從啟蒙到共情
——女作家兒童小說(shuō)中成人與兒童關(guān)系之嬗變

王一典

兒童小說(shuō)以表現(xiàn)兒童的生存狀態(tài)和生命情狀為創(chuàng)作核心。兒童世界在兒童小說(shuō)中具有核心地位。兒童在小說(shuō)中被看作是具有獨(dú)立價(jià)值，在生理和心理上都區(qū)別于成人的完整個(gè)體。新時(shí)期以來(lái)，隨著“兒童本位”的兒童觀及兒童文學(xué)觀在理論界、創(chuàng)作界的不斷深入，兒童文學(xué)的特殊性質(zhì)也不斷得到強(qiáng)化。由于兒童世界在兒童小說(shuō)中具有舉足輕重的地位，為了凸顯其特點(diǎn)，在該類(lèi)小說(shuō)中成人世界成為兒童世界的參照，而這種參照往往將兩個(gè)世界對(duì)立起來(lái)。

有女性主義理論家注意到這種二元對(duì)立思維模式背后所隱含的傳統(tǒng)父權(quán)制的思考習(xí)慣:“如果我們閱讀或者說(shuō)話，同一條思路或二元關(guān)系會(huì)一直引導(dǎo)我們穿越文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)數(shù)百年的再現(xiàn)和反思……難道文字中心論(Logocentrism)的主體——所有的概念、符號(hào)和價(jià)值——其實(shí)是一種二元系統(tǒng)，與男人/女人‘這’對(duì)關(guān)系相關(guān)聯(lián)……等級(jí)組織讓所有概念體制都屈從于男人。”①〔加拿大〕佩里·諾德曼、梅維絲·雷默:《兒童文學(xué)的樂(lè)趣》，第322、326、326頁(yè)，陳中美譯，上海，少年兒童出版社，2008。雖然“兒童文學(xué)從一開(kāi)始就一直在強(qiáng)調(diào)一組對(duì)立的關(guān)系——兒童與成人”，②〔加拿大〕佩里·諾德曼、梅維絲·雷默:《兒童文學(xué)的樂(lè)趣》，第322、326、326頁(yè)，陳中美譯，上海，少年兒童出版社，2008。但這種對(duì)立關(guān)系在男性作家的作品中表現(xiàn)得更加明顯和尖銳，如曹文軒的《紅棗兒》中小婷婷的誠(chéng)實(shí)、善良與叔叔的狡詐、欺騙，《靜靜的水，清清的水》中鴨寶的純潔、率直和賣(mài)假藥的爸爸的齷齪、卑鄙，常新港的《獨(dú)船》中石牙的叛逆和父親的專(zhuān)制等。