京劇的兩大藝術特征

楊程

摘 要：京劇是中華民族的藝術瑰寶，在它身上凝聚著中華民族數千年歷史的豐厚的文化藝術積淀。在當前普及京劇藝術，弘揚民族文化的活動中，不少青年朋友由于受影視等寫實藝術的影響，對京劇藝術比較陌生，在欣賞京劇中提出這種藝術距生活真實太遠了，太不自然，太夸張了。這一切說明青年朋友們對京劇的基本特性還不太熟悉，還不了解京劇與影視等藝術形式的區別。

關鍵詞：京劇；寫意；夸張；表演

[中圖分類號]：J821 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06--01

京劇與寫實的追求與生活細節真實的電視電影和話劇不同，它是一種高度概括，高度藝術化的民族藝術，京劇藝術繼承了我國戲曲藝術以歌舞演故事的傳統，在它長達二百余年的發展過程中形成了很多自己獨特的藝術形式，其中最大特點在于它不是簡單的模擬生活，追求表面化的“形似”，不是像話劇、影視那樣再現生活的細節真實，而是對生活高度提煉、加工，進行夸張、裝飾和美化，追求“神似”。

首先，我們談談京劇的寫意性。京劇的寫意性首先表現為舞臺時空的靈活性。傳統京劇的舞臺上十分簡潔，或一桌兩椅，或空空如也，根本沒有多少布景道具。但通過演員一舉手一投足的虛擬的表演，觀眾即隨之被帶入特定的戲劇環境，說它是大堂就是大堂，說是宮殿就是宮殿，說是閨房客舍就是閨房客舍，說它是戰場就是千軍萬馬廝殺鏖戰的血腥戰場。

在時間概念上，京劇也不同于話劇和影視以及生活中的自然狀態，《文昭關》伍子胥演唱中幾聲更梆，一夜間攸忽而過；《竇娥冤》法場上臨刑前大段揮灑的唱，盡情地演，全然不用考慮動刑時間的緊迫，時間在這一瞬似乎拉長，凝固。至于戲中人物的處理，需要時呼之即來，不需要時揮之即去，生活中真實的時空對人物沒有多少限制。

京劇寫意性的另一方面是表演上的虛擬性、程式化。觀眾坐在劇場欣賞京劇，《三岔口》舞臺燈光如晝，但通過兩人的格斗，人們感覺到的是伸手不見五指的暗夜；《秋江》舞臺上既無水又無船，但艄公一支船槳伴著二人的舞蹈，使觀眾感覺到船兒飄搖江水滔滔；一支馬鞭在手，就能感覺到縱馬揚鞭千里馳騁；一串筋斗翻滾，就使人如同爬在崇山峻嶺翻越壕塹城池。三五圈圓場，行程千里萬里；七八個人列陣，如同百萬雄兵。這一切很像是傳統國畫中的大寫意，神龍見首不見尾，雖然畫家在宣紙上只畫出了龍頭龍爪，龍身龍尾于云霧之中或露或隱，但欣賞者卻能借助著想象，領悟到一只全須全尾的巨龍，或吞云吐霧，或凌云奔騰。京劇的表演也同這種大寫意的國畫有神通之處，京劇的寫意化處理手法，是將來源于生活，更多的是歷史生活中人類活動的各種生活和動作經過高度提煉、加工、加以美化和規范化，形式自己獨特的舞臺動作語匯，這也就是京劇象征生活各種情節和細節的程式，像《秋江》中的云步、碎步、圓場、劃船等舞蹈身段與動作，都是京劇表演的一些特定程式的組合。這些程式來源于生活，是從生活中提煉出來的，但絕不是人類生活活動的簡單再現。

京劇另一個重要的特點是夸張。夸張是京劇藝術中的一個重要的藝術手段，夸張化的處理夸張是在寫意性的基礎上進行的。

京劇藝術的夸張，表現是多方面的，無論是劇本、表演、音樂、化妝、服飾還是舞臺設計，都離不開夸張化的處理。

首先，在舞臺時空的處理上，它基本不受生活真實的限制，有戲則長，無戲則短。比如表現夜間，真實的一夜是七八個小時，而在看戲時，觀眾常常可以見到這種情景，一段唱，幾句道白，三兩聲更梆，一夜攸忽而過；如果劇情需要渲染，時間又可以拖長，戰場上大敵當前，刑場上砍刀舉起，時間又往往如凝固了一般，大段的表演，大段的唱，大段的敘說。這是京劇在時間上高度夸張的擴大和節縮處理。

在空間上，京劇也是十分靈活的，從甲地到乙地，相隔千百里，演員幾圈圓場，一串跟頭，千百里路程的目的地就到了；不管人物在哪兒，一句“宣某某上殿……”，召之即來，揮之即去；舞臺上一桌兩椅，或空空如也，根本沒有多少布景道具。但通過演員一舉手一投足的虛擬的表演，忽爾是大堂，忽爾是宮殿，忽爾是千軍萬馬廝殺鏖戰的血腥戰場。

從表演方面來看，京劇更是進行了夸張化處理。京劇表演分為唱、念、做、打，講究“四功五法”，它的唱、念絕不同于生活中的自然形態，也不同于話劇和影視。京劇道白中大量使用的是韻白，唱腔講究“字頭、字腹、字尾”這都是一種高度提煉的夸張化語言，唱念時，語氣、語調、聲音的高低、字音的長短、字與字之間的間歇、節奏的快慢以及整個句子的抑揚頓挫同生活中的自然狀態都不一樣。它是要根據劇情的需要，人物的性格、心理和人物之間的關系，進行藝術化的夸張處理，從而體現出人物或憤怒，或喜悅，或悲傷，或哀愁的特定情緒，沒有這些處理，即表達不出人物在規定情景下的個性，也體現不出京劇藝術的特色。京劇的做打，更是離不開夸張，京劇的所有形體動作，包括身段、手勢、步法、甚至眼神，都是非常夸張化的。一舉手一投足都是根據生活進行了高度提煉加工，形成了自己舞臺上特定的藝術化的表現手法，而不是簡單的自然化的處理。

至于京劇藝術的化妝，更是離不開夸張。海內外的觀眾都非常喜歡京劇的臉譜，就是進行了夸張化的藝術處理。生活中人的膚色有的紅一點兒，有的白一點兒，有的黑一點，京劇將其賦予了強烈的感情色彩，形成了獨特的化妝藝術，大花臉中以紅象征忠勇，以黑象征魯莽，以白色象征狡詐，根據這種夸張的原則，又創造出黃、綠、灰、藍等豐富多彩色彩斑斕臉譜形象。

寫意和夸張在京劇舞臺上是無處不存無時不在的，熟悉了京劇在藝術處理上的這些特點，欣賞京劇時就會容易理解這一古老藝術，就會進入藝術欣賞的最佳境地，從而獲得優美的藝術享受。