論《掃黑風(fēng)暴》藝術(shù)構(gòu)思的創(chuàng)新與啟示

黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央從民族復(fù)興的戰(zhàn)略高度，深刻闡釋文化的地位作用，為社會(huì)主義文藝的繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向，對(duì)廣大文藝工作者寄予了殷切期望。[1]廣大文藝工作者不忘初心、牢記使命，以“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”的真情和干勁，創(chuàng)作出了一批緊扣時(shí)代脈搏、聚焦社會(huì)變遷、把握文化根脈、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀文藝作品，法治影視劇《掃黑風(fēng)暴》便是其中的“黑馬”。該劇是由五百擔(dān)任導(dǎo)演、王斯陽(yáng)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張藝興、劉奕君領(lǐng)銜主演，吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮主演，江疏影特別出演的當(dāng)代劇。跌宕的故事走向、正邪人物的層層較量、人性的深度挖掘，既是對(duì)掃黑除惡行動(dòng)的謳歌，更是從一個(gè)側(cè)面對(duì)新時(shí)代治國(guó)理政的禮贊。該劇一經(jīng)播出便廣受人們的關(guān)注，在國(guó)家廣電總局官網(wǎng)公布的各主要電視臺(tái)暑期黃金時(shí)段電視劇收視率排名前五席中占有三席，再次證明了現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義的力量，展現(xiàn)出超乎尋常的藝術(shù)魅力，為現(xiàn)實(shí)題材劇的選題方向與創(chuàng)作思路提供了啟示，具有重要社會(huì)意義和突出的價(jià)值引領(lǐng)。

一、藝術(shù)構(gòu)思的完美呈現(xiàn)

前蘇聯(lián)世界級(jí)文藝大師康·帕烏斯托夫斯基在總結(jié)本人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、研究世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)、探討文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程、方法和目的的經(jīng)典著作《金薔薇》中使用過(guò)一個(gè)比喻——“構(gòu)思好比閃電”。[2]在長(zhǎng)期材料積累和藝術(shù)探究基礎(chǔ)上，在社會(huì)需求和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)牽引下，在心理活動(dòng)和藝術(shù)概括融合中，最佳的藝術(shù)構(gòu)思孕育而生，具體任務(wù)主要包含確定題材、發(fā)掘主題、塑造人物形象、提煉情節(jié)、設(shè)計(jì)作品的整體結(jié)構(gòu)。《掃黑風(fēng)暴》是一部以掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)為題材的法治影視劇，講述了中央掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市后，在當(dāng)?shù)鼐旌斡隆⒗畛申?yáng)的配合協(xié)助下歷經(jīng)艱險(xiǎn)鏟除綠藤市孫興、高明遠(yuǎn)等黑惡勢(shì)力及將其背后的保護(hù)傘胡笑偉、董耀、賀蕓等抓捕歸案的故事。剖析改編與演繹呈現(xiàn)了云南孫小果案、湖南操場(chǎng)埋尸案、海南黃鴻發(fā)案、湖南文烈宏涉黑案。除了大案、要案之外，劇中還穿插了校園貸、套路貸、菜霸、詐騙等大眾關(guān)注的社會(huì)案件，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)教育意義，讓話題兼具社會(huì)性、生活化，也讓觀眾真切體驗(yàn)到善與惡的較量、正義對(duì)不公的驅(qū)逐。觀眾感慨于劇情的精彩，贊嘆于主創(chuàng)的魄力，也糾心于劇情的發(fā)展。

二、藝術(shù)創(chuàng)新再現(xiàn)法治文藝新高度

法治文藝以文藝為載體，以法律法規(guī)為內(nèi)容，以堅(jiān)定法治信仰、推動(dòng)法治建設(shè)、營(yíng)造法治氛圍為方向，用人性化、藝術(shù)化、多元化的形式，倡導(dǎo)和弘揚(yáng)法治精神，是法治社會(huì)的重要精神支柱和內(nèi)在動(dòng)力。《掃黑風(fēng)暴》圍繞專案調(diào)查組的辦案過(guò)程展開(kāi)情節(jié)推進(jìn)，節(jié)奏緊湊，畫面精致，引人入勝，觀眾儼然成為專案組的在線編外人員。真實(shí)的案件、精準(zhǔn)的演技、調(diào)度，緊湊的動(dòng)作、斗法，重案、掃黑、滅罪，快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)，極富戲劇張力，都體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)這一題材的高超掌控力。[3]隨著劇情的深入，觀眾越發(fā)被代入到沉浸式觀劇的酣暢體驗(yàn)。懸疑氛圍與掃黑主題高度統(tǒng)一，畫面色調(diào)與故事主線融為一體，文武之道，一張一弛。

（一）藝術(shù)再現(xiàn)真實(shí)

《掃黑風(fēng)暴》的亮點(diǎn)之一是對(duì)于真實(shí)案例的再加工，這部劇中的情節(jié)全部來(lái)源于現(xiàn)實(shí)改編。中央政法委微信公眾號(hào)——長(zhǎng)安劍的一句評(píng)價(jià)，道出冷峻事實(shí)——?jiǎng)≈心切┛此撇豢伤甲h的情節(jié)，都曾真實(shí)地存于這個(gè)世界。[4]該劇通過(guò)建立統(tǒng)一的敘事邏輯下多線并進(jìn)的敘事技巧，在劇中將幾個(gè)案件掰開(kāi)揉碎，再以“孫興美麗貸”一案為主線索，其余案例多線跟進(jìn)的敘事方法，抽絲剝繭地將觀眾所熟悉的案例娓娓道來(lái)。這樣做不僅在電視劇編排上避免了故事的單調(diào)性，而且有利于展現(xiàn)多種復(fù)雜矛盾與情感沖突。[5]在拍攝手法上，劇中的大部分戲份以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主，從視覺(jué)效果上增加了場(chǎng)景的真實(shí)性；在塑造人物時(shí)，編劇也沒(méi)有給主要人物安上“主角光環(huán)”，從蟄伏多年的李成陽(yáng)、到目光銳利的何勇、再到一腔熱血的林浩，這些人都是在迷霧中摸索著前行，從側(cè)面反映出辦案人員真實(shí)的破案日常。觀眾在觀看該劇時(shí)，會(huì)因熟悉的情節(jié)而“入戲”“共情”，又會(huì)因劇中故事與現(xiàn)實(shí)案件的明顯差異更加關(guān)注劇情的走向。《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文認(rèn)為，這種將真實(shí)案件打碎重新再編織、建構(gòu)故事、人物、情節(jié)的創(chuàng)作手段，使電視劇的故事性、戲劇性更精彩，藝術(shù)張力更強(qiáng)。[6]《掃黑風(fēng)暴》用事實(shí)證明在真實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行合理藝術(shù)加工的法治劇更能引發(fā)公眾的關(guān)注和討論，進(jìn)一步營(yíng)造法治氛圍。一方面，它遵循刑偵劇的訴求，從市場(chǎng)化的視角出發(fā)，以具有電影質(zhì)感的寫實(shí)鏡頭、具有節(jié)奏感的剪輯、具有風(fēng)格化的表演打造劇集的藝術(shù)魅力；另一方面，它打破了普通刑偵劇的套路，將刑偵、掃黑、動(dòng)作、懸疑等元素相融合，努力突破類型窠臼與限制，將現(xiàn)實(shí)題材與主流話語(yǔ)相結(jié)合，彰顯戰(zhàn)斗在掃黑一線的警察追求正義的力量和決心。[7]

（二）精心打磨細(xì)節(jié)

在涉法電視劇中，如果說(shuō)法治觀念的缺失是隱性的，那么法律常識(shí)的錯(cuò)誤則是顯性的。[8]一部好的法治劇，其劇情所講述的法律故事、傳達(dá)的法律信息必須是嚴(yán)肅而專業(yè)的，否則錯(cuò)漏百出的法律知識(shí)、不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆沙绦虻取坝矀保粌H起不到傳播法治觀念、強(qiáng)化法治意識(shí)的功效，反而還會(huì)使觀眾的法律認(rèn)知出現(xiàn)偏差，甚至導(dǎo)致錯(cuò)誤的法律觀點(diǎn)被傳播出去。例如，電視劇《精英律師》中出現(xiàn)了“中華人民共和國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法”的表述，這一說(shuō)法就是很明顯的專業(yè)錯(cuò)誤。實(shí)際上，我國(guó)目前尚無(wú)以《中華人民共和國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》命名的法律法規(guī)，劇中所提的“中華人民共和國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法”，指的是由《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》《中華人民共和國(guó)商標(biāo)法》《中華人民共和國(guó)專利法》等屬于知識(shí)產(chǎn)權(quán)范疇的一系列法律條文的總稱。這樣明顯的錯(cuò)誤在很多法治劇中比比皆是，無(wú)形中對(duì)法治劇普法造成了負(fù)面影響。

《掃黑風(fēng)暴》之所以能夠在法律細(xì)節(jié)上更勝一籌，是因?yàn)樵搫〉呐臄z過(guò)程均有專家進(jìn)行指導(dǎo)，該劇總顧問(wèn)為中央政法委秘書長(zhǎng)陳一新，總策劃包括中央政法委副秘書長(zhǎng)王洪祥、原任中央政法委副秘書長(zhǎng)、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長(zhǎng)雷東生，以及時(shí)任湖南省委常委、政法委書記李殿勛。中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案全部向劇組開(kāi)放，并組織參與辦案的公檢法一線人員、中央督導(dǎo)組成員等專業(yè)人士對(duì)劇中涉及的辦案程序、專業(yè)詞匯、級(jí)別稱呼等專業(yè)知識(shí)做出解答，從創(chuàng)作開(kāi)始，中央政法委就派人全程指導(dǎo)，確保這部劇的專業(yè)性和權(quán)威性。

（三）演繹多維人性

《掃黑風(fēng)暴》的成功，不僅得益于題材的選取、劇情的真實(shí)，還離不開(kāi)演員的傾情演繹，演員利用自身的精湛演技從不同維度演繹出同一角色的多面性，以此增加人物的真實(shí)度，將故事講述得更精彩。與《人民的名義》中的侯亮平、《巡回檢察組》中的馮森、《對(duì)手》中的段迎九等法治劇人物設(shè)定不同，《掃黑風(fēng)暴》中的每一個(gè)角色人物出場(chǎng)都帶著“迷霧”，并非非黑即白。從高明遠(yuǎn)開(kāi)始，孫興、鄭毅紅、賀蕓、董耀、胡笑偉、馬帥……無(wú)論是惡貫滿盈者還是人性尚存之人，所有的人物都有犯罪發(fā)生心理學(xué)的根基。剖析犯罪發(fā)生的根源，不是為了原諒罪犯，而是為了思考、探究是怎樣一雙黑手把人推向了犯罪的深淵。這其中有欲望——對(duì)權(quán)力、金錢的欲望，比如王政、董耀、胡笑偉等人；也有人性的弱點(diǎn)，比如孫興這個(gè)十惡不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭在很大程度上導(dǎo)致了他向惡的墮落；還有逃不掉親情骨肉的孽緣，比如，賀蕓在一個(gè)“好警察”和“惡警察”的選擇中掙扎，賀蕓遇上的人生困境、直戳她人性軟肋的難題，并且最終絆倒她、讓她邁出覆水難收那一步的，恰是親情。胡笑偉的人物塑造也予人警醒，這名派出所所長(zhǎng)曾經(jīng)對(duì)警徽、對(duì)自己的職責(zé)是有理想、有敬畏心的，但因?yàn)闆](méi)能抵擋住欲望的誘惑，最終漸漸滑向了深淵。劇情在審視他包庇、縱容犯罪的同時(shí)，也拍出了他內(nèi)心閃過(guò)的矛盾與掙扎，甚至還展示了他作為基層民警在直面社區(qū)群眾時(shí)扮演出的“親民”一面。而其他人，催生其罪惡念頭的可能僅僅是一種人情世故的束縛、所謂“人情債難還”的猶豫不決等，當(dāng)觀眾與劇中的角色一起面臨“黑”“白”對(duì)立、“情”“理”矛盾的沖突抉擇時(shí)，劇中所隱含的法治觀念也在觀眾的選擇過(guò)程中完成了輸出使命。[9]

（四）構(gòu)思創(chuàng)造突破

一般作品出于對(duì)觀眾情感喜好的迎合，往往會(huì)著眼于“正邪難兩立”的戲劇性沖突設(shè)計(jì)。回看以往的同類型作品，以《黑冰》《黑洞》為代表的法治劇雖然極為戲劇化，但是在構(gòu)思上存在“情有余、理不足”的短板。例如，王志文在《黑冰》中扮演的大毒梟李小鵬的人設(shè)情感極為豐富細(xì)膩，尤其是劇尾的那場(chǎng)獨(dú)白式的自我剖析，攝人心魄之余竟能邏輯自洽，讓蔣雯麗扮演的人民警察啞口無(wú)言，活脫脫地塑造出一個(gè)心存大志卻童年不幸的悲情英雄形象。但《掃黑風(fēng)暴》顯然志不在此，該劇最具統(tǒng)攝性的情節(jié)框架其實(shí)基于中央督導(dǎo)組抽絲剝繭的辦案過(guò)程，而李成陽(yáng)的行動(dòng)出發(fā)點(diǎn)并非僅僅是報(bào)仇雪恨。在該劇第四集中，李成陽(yáng)追問(wèn)刑警老朋友何勇：“這個(gè)系統(tǒng)里，誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞人，你敢說(shuō)嗎？”這番話恰好透露出李成陽(yáng)埋藏于心中的最高任務(wù)——他要看清誰(shuí)是好人、誰(shuí)已經(jīng)滑入黑色深淵。[10]這一極具創(chuàng)新的設(shè)計(jì)構(gòu)思再現(xiàn)了法治文藝的新高度。

三、影響與啟示

（一）立足現(xiàn)實(shí)，傳播法律知識(shí)

縱觀《掃黑風(fēng)暴》的劇情脈絡(luò)，通過(guò)在劇中再現(xiàn)由中央督導(dǎo)組指導(dǎo)，聯(lián)合公、檢、法等多家單位及一線掃黑干警協(xié)同辦案的場(chǎng)景，真實(shí)反映了自2018年來(lái)中國(guó)展開(kāi)掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的艱難歷程，凸顯了以習(xí)近平同志為核心的黨中央作出的掃黑除惡的重大決策部署，從社會(huì)實(shí)情、國(guó)家政策、法律法規(guī)等多方面展現(xiàn)掃黑除惡斗爭(zhēng)所取得的卓著成效。劇中駱山河、何勇、李成陽(yáng)、林浩等掃黑眾生相恰是現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)斗在掃黑除惡一線的英雄群像，對(duì)這些成果和掃黑一線人員的藝術(shù)化展示，更好地彰顯了黨和國(guó)家對(duì)于黑惡勢(shì)力“零容忍”“不妥協(xié)”的決心和信心。而高明遠(yuǎn)、董耀、胡笑偉、孫興、賀蕓等人物的最終結(jié)局也向觀眾傳達(dá)了法律至上的法治觀。但對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，有法律意識(shí)未必有法律知識(shí)，敬畏法律不等于能夠遵守法律。因此，讓大多數(shù)公民能夠“知法”“懂法”是“守法”的基礎(chǔ)。法治劇對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，立足于法律視角的敘事方法，讓觀眾在追劇的過(guò)程中接受普法教育，以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式提供了解法律知識(shí)的新途徑。

（二）回應(yīng)時(shí)代，塑造法治意識(shí)

影視作品對(duì)時(shí)代的回應(yīng)不應(yīng)止于藝術(shù)表達(dá)，更應(yīng)體現(xiàn)在價(jià)值塑造，以及傳達(dá)法治社會(huì)追求的公平、正義理念上。《掃黑風(fēng)暴》在新的發(fā)展階段與歷史征程中應(yīng)運(yùn)而生，堅(jiān)守“以人民為中心”的創(chuàng)作本位，回應(yīng)了新時(shí)代受眾的理性和情感訴求，用真實(shí)筆觸書寫時(shí)代之變，發(fā)揮文化自覺(jué)，勇?lián)鷷r(shí)代使命，以赤子之心傳達(dá)時(shí)代精神，為現(xiàn)實(shí)題材涉案劇的創(chuàng)作提供了可供參考的實(shí)踐之路。[11]2022年是“八五”普法計(jì)劃啟始年，我國(guó)在法治傳播上還有很長(zhǎng)的路要走，法治劇在多元化、多層次、多角度的法治意識(shí)塑造路徑中，無(wú)疑是一條值得選擇的路。《掃黑風(fēng)暴》的大熱也預(yù)示著法治劇未來(lái)的發(fā)展方向，如果能在滿足觀眾觀影心理和彰顯法治精神之間找到合理的平衡點(diǎn)，就能實(shí)現(xiàn)口碑、收視的皆大歡喜。

（三）多屏共振，實(shí)現(xiàn)疊加效應(yīng)

《掃黑風(fēng)暴》在三個(gè)傳統(tǒng)媒體平臺(tái)上播出，同時(shí)跟網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合。這一方式極大提升了網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)的收視疊加效應(yīng)，在累計(jì)觀看量、關(guān)注度和人群覆蓋率上均實(shí)現(xiàn)了最大化。結(jié)合這部劇獨(dú)特的題材優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)感染力，實(shí)現(xiàn)了傳播力、影響力多屏共贏的局面。東方衛(wèi)視影視運(yùn)營(yíng)部總經(jīng)理任劍偉認(rèn)為，“《掃黑風(fēng)暴》的播出打破了以往黃金檔兩集單劇播出的固定模式”[12]，經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)，“網(wǎng)絡(luò)＋多平臺(tái)聯(lián)合播出”模式是成功的，收獲了非常不錯(cuò)的播出效果。這也為今后助推更多好劇傳播，擴(kuò)大電視播出的影響力，實(shí)現(xiàn)大小屏的全面融合提供了很好的成功范例。[13]

結(jié)語(yǔ)

習(xí)近平總書記指出：“一切優(yōu)秀文藝工作者的藝術(shù)生命都源于人民，一切優(yōu)秀文藝創(chuàng)作都為了人民。廣大文藝工作者要堅(jiān)持以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷，觀照人民的生活、命運(yùn)、情感，表達(dá)人民的心愿、心情、心聲，立志創(chuàng)作出在人民中傳之久遠(yuǎn)的精品力作。”[14]雖然法治劇進(jìn)入創(chuàng)作活躍期，但是離時(shí)代需要的、觀眾期待的精品劇還有不小差距，作品依然存在不足：有的內(nèi)容不符合現(xiàn)行司法程序，有的案情故事較為庸俗，有的片面強(qiáng)調(diào)司法專業(yè)性，作品的藝術(shù)質(zhì)量不高等。司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的“富礦”，尚待進(jìn)一步開(kāi)墾和挖掘。創(chuàng)作符合中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展方向、滿足觀眾審美需求的法治精品劇，需要廣大影視工作者作出更多努力和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳晶，史競(jìng)男等.無(wú)愧時(shí)代 不負(fù)人民——黨的十八大以來(lái)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展綜述[N].光明日?qǐng)?bào)，2016-11-30（01）.

[2]選編組.初中生應(yīng)該閱讀的66篇經(jīng)典[M].上海：上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2016：187.

[3]王彥.《掃黑風(fēng)暴》：真實(shí)的雷霆行動(dòng)是作品最大的底氣[N].文匯報(bào)，2021-08-12（08）.

[4]侯懿桐.《巡回檢察組》：法治中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)關(guān)照[ J ].視聽(tīng)，2021（08）：99-100.

[5]寧雅虹.《掃黑風(fēng)暴》展示“掃黑”的程度，詮釋“除惡”的意義[ J ].廣電時(shí)評(píng)，2021（19）：23-24.

[6][7]郭冠華.人民藝評(píng)：《掃黑風(fēng)暴》硬核亮劍，讓正義抵達(dá)人心[EB/OL].（2021-09-11）[2022-07-05]http：//ent.people.com.cn/GB/n1/2021/0911/c1012-32224257.html.

[8]李學(xué)孟.法律題材影視劇中的法律漏洞表現(xiàn)與防治[ J ].電影文學(xué)，2010（08）：77-78.

[9]尹鴻.《掃黑風(fēng)暴》：建設(shè)性現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作樣本[N].文匯報(bào)，2021-09-15（09）.

[10]張富堅(jiān).《掃黑風(fēng)暴》創(chuàng)作的著力點(diǎn)：理性的力量、人性的覺(jué)醒、法治的尊嚴(yán)[EB/OL].（2021-08-19）[2022-07-05]https：//wenhui.whb.cn/third/baidu/202108/19/420164.html.

[11]周宇豪，郭歌.與時(shí)代同行：現(xiàn)實(shí)題材電視劇《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作導(dǎo)向與思路[ J ].電視研究，2021（12）：36-38.

[12][13]文旅中國(guó).《掃黑風(fēng)暴》熱播背后：把握住創(chuàng)作尺度、深度和傳播熱度[EB/OL].（2022-07-05）[2021-09-11]https：//www.163.com/dy/article/GJK565DS05505AV6.html.

[14]習(xí)近平.在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話[EB/OL].（2016-11-30）[2021-09-11]http：//

www.xinhuanet.com//politics/2016-11/30/c_1120025319_2.html.

【作者簡(jiǎn)介】? 羅莉婭，女，貴州貴陽(yáng)人，貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院副教授，法學(xué)博士，主要從事法學(xué)、思政教育等研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系貴州省教育廳人文社科項(xiàng)目“課程思政與思政課程融合機(jī)制下大學(xué)生法治意識(shí)培養(yǎng)研究”（編號(hào)：2021SZ016）階段性成果；貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)2020教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革項(xiàng)目“顯隱結(jié)合視域下大學(xué)生法治教育研究”（編號(hào)：2020JGZYB16）階段性成果。