媒介考古與多維電影文本探查

摘要：人文學科的史料化轉向，是建構學科話語體系的重要依托。從浩若煙海的民國報刊雜志上傾力發掘、分析近現代電影文學史料，是提升中國現代文學和現代電影史研究活力與水準的重要一役，功在當下、福澤千秋。因此，在文化地理學和媒介考古學視野下，回到歷史現場，堅持跨學科、全方位、多視點地對近現代電影文學語境、觀念、生產、批評、傳播等全要素資料，進行全面搜集、整理、校勘，必須在諸多方面克服觀念和媒介障礙，解決“歷時性”和“共時性”統一等問題，在三個向度上達成目標——推進“現代文學—電影史料學”的全新探索，確立“中國現代文學”主體框架中的“現代電影文學版圖”;深化現代文學研究，培育現代電影文學研究的代表性團隊;力爭中國現代文學視域內電影文學資料的“一網打盡”和現代電影關聯資料的“精加工”。近現代電影文學史料的發掘深耕，包含著復原中國現代電影文學完整發展軌跡、推動中國現代電影文學史料學科升級、宣示中國現代電影文學新歷史書寫范式等創新點。

關鍵詞：媒介考古;近現代;電影文學;史料發掘

中圖分類號：J90-05

文獻標識碼：A

文章編號：1671-444X（2022）01-0058-06

國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.01.008

進入新世紀以來，人文學科各大領域都呈現出史料化轉型趨向。研究者們越來越真切地意識到，史料學建設對一個成熟而完備的人文學術領域而言，既是前提和基礎，也是推進學術研究深化、建構學科話語體系的重要依托。自19世紀電影傳入中國，中國現代電影文學即開始在與西方現代電影的互動與博弈中逐步成長、慢慢成熟，并在中國現代文化史上留下一條完整的發展軌跡，保存下璨若星河的重要歷史文獻。然而，中國現代電影文學資料的發掘整理工作并不完滿，相關學術研究也未得到均衡、豐沛的發展。這既遮蔽了中國現代電影文學豐沛而多樣的內容和文化價值，也限制了當前有關電影的學術話語生產。加大史料學建設，從浩若煙海的民國報刊雜志上大力發掘、整理現代電影文學史料，成為當下重現中國現代電影文學歷史全貌、重建中國電影學術話語體系、提升當下中國現代文學和現代電影史研究活力與水準的重要一役，具有功在當下、福澤千秋的重大意義和人文價值。

中國現代電影文學史料的全面發掘整理，最重要的無疑是重返歷史現場。這個歷史現場很大程度上就是由報刊雜志等媒介組成的民國公共社會空間。一直以來，中國電影史料學建設都很受電影研究者的重視，然而，電影史料發掘和電影史研究較多地偏重于電影表導演、電影理論批評以及影業公司經營等，現代電影文學所占比例甚少。事實上，在民國各類報刊雜志上遺存有大量的電影文學創作、文學批評以及電影文學家及其電影觀念表述、電影文學傳播等蔚為大觀的歷史文獻。中國現代電影文學堪稱一座文化富礦，它在與戲劇、文學、繪畫等其他藝術樣式的交融互通中迅速成長起來，在整個中國電影藝術乃至文化長河中綻放出瑰麗的光芒。張英進在談到海外學者的研究時指出：“近年電影史的熱點仍然是早期電影和美國電影，……包衛紅的《火樣的電影：1915至1949年間中國一種情感媒介的興起》以‘火’作為切入口，探索電影作為新興大眾情感媒介的發展過程，其理論基礎是近年西方流行的媒介考古學（media archaeology）與新媒體美學，但分析對象除了影片和期刊文章之外，還包括催眠術、玻璃建筑、話劇舞臺、無線電通訊等，將早期電影放在更廣闊的現代科技文化語境中進行考察。”[1]這對我們的早期電影和電影文學研究頗有啟發性。那些甄沒在歲月歷史中，蟄伏在各類期刊報紙上的電影本事、電影梗概、電影小說、電影說明書等，是那個時代社會、藝術、政治、經濟及國民心理的真實見證，也是早期中國電影萌發、生長、進步、傳播與接受的歷史環境、文化氣候及生存狀況的寫照，值得后來者認真的關注和深入爬梳。系統而全面地發掘、整理、擴充中國現代電影文學的各類歷史文獻，以建構民族電影通史的學術追求回到歷史現場并最大程度上復原，是當前中國電影學科提升自身學術研究水準、深化學術研究成果的必要路徑，也是我們開拓新的電影研究領域，推動重寫電影史學術實踐的必要前提。

中國現代電影文學史料的全面發掘整理，主要是三大板塊六大領域資料的搜集、校勘和整理，首先是作為中國現代電影文學主體和核心的現代電影文學創作，其次是現代電影文學語境、電影劇本創作者及其觀念資料，最后是現代電影文學批評與傳播的文獻資料。它們在整個現代文學空間，包含現代電影文學的歷史語境、觀念、作者、文本、批評、傳播等六大空間，對這些電影文學一手歷史文獻予以發掘、搜集，翻查舊報刊，對浩如煙海的歷史史料進行閱讀、評議、斟酌，進而對每種電影文學文獻作出相應的價值評估，分門別類進行校勘、整理，顯然能切近中國現代電影文學的歷史“真容”，南京圖書館、南京第二歷史檔案館、上海圖書館、國家圖書館以及美國加州大學伯克利分校東亞圖書館等，均有著極其豐富的現代電影報刊、雜志、書籍等原始文獻收藏，它們為現代中國電影文學的資料發掘、搜集與整理工程創造了基礎條件，也夯實了資源基石。

關鍵是我們要以開放的思維，突破固有藩籬，堅持跨學科、全方位、多視點的靈動態度，并且在打破現有文獻資料架構、研究話語體系基礎上，努力完成并奉獻中國現代文學范疇中的現代電影文學最系統、最完善的資料發掘、整理與研究成果，以構建權威性的大型中國現代電影文學電子資源庫。

要達成這樣的目標，就必須思考如何在文化地理學和媒介考古學主導視野下，對中國現代文學系統中的現代電影文學的生產、接受、傳播等全要素資料，進行正本清源式的全面普查，在校閱舊史料、勘探新史料的堅韌學術努力下，真正系統而全面地再現中國現代電影文學瑰麗絢爛的藝術樣態、眾語狂歡的文化風貌與復雜多變的歷史情態。就是說，要“綱舉目張”，圍繞電影文學本體展開大規模文獻搜尋和校勘整理，將整個現代文學歷史中的電影文學劇本（包括梗概大綱、本事與說明書）、電影文學作家、電影文學批評、電影文學傳播等相關文獻一攬子納入發掘與整理視野，從突破斷代史和專題史的學術維度上，真正架構起中國現代電影文學資料的全景化的立體庫藏，而不是或偏重于電影影像、電影評論，或偏重于導演、演員等電影人物紹介，或偏重于某專題式、斷代史式的局部性文獻整合考索。

毋庸諱言，中國現代電影文學史料的全面發掘整理，面臨一系列問題。首先是現代電影文學文本散落各地各種媒介上，我們必須竭盡所能擴大歷史文獻的來源渠道，多管齊下發掘影響現代電影發展進程的珍貴電影文學史料。尤其要在傳統電影史學研究基礎上，注重借助歷史檔案、地方志、個人收藏及海外中國現代電影文學的收藏資源、學術成果等，對未被充分關注和使用的第一手資料，進行大范圍梳理分析，以求借助新史料的發掘與整理來促動現代中國電影文學文獻研究的深化。其次，由于現代中國電影文學生成的獨特語境，它與西方文學更有著不同的價值取向，它不斷走向社會，參與民族、國家的建立，并與本土文學價值相互嫁接碰撞，因此，現代電影文學的文本范疇、時代語境、價值與作用、理論情態，話語體系等，是建構中國現代電影文學資源庫的關鍵所在。

換句話說，要使現代電影文學資源的“庫存”足夠龐大、足夠有效，我們必須在諸多方面克服觀念和媒介障礙，成功解決一系列重要問題——

第一，從資料文本角度說，重要的是如何“徹底”收集與梳理中國現代文學框架內的現代電影文學史料。一方面，大量文本的篩選與梳理，地域分布廣泛，田野考察取樣繁雜。另一方面，任務所聚焦的1905—1949年時段，歷史久遠，時間跨度大，文獻和影像資料破敗，“徹底”發掘與整理的難度不小，盡可能充分甄別和準確選擇寶貴的一手資料至關重要。再者，由于現代電影文學資料本身具有多重性和含混性，厘清其面目是發掘整理、研究的前提和重心所在。這類電影工程在國內外都初創不久，可借鑒文本少，文獻發掘、梳理的框架，具有強烈的實驗性，及時予以調整豐富，方可大獲成功。

第二，從時間維度方面看，重要的是“歷時性”和“共時性”統一問題。沿著中國現代文學的理路，對現代電影文學的發生、發展進行資料發掘與梳理，是重要的，不同語境下各組成要素的共時狀態，各部分脈絡的共時流變，也是重要的。我們要抓住同一時期內，中國現代文學和現代電影文學的互動，現代電影文學創作理論的繼承與發展，美學趨向與藝術形式的差異性，受眾接受的心理差異，劇作家創作道路的軌跡流變，藝術風格的轉化等，在把握宏觀理論的同時，關照微觀歷史細節，歷時共時坐標結合，整體發掘、整理中國現代電影文學的歷史風致與風采，可謂知難而進。

第三，以發掘清理方法論，重要的是如何在龐大而復雜的框架中刪繁就簡，如何厘清各組成部分之間、主體和客體之間的關系，如何認識各子系統之間的交叉融合，從而打破“單體”的慣性梳理模式，避免資料內容和整理校勘的重疊與重復，以畫出一個清晰、明確、簡約的現代中國電影文學資料發掘路線圖，從文獻發掘整理、平臺構建、媒介傳播等多重方面去鋪陳電影文學的資源結構，以“多元化立體構造”的互動互補模式，理清“互文共生”的中國現代電影文學的總體性譜系。

第四，從當代性視角審視，重要的是不要把中國現代電影文學簡單視為中國現代文學的“附屬”和“分支”，要充分認識前者時空和文化生態的復雜性，確認其文學主體的意義，積極發現其能動的作用。戴錦華認為：“電影毫無疑問是中國最早的，相對來說也是最為成熟的現代文化工業。眾所周知，中國電影先于五四新文化運動發生，率先成為展示‘外部’世界的西洋鏡，召喚、建構著現代想象”[2]。與此同時，立足于當代科技，注重當代人文資源庫建設科技化，也是重要的。借助新媒介和數字平臺，構建廣譜性的便于檢索的中國現代文學大框架中的電影文學資料資源架構。即在數字新媒體的語境中，通過整個文化媒介生態系統，通過現代數字化媒介載體，促進原始電影文學文獻的質地再造，捕捉和再現中國現代電影文學的多重耦合空間生產，構建現代銀幕文化鮮活的立體資源景觀。

中國現代電影文學史料的立體發掘整理，預期目標包含三個向度——

首先，在學術思想上，是展開“現代文學—電影史料學”的全新探索，確立“中國現代文學”主體框架中的“現代電影文學版圖”。其主導方向是中國現代文學的關鍵性補充，現代概念下的中國電影文學史料的整飭發掘以及文獻、檔案、個人野史多元、多層次互補互證的一體同向整理，中國現代電影文學史料的國際化檢索。無疑，這將大大擴展中國現代電影文學資料的發掘半徑，也將更準確生動地還原現代文學、現代電影文學資料的本來面目，為更多視角的中國現代文學、現代電影文學研究、中國電影研究乃至亞洲、世界電影研究提供充分、科學的資料支持，這在移動互聯網語境下，在中國電影快速發展的當下，具有特殊的戰略意義。

其次，在學科建設上，是深化中國現代文學研究，培育中國現代電影文學研究的代表性團隊，全面提升中國現代文學、中國電影學科水準。中國現代文學成果卓著，而現代電影研究在中國學術界方興未艾，但多圉于一個或多個學者的個人興趣，尚未成為中國現代文學學科、戲劇影視學學科的重心，尚未形成觀念成熟、人才充沛、方向明晰的學科發展團隊，這多半是由于現代電影文學史料搜集的困難，已有的《中國現代電影期刊全目書志》《老電影畫報》（1—40）等貢獻卓著，仍無法滿足和支撐一個學科的建構和學術努力。圍繞現代電影文學文獻工程的展開，中國現代電影文學學科將經受很專業、很深入的磨練，收益良多，學科人才培養、學術研究水平都會獲得很大提升。相關課題的深入展開，將從根本上改變中國現代文學的短板和電影史料建設的缺陷，而賦予中國現代文學和現代電影史研究巨大的空間活力，由此提升其國際競爭力。

最后，在文獻發現利用上，是力爭中國現代文學視域內電影文學資料的“一網打盡”和現代電影關聯資料的“精加工”化。以往的現代電影資料發掘，有兩大欠缺：第一，注重視覺成分、電影企業史料，而不重視電影文學的歷史脈絡。比如《老上海電影畫報》《上海百年電影圖史：1905—2005》等，現代電影文學作為中國現代電影的主體，處于被忽視狀態;第二，偏于“大觀”“期刊目錄”等一般性線索梳理、概貌匯覽，而未能將和現代電影相關的資料分門別類整理，形成可具體檢索、使用的“精加工”的系列“產品”。這兩個方面的問題，在本課題的推進中，將完整得到解決。

中國現代電影文學史料系統發掘整理，創新點至少應體現在以下方面——

第一，全時段考察，復原中國現代電影文學完整發展軌跡。

目前已有的各類文獻匯編、資料搜集大多偏重于一個特定的歷史時段，幾乎沒有完整覆蓋中國現代文學、現代電影文學整個歷史發展進程的，如《中國無聲電影》所錄電影文學資料限于1905年至1934年，《三十年代中國電影評論選》和《中國左翼電影運動》則對1930年代的電影文學資料進行了重點遴選，而《中國電影研究資料（1949—1976）》（吳迪編撰）則聚焦于“十七年”期間的電影文獻。相關課題開展顯然責無旁貸，要以全時段考察，全面復原中國現代電影文學自1905年至1949年的完整發展軌跡。我們要在大歷史的考察視野下，點滴復原中國現代文學中的電影文學萌芽、生長、繁盛、成熟的完整生命軌跡，在充分吸收各類電影斷代史文獻的成果基礎上，更強調以電影通史的學術胸襟來圍繞中國現代電影文學進行藝術媒介考古與文化價值探究。

第二，全類型文獻搜集，推動中國現代電影文學史料學科升級。

目前已有的各類文獻匯編、資料搜集大多偏重于某個特定專題，幾乎沒有完整覆蓋中國現代文學范疇的電影文學所有文獻類型的大型文獻匯編及工具書。尤其是，在以往的文獻發掘研究中，電影評論和電影文學劇本成為電影史家們整理、研究現代電影文學的兩大學術焦點。如《中國無聲電影劇本》《三十年代中國電影評論文選》等。這種類型化研究有利于對電影評論和電影文學劇本的深入探討，然而也在無形之中悄然遮蔽了中國現代電影文學的豐富與駁雜。我們對中國現代電影文學留存于世的所有關聯文獻進行全面發掘與系統整理，在對電影評論與電影文學劇本進一步普查、補充的同時，也極為重視對電影文學歷史語境資料、電影文學作者、電影文學理論、電影文學傳播等歷史文獻的發掘與整理，由此全面豐富中國現代電影文學的史料類型并深挖其史料價值，資源庫建設更將現代中國電影文學資料的充分占有提到一個歷史新高度。

第三，全視點研究方法，拓深中國現代電影文學的學術提升路徑。

努力沖破既往的單向度方法論限制，一方面大量運用傳統史學的治學方法，借助目錄學和版本學的傳統手段對中國現代文學中的電影文學的各類歷史文獻一一進行甄別與校勘，另一方面則廣泛融合文化研究、媒介考古、視覺文化研究等中西方最新理論武器對中國現代電影文學浩若煙海的歷史文獻進行搜尋和價值重估，尤其對其藝術價值或藝術史價值進行合理而客觀的評判。多種理論武器與研究方法的融合使用將開啟我們接近、審視、分析中國現代電影文學各類歷史文獻的全新路徑，也有助于電影史家學術視野的更新與完善。全新的認知結構也將建構不同以往的電影文學知識譜系和電影文學話語方式，而這些都將進一步賦予中國現代文學、中國現代電影文學歷史文獻以全新的價值定位和意義評判。

第四，復合化學術重構，宣示中國現代電影文學新歷史書寫范式。

作為一門綜合性藝術，電影幾乎不可避免地面臨與其他藝術形式的交叉、纏繞乃至融合，與之相適應的是，電影研究同樣需要突破單一化、模式化的自我限制，而應盡力破除與文學、歷史學、社會學、傳播學、接受心理學、經濟學等諸多其他領域的學科壁壘。同時兼采文化研究的方法體系，對中國現代文學、中國現代電影文學的各類圖文史料進行多維度觀照進而更大程度上還原早期中國電影的文化生態和歷史場域。本課題將中國現代電影文學的各類歷史文獻置放到多樣、立體、交叉的多學科話語體系中進行綜合考量，力求全面恢復中國現代文學的全貌，全面恢復中國現代電影文學各個歷史階段在生產、傳播、接受、消費各個環節的生態時空、藝術風貌和文化樣態，進而在全面占有各類電影歷史文獻的基礎之上，重新建構中國現代電影文學的新歷史書寫范式。

參考文獻：

[1]張英進.新世紀英語學術界的中國電影研究[J].電影藝術，2019（01）.

[2]戴錦華.“文化革命”、“女性”的發明和中國電影——戴錦華談“五四與電影”[J].電影藝術，2019（03）.

收稿日期：2021-09-30

基金項目：2018年度國家社科基金重大招標項目“中國現代電影文學資料發掘、整理與資源庫建設”（項目編號：18ZDA262）。

作者簡介：周安華，文學博士，山東大學特聘教授，南京大學亞洲影視與傳媒研究中心教授，博士研究生導師，研究方向：電影與傳媒理論、中國電影史。

On Media Archaeology and Multi-dimensional Film Texts：

the Excavation and Research on Historical Materials of Modern Chinese Film Literature

Zhou Anhua1，2/1.Shandong University， Jinan， Shandong 250100， China; 2.School of Liberal Arts， Nanjing University， Nanjing， Jiangsu 210023， China

Abstract：The turn to historical materials in humanities is very important for the construction of disciplinary discourse system. It is an important move to enhance the vitality and research level of modern Chinese literature and modern film history by excavating and analyzing the historical materials of modern film literature from the newspapers and magazines in the period of the Republic of China that will benefit the present and future studies as well. Therefore， from the perspective of media archaeology with reference to history， this essay collects， sorts and collates the materials of modern film literature with interdisciplinary， comprehensive and multiple views such as， its contexts， concepts， production and criticism to overcome barriers in concepts and media and to solve problems， such as the unity between “the diachronic” and “the synchronic” to achieve their goals in three dimensions. Firstly， it promotes the new exploration in the study of “modern literature--film history” and establishes the “modern film literature map” in the framework of “modern Chinese literature”. Secondly， it deepens the study of modern literature and cultivates the representative teams of modern film literature study. Thirdly， it strives to “cover all the film literature materials” in modern Chinese literature and to “refine” the related materials with modern films. In summary， the exploration and research of modern film literature materials embody the restoration of the complete development track of Chinese modern film literature， promote the disciplinary upgrading of historical studies on modern Chinese film literature， and announce the innovations of modern Chinese film literature with new historical writing paradigm.

Key words：media archaeology; in modern times; film literature; exploration of historical materials