色陶瓷釉。陶瓷史上，銅紅釉是在燒制銅綠釉時候偶然發現的新釉色。銅紅釉和銅綠釉均是用銅作為著色劑的氧化銅石灰釉，主要區別就是兩者的燒成氣氛。在還原氣氛中燒成的釉色呈紅色，在氧化氣氛中燒成的釉色呈綠色。影響高溫銅紅釉呈色效果和穩定性的因素基本上可以分為以下幾種：窯爐內溫度、氣氛和壓力等因素的影響，同時也會受到基礎釉變化的影響，例如配料的組成、著色劑和還原劑的添加量、施釉等工藝參數的影響。銅紅釉對燒成溫度比較嚴格，在適當的溫度條件下燒出的紅色效果最好，燒成溫度過低，釉料不能完全熔融，釉面會出現黑色顆粒;燒成溫度過高會導致釉面不平整出現氣泡針孔的損壞現象。只有在適當的溫度條件下發生還原反應才能獲得最滿意的銅紅釉，需要不斷地去嘗試不斷地去總結。

六、顏色釉的裝飾技藝

顏色釉的出現，陶瓷裝飾上得到了豐富填充，提升了藝術家的設計空間和創作的欲望。使單釉在材料運用上進行多單元、多方面的擴展，與作品裝飾進行了完美結合，從而達到傳統顏色釉所無法代替的意境。顏色釉表現綜合裝飾，還要根據作品的器形來安排釉面的大小，即使不同的器形用相同的顏色釉來表現，效果也會不同。用顏色釉裝飾的陶瓷作品，既能表現出自然的生動性，又能表現出作品的深邃和莊重。顏色釉裝飾得到越來越多的陶瓷美術愛好者運用，這是現代陶瓷藝術家進行創新的方向，可以創作出更多具有現代藝術氣息的顏色釉作品，以滿足人們和社會對顏色釉藝術作品的需求。綜合裝飾運用了兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，如雕刻、填充、噴涂、色彩等多種工藝裝飾技法，或采用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料。顏色釉綜合裝飾是傳承上的創新，對陶瓷藝術的發展具有深刻的意義，是陶瓷事業的發展和突破。

七、課題研究目標及主要內容

此次課題主要致力于“現代變色銅紅釉”的工藝研究與裝飾應用，在傳承上進行創新，凸顯“變色”這一極其富有時代變化的特征，這種新的色彩和工藝將大大豐富裝飾效果。課題研究以創新為主，主要特色分為三點：

（1）整體色彩由淺入深的變化，層次感加強。

（2）畫面色彩中，紅色構成主要背景色，其上浮現均勻的綠色斑點。

（3）釉面呈現綢緞狀波紋或流水狀波紋。銅紅釉主要研究技術路線取決于釉料配方、燒成溫度的改變等等，或者裝飾工藝的改變，具體而言，就是通過改變已有的配方研發新的配方。

工藝過程：實驗之前先進行資料的整理，通過圖書館相關書籍的參考、網絡搜集資料、詢問老師等途徑進行前期資料的準備工作。要深刻了解銅紅釉的釉料配方、燒成溫度、窯內氣氛、著色劑含量。明白銅紅釉的主要形成原理，還有燒成制度對銅紅釉的影響，工藝因素對銅紅釉的影響。整理信息資料，設計實驗思路，準備好原料然后開始進行實驗。實驗的機器采用快速球磨機，用電子秤稱好原料后按照比例倒入球磨機中進行15min左右的快速球磨，將釉料細度控制在能過250目篩網即可。球磨時間過短細度不夠，燒出來的釉面會有顆粒感，球磨時間過長，釉料太細，釉面容易出現縮釉等釉面缺陷。配方組成對銅紅釉的呈色影響和釉面效果影響很大，稍微有一點比例不對釉面的顏色就會受到影響，例如銅錫比能夠控制釉面的呈色效果，比例過低，銅的含量太低就呈現不出紅色，比例太高，含銅量太高釉面就會有黑色雜物的出現。通過實驗控制到最合適的比例才能得出好看的紅色調。因此需要熟練地運用單因素變量法和正交試驗法來設計多組實驗變量再結合所學的知識去及時改正一些有誤的數據。當然，在實驗過程中我們經常可以獲得一些不可思議的釉面變化，這些數據都值得被記錄。燒出一個滿意的銅紅釉實驗過程非常的艱難。對于銅紅釉的燒制最重要的就是釉面顏色，工藝方面也很重要，銅紅釉施釉厚度較厚，所以我采用噴釉的方式進行施釉，這樣比較方便加厚釉面。施釉需要適當，太厚的話就會流釉，所以噴釉的時候我會選擇中間厚一點下面相對少一些來避免流釉太嚴重。在實驗中根據需求不斷改進實驗問題來提高坯和釉的融合度。

八、課題研究意義

傳統銅紅釉的燒制工藝在陶瓷工藝歷史上占有重要地位，在傳統銅紅釉的基礎上，還出現了宋鈞紅釉、明宣德祭紅釉、清郎窯紅釉等罕見的釉種，以及釉里紅、青花釉里紅等釉下裝飾技法及顏色釉綜合裝飾。在這些傳統的技法上加入多層色階，再配合傳統裝飾技法增加畫面的裝飾感，研制出更加新型的作品。由于銅紅釉燒成過程中窯變現象不斷加深，能夠用各種顏色釉進行作品裝飾，各種新型綜合裝飾作品層出不窮。很多年輕人面對傳統物件第一反應的古老單一，現代變色銅紅釉的創新研究，使傳統的銅紅釉中添加更多現代藝術感，通過一些紋樣裝飾手法或顏色融入，讓銅紅釉更富有裝飾感。

九、結語

銅紅釉已有千年的歷史，銅紅釉的出現完全改變了之前略顯單調的色釉局面，將中國的制瓷工業帶入了色彩斑斕的新時代。銅紅釉是顏色釉中的名貴品種，景德鎮作為千年瓷都，有著得天獨厚的條件，無論是專業知識還是資源都能夠給予充分的支持，景德鎮現代陶瓷藝術家對陶瓷作品創新，可以充分體現藝術文化特色，對陶瓷業的穩定帶來有利的影響。此次銅紅釉工藝研究實進實驗方案?！艾F代變色應用，在傳承上進行創新代變化的特征，這種前所效果，使工藝品更具有觀們的物質和審美需求，也術有著重要的影響。

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