小人物的“扮演”書寫
——論張魯鐳短篇小說集《小日子》

向天一

張魯鐳是一位富有哲理性的現實主義作家，她的小說中沒有多余的浪漫與冗長的技巧，不見荒誕，不見揶揄，僅有著對小人物最為深刻的感悟與人物形象之所以“小”的個性化思考。日子的“小”呈現在平淡化敘事的表層結構，而人物的“小”在敘事的深層結構通過人與人的關系、個人的心靈圖景及人物的“扮演”面向得以體現。這種書寫看似連接的是作家生活的現實經驗與記憶中的市井生活，實則并不等同于自然主義手法對現實生活的臨摹，如陳曉明所言:“平淡的文字并沒有被現實主義規范美學所壓制，它可以有著自身的力量，這個力量不是依附于歷史的意義，而是文字本身進入到精神層面所產生出的力。平淡的文字具有一種刻寫的能力，它在把事實揭露出來的同時，也給出了一種事實的秘密。”①陳曉明:《眾妙之門——重建文本細讀的批評方法》，第156頁，北京，北京大學出版社，2015。張魯鐳短篇小說集《小日子》以“淡”到極致的文字，通過對小人物與小人物扮演者的差異性理解，勾勒出一種獨特的文化選擇與美學特質，從而呈現出小人物“扮演”書寫的三種面向:小身份與大理想、不幸與樂觀、孤獨與戀世。

一、小身份與大理想

《小日子》讓人不由自主聯想到日子中的小人物。小人物是中國現當代小說中的一道風景，小說中的小人物形象的重要特征之一，便是指向精神受摧殘與心靈被扭曲的卑微狀態，或是無力把握自身現狀與命運而顯得弱小可憐的人物。……