淺析傳統陶瓷技藝的傳承與創新

陳月喬

[ 關鍵詞] 傳統陶瓷技藝；傳承；創新

中國傳統造物講究器以載道，具體體現在人與自然的和諧統一上，在這種“和諧”思想的影響下，中國傳統文化藝術也體現出了其獨有的品格。傳統陶瓷技藝是一種“天時地利人和”的藝術，優秀的陶瓷藝術家將如此寶貴的藝術品格融入陶瓷創作中，形成了獨具中國文化內涵的陶瓷藝術。中國傳統陶瓷技藝包含的內容較為廣泛，傳統陶瓷技藝經歷了數千年的發展，展現出了許多新的內容。尤其是在經濟全球化的影響下，傳統陶瓷技藝與外來思想發生碰撞，在這種情況下，需要就傳統陶瓷技藝的傳承及創新發展做出深刻的思考。

一、傳承的重要性

傳承就是繼承和發展，繼承中國傳統陶瓷技藝并將其逐漸地發展傳播下去。在工業化時代，各國的工業發展都達到了巔峰，隨之而來的一個現實問題就是如何重新認識本國的傳統手工技藝，這一問題對于中國來說，同樣存在。對于現代工藝來說，傳統手工技藝是其發展的基礎，將傳統陶瓷技藝與現代工藝相結合，才能促使中國傳統陶瓷得到更好的發展。認識和保護傳統技藝是世界性的課題，從國外大量工業化國家發展經驗來看，他們也都存在著高度現代化之后對本國傳統手工業重新認識的問題。保護和發展傳統手工藝是歷史發展趨勢，同樣也是作為中國人的必須所要承擔的歷史責任，全面而科學地研究我國傳統陶瓷技藝的發展歷史，并采取積極的方式對其進行傳承和創新是非常有必要的[1]。

二、傳統陶瓷技藝的完美性審美特征

（一）思想典范

陶瓷的藝術風格是會隨著不同時期人們的生活特點而發生改變的。例如，史前的陶文化就顯現出了一種自然和愉悅的感覺，這是當時人們生活特點及追求的美的典范所導致的。史前的人們在創作陶瓷的時候，很大程度上受到了其當時的心境的影響，也受到當時生產條件的限制，而在當下，人們生活條件變得越來越好，這一時期的陶藝關注點也發生了變化，更加貼合當代審美，雖然風格上更加貼近自然和純真，但是卻并未在審美上達成統一。

（二）完美性

中國傳統陶瓷審美具有完美性的特征，這一特征是經由陶瓷千百年來發展所形成的，同時受到陶瓷在各個歷史時期環境的影響變化而來。觀察我國傳統陶瓷作品，其不論是從外觀形態，還是從內在含義上來看，都可以被看作是完美的產物，因為中國傳統陶瓷外觀打造得都非常精美，對工藝的要求比較高，而其所蘊含的內在含義則是中國傳統文化與現代文化的結合。中國傳統陶瓷更加看重通過陶瓷本身將其蘊含的內在精神傳遞給觀賞者。中國歷史源遠流長，在歷史長河里，不同時期的人們都有其不同的文化特點和審美特征，這一度成為引導我國傳統陶瓷技藝發展的主要因素，而這種精神將會持續不斷地對陶瓷的工藝、造型等產生影響，這儼然已經成為一種藝術規律。

三、傳統陶瓷技藝文化價值觀念的轉變

隨著科技的不斷發展，工業化國家的人們生活中被各種高科技物品所占據，而工業化產品密度越高，就越需要具有濃厚人情味的產品來與之進行協調，這也就能很好地解釋目前世界范圍內興起的陶藝熱。傳統陶瓷技藝文化價值觀念是隨著人們需求的改變而變化的，現代人們由于生活方式發生了改變，進而也使得傳統陶瓷技藝文化價值觀念產生了轉變[2]。

（一）從實用向欣賞價值的轉變

在封建社會中，大量的手工藝者使用傳統陶瓷技藝進行生產性制作，他們制作陶瓷單單只是為了獲取豐厚的報酬，維持自己的生活。但是現代社會中廣泛興起的手工陶藝并非為了滿足人們對于生活的需求，一般是為了滿足人們審美情趣上的需要，是以欣賞為目的開展的。傳統陶瓷技藝在現代社會中得到了新的發展，使用各種傳統陶瓷技藝所制作的陶瓷，其作用也從以往的“用”變為了“看”，進而影響了傳統陶瓷技藝文化價值觀念的改變。

（二）從結果向過程價值的轉變

人類生存的一大要點就是關注結果，而不關注結果的人類注定是無法在社會中生存的，傳統陶瓷技藝之所以可以傳承數千年，在當下也能得到很好的發展，重要原因在于其可以滿足人類對于物質使用的需求。但是隨著社會的進步，人類的物質需求得到更好的滿足和提升之后，也更加看重使用傳統陶瓷技藝進行創作的這一個過程。傳統陶瓷技藝具有豐富的表現形式和使用手法，這是千百年來大量手工藝者研究和創新的結果，使用這些傳統陶瓷技藝來進行創作，更是人們對自然生存法則的更好詮釋。創作者嘗試使用各種傳統陶瓷技藝創作的過程，其獲得了新的人生體驗，為傳統陶瓷技藝賦予了新的精神價值。

（三）從工作向娛樂價值的轉變

在傳統社會中，由于生產力低下，大量的人選擇通過手工技藝來謀生，為了生活而工作，不過直到今天，工作也一直都是人們生存的必要條件，必須要通過工作來賺取薪資。但是當下，現代科技發展非常迅速，人們對于傳統手工技藝的依賴大大降低，而是可以通過各種機械化設備生產，人們更樂意將傳統手工技藝作為一種娛樂方式。中國傳統陶瓷技藝在封建時期注重于滿足人們的物質需求，而在新的時期，傳統陶瓷技藝則注重于滿足人們的精神需求，完成了從工作向娛樂價值的轉變[3]。

四、傳統陶瓷技藝的傳承與發展

（一）將傳統陶瓷技藝引入學校

傳統陶瓷技藝的傳承和發展必須與學校相結合，應當結合陶瓷特色，將傳統的陶瓷技藝引進課堂，讓學生們從小可以接收到來自傳統陶瓷技藝這一民間特色文化的熏陶，了解基礎的傳統陶瓷技藝知識，使中國陶瓷技藝得到更好的傳承。例如，可以在幼兒園開設基礎的陶藝課，讓幼兒們從小接觸陶瓷、了解陶瓷，培養起陶瓷相關的興趣；在中小學開設陶藝吧，讓學生了解和掌握一些基礎的陶瓷制作工藝和程序。現在德化縣有很多的學校都已經在著手進行了，每天中午，學生們利用課余時間就到陶藝吧中去進行創作，既豐富了學生的課余生活，也讓陶瓷技藝得到了一定的傳承。學生們掌握了陶瓷制作技藝之后，能夠用雙手熟練自如地在轉動的圓盤上打造出一個個獨特的陶瓷作品，隨著手的一開一合，陶藝作品變換著不同的造型，也讓創作者體驗到了賦予泥土生命的快樂。讓傳統陶瓷技藝走進學校是可以值得推廣的，讓學生們盡早地接受中國傳統陶瓷技藝的熏陶。此外，陶瓷學院也是培養專業陶瓷人才的基地，我們應當積極地利用陶瓷學院來傳承傳統陶瓷技藝。可以聘請專業的陶瓷專家、教師，開設系統的陶瓷課程，將陶瓷制作技藝、工序等等傳授給學生，更好地推動中國傳統陶瓷技藝的傳承與發展。

（二）將傳統陶瓷技藝推陳出新

傳承并不是一味地模仿，不代表要一成不變地將傳統技藝延續下去，而是要在傳承的過程中，逐漸地融入新的理念和思想，推陳出新，這樣才可以使得傳統技藝得到更好的發展。例如中國著名的德化陶瓷，在其發展歷史中，明代陶瓷大師何朝宗就在傳統瓷雕技藝的基礎上進行創新，同時融合了泥塑、木雕等多創作手法，取各家職場，形成了獨特的“何派”陶瓷技藝，何朝宗也成為中國著名的陶瓷大家，其創作風格也得到了很好的延續，成為了后人爭相模仿的對象。后續又有蘇清河這位工藝美術大師，在“何派”風格上進行創新，成為近代傳統瓷雕的標志性人物。因此，我們在傳承傳統陶瓷技藝的時候，既要保持傳統陶瓷技藝的風格特點，又要不斷吸納新的內容，為傳統工藝技法賦予新的藝術表現形式。創新主要包含兩個方面：一是藝術設計方面的創新，二是制作上的創新。積極地運用新的創作題材、表現手法，通過新的制作工藝來制作出具有新意的陶瓷藝術品。陶瓷發展至今，陶瓷藝人們也研制出了“孩兒紅”“納米瓷”等多種新的陶瓷品種，而在陶瓷燒制工藝上，也從傳統的手工燒制、人為調控溫度發展成自動化燒制，這些都是在傳統工藝傳承上發展創新而來的。傳統陶瓷技藝想要繼續得到更好的發展，還需要加強材料、創作等方面的創新，讓中國傳統陶瓷大放異彩[4]。

（三）將傳統陶瓷技藝編制成書

中國江西景德鎮、福建德化縣都是著名的古瓷都，經歷了數百年的滄桑變化，該如何繼承和發揚陶瓷技藝是當下人們需要重點考慮的內容。在筆者看來，將傳統陶瓷技藝編制成書是一個非常好的傳承手段。隨著現代陶瓷業的不斷發展，陶瓷藝人們在傳統陶瓷技藝基礎上，大膽地吸收了來自國外工藝、美術的創作理念，不斷地開發除了新的材料、新的制作手法，將優質的原材料與先進的技藝很好地融合在了一起，使得中國傳統陶瓷技藝展現出了其獨特的光輝。而這些經驗、技術都需要得到記錄和保存，并且將其一代代傳承下去。目前，我國相關學者對陶瓷技藝進行研究，也編制了大量豐富的書籍，讓源遠流長的中國陶瓷技藝得以傳承。今后，隨著陶瓷技藝的不斷發展，還需要積極地進行總結，撰寫書籍，使得中國傳統技藝可以得到很好的傳承。

五、現代陶瓷技藝的改進發展

經過長期的實踐和經驗的積累，現代陶瓷藝人已經為傳統陶瓷技藝賦予了新的藝術形式和感知符號，使其達到了藝術性的最高形態，并且在這個過程中形成了心手合一的狀態，是陶瓷藝人按照自己心中所想，熟練地使用陶瓷技藝來表現個人思想的行為。從具體實例來看，陶瓷在制作過程中，需要經歷上釉這一工序，但是由于釉料的最終形態并不受制作者的控制，具有非常強的不可控性，因此，陶瓷藝人一般會在構思或是創作的時候，對釉料最終呈現的顏色和質感等進行處理，使得陶瓷在經過燒制之后，釉料所呈現出來的最終形態可以更好地貼近創作者的心性內涵。在窯火燒制方面，不論是制作陶瓷本身所使用的黏土還是作為裝飾涂刷在陶瓷表面的釉料，都需要經過窯火燒制才能形成，黏土和釉料在燒制期間會產生比較大的變化，甚至是出現一些無法預料的偶然情況，為了可以讓陶瓷作品得到更好的呈現，陶瓷藝人要合理地使用窯火，并且充分地理解窯火燒制所造成的這種偶然性，利用黏土和釉料傳達出自己的創作內涵。這種以“技近乎道”為目標的陶瓷技藝不僅體現了藝術的最高形態，還為作品形式語言的實現打造了更好的表達空間[5]。

六、現代陶瓷技藝的創新和評價

現代陶瓷技藝的創新對中國傳統陶瓷技藝的發展有著非常深刻的影響，是在對傳統陶瓷技藝的不斷探究基礎之上，使得最終呈現的陶瓷藝術形式更加多樣化。縱觀中國傳統陶瓷技藝，其發展過程中免不了對西方美術藝術的借鑒和模仿，但是發展到后來，其呈現出來更多的是對中國傳統文化的表現，在這個過程中，離不開眾多的陶瓷藝術家的努力，這才使得中國陶瓷在國際上能夠收獲較高的地位，受到世界各國藝術家的關注。陶瓷制作是一個程序性很強的活動，從原料的選擇、成型、上釉再到燒制，都有嚴格的工序和技術要求，而現代陶瓷藝人在其獨特的人格和審美下，對技術的運用則更加自由。總地來說，陶瓷制作需要受到更多理性的支配，即便一些陶瓷藝人對于技術工藝掌握非常嫻熟，但是也不能為所欲為地刪減一些必要的工藝步驟。大部分的陶瓷作品都是人力所產生的人工美，但卻美得各有千秋，對于現代陶瓷技藝的評價就應該包括對其審美體驗和藝術享受體驗的評價[6]。

七、結語

綜上所述，陶瓷的發展將我國的傳統的文化和人們的精神品質完美地傳承了下來，我國的藝術家們，通過對其外形特征和蘊含的意義進行研究，能夠發現陶瓷所屬的時代的發展特征及其他的信息。現在當代的陶瓷藝術家們的藝術觀念，審美價值及其創作的思想等都受到了現代社會變化的影響而發生變化，并且他們的審美已經逐漸地出現了突破世俗化的傾向，更是將當代的現實意識表達強烈地體現了出來，這是為了讓其與時俱進的創新意識及當今時代的精神品質等相結合，并且將其完美地展現在當代的陶瓷藝術中，讓其能夠一直傳承下去。