《這個(gè)殺手不太冷靜》：荒誕喜劇電影的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵及意義

趙曉蕾　李敏

影片《這個(gè)殺手不太冷靜》改編自日本喜劇電影《魔幻時(shí)刻》，雖非原創(chuàng)，但在題材的選擇、劇本的改編和劇情的設(shè)計(jì)上相較日版更加復(fù)雜。從喜劇電影的類(lèi)別屬性來(lái)講，《這個(gè)殺手不太冷靜》可以歸類(lèi)為“荒誕喜劇電影”。作為喜劇電影的一個(gè)分支，荒誕喜劇電影的幽默是“指向深層的自嘲的，而非嘲笑或者諷刺其他對(duì)象”[1]。影片《這個(gè)殺手不太冷靜》就恰好契合了這種幽默，其故事梗概是一個(gè)跑龍?zhí)椎氖司€小演員在別人的精心設(shè)計(jì)中，終于做了一回主角，扮演了一個(gè)殺手，但這一切并非是多年懷才不遇、一朝喜得貴人相助的人生喜劇，而是一場(chǎng)從頭到尾的“騙局”。影片以看似荒誕無(wú)厘頭的劇情設(shè)計(jì)，完成了“自嘲式”的幽默，它借由片中主角魏成功的經(jīng)歷表達(dá)了一種充滿(mǎn)哲學(xué)意味的世界觀：看似一無(wú)是處的小人物缺少的不是他人的賞識(shí)，歸根結(jié)底缺少的是對(duì)自我的正確認(rèn)知。因此，這樣一部荒誕喜劇電影在“荒誕”之外便有了更深層的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵和意義，這也是影片的“高級(jí)”之處。

一、錯(cuò)位與戲仿：對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反思

荒誕喜劇電影的“荒誕性”，除了表現(xiàn)在劇情的荒誕之外，也體現(xiàn)于荒誕的人物角色。錯(cuò)位與反差是諸多電影表現(xiàn)人物角色的荒誕性慣用的表達(dá)方式?！袄鐣?huì)有身份錯(cuò)位、認(rèn)知錯(cuò)位、人物關(guān)系錯(cuò)位、現(xiàn)實(shí)與理想的錯(cuò)位等”[2]。這種錯(cuò)位與反差在增加影片的喜劇色彩之外，最終揭示的是人物現(xiàn)實(shí)的悲劇意味，影片中的人物越錯(cuò)位、越荒誕，就越能折射出現(xiàn)實(shí)的可悲可嘆。

電影《這個(gè)殺手不太冷靜》就是典型的運(yùn)用人物角色的錯(cuò)位來(lái)表現(xiàn)荒誕性的荒誕喜劇電影。電影的核心人物魏成功，首先在名字上就是錯(cuò)位與荒誕的，叫“成功”的其實(shí)并不成功。作為一名龍?zhí)籽輪T的他，不僅毫無(wú)名氣，甚至毫無(wú)演技，常年掙扎在演藝圈的底層；其次是人物性格上的錯(cuò)位與反差，魏成功作為一名處處都“不成功”的十八線龍?zhí)籽輪T對(duì)于自身卻有著異常盲目的自信，他堅(jiān)信自己一身才華，認(rèn)為自己是懷才不遇，演技超群。因此，在接到自己人生中的第一個(gè)“男一號(hào)”的角色后，他也堅(jiān)信這一切是靠他的實(shí)力贏來(lái)的“出頭之日”，是遇到了伯樂(lè)；這種盲目樂(lè)觀和自信的“阿Q精神”與人物實(shí)際上的“騙局”遭遇和自身能力欠缺所形成的反差，不僅增加了影片的荒誕性，也加深了人物的悲劇底色。觀眾在對(duì)魏成功這個(gè)小人物發(fā)出嘲笑的同時(shí)，內(nèi)心深處也不由得會(huì)多出一分同情與憐憫，這種同情與憐憫繼而會(huì)擴(kuò)大到與之有著相同境況的現(xiàn)實(shí)中的蕓蕓眾生，因此這種錯(cuò)位與反差也帶動(dòng)了人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反思。人物角色的錯(cuò)位進(jìn)一步體現(xiàn)在其與周邊人的關(guān)系上：一個(gè)十八線演技拙劣的龍?zhí)籽輪T，被一線女明星米蘭點(diǎn)名來(lái)演一部電影的男一號(hào)，扮演一名技高人膽大的殺手，這名殺手要與黑幫大佬周旋，并用一把道具槍加自己淋漓極致的即興發(fā)揮“折服”黑幫大佬。這其中，女明星和小龍?zhí)祝婧趲秃图贇⑹值鹊葮?gòu)成了一種錯(cuò)位的人物關(guān)系，特別是站在全知視角的觀眾看到魏成功陷入的實(shí)際是一場(chǎng)“騙局”，而魏成功本身卻沉浸于當(dāng)“男一號(hào)”。魏成功被明星米蘭和導(dǎo)演米勒“騙”，卻又通過(guò)自己的表演“騙”過(guò)了黑幫老大，這種真假之間的錯(cuò)位與反差，在增加人物角色的荒誕感和劇情的矛盾沖突、讓觀眾開(kāi)懷一笑的同時(shí)，也極易引發(fā)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反思。影片借助這種人物角色及與周邊關(guān)系的錯(cuò)位反差，表達(dá)的是現(xiàn)實(shí)的荒涼與無(wú)奈，詮釋的主旨是：荒誕喜劇電影披著喜劇的“外衣”，但其內(nèi)核實(shí)則是悲劇。

除了錯(cuò)位反差之外，本部影片還大量采用“戲仿”的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)影片的荒誕的色彩。作為一部喜劇電影，《這個(gè)殺手不太冷靜》從片名到經(jīng)典橋段，都充滿(mǎn)了諸多對(duì)人類(lèi)影史上經(jīng)典電影的戲仿解構(gòu)，如《教父》《雨中曲》和意大利西部片“鏢客”三部曲。這些“戲仿”也并非簡(jiǎn)單的向經(jīng)典致敬，其出現(xiàn)不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演的巧妙心思，每一處“戲仿”背后都有著深刻的內(nèi)涵。比如魏成功模仿《教父》的橋段，是在車(chē)上模仿馬龍·白蘭度在《教父》中的說(shuō)話語(yǔ)調(diào)，他甚至還抱來(lái)了一只貓，將《教父》中的“名場(chǎng)面”還原得很到位。這一方面表現(xiàn)出他沉浸于“殺手”這個(gè)主角的歡欣雀躍，另一方面也諷刺了他對(duì)于自己拙劣演技的自我憔悴，同時(shí)這一行為也與其作為演員的夸張甚至有點(diǎn)癲狂的性格相契合。從更深的層面上看，這何嘗不是在告訴現(xiàn)實(shí)中的演員：沒(méi)有一次成功是偶然的，哪怕是日常的自我陶醉與模仿，不也正是一個(gè)演員的自我修養(yǎng)嗎？《雨中曲》的還原同樣含義深刻，這個(gè)橋段出現(xiàn)在魏成功獲得人生中的第一個(gè)主角后其父母前往探班時(shí)，一段唱跳將一位長(zhǎng)期掙扎在底層的小人物突然迎來(lái)人生高光時(shí)刻的志得意滿(mǎn)表現(xiàn)得淋漓極致，不僅與《雨中曲》原片的這段劇情在精髓上相契合，也更加讓人看到了現(xiàn)實(shí)中魏成功這種小人物的心酸。總的來(lái)講，“戲仿”雖然是一種影片表現(xiàn)手段，增加了這部喜劇電影的笑料和荒誕色彩，但根本上也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反思。這些“戲仿”的出現(xiàn)恰恰展現(xiàn)了魏成功這個(gè)不成功的龍?zhí)籽輪T日常對(duì)于演戲的癡迷和堅(jiān)持，也正是因?yàn)橛辛诉@份癡迷與堅(jiān)持，他最終才能夠從荒誕的劇情中走出，在知道自己“被騙”之后，還能勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

二、荒誕形式與深刻內(nèi)涵的交融

某種程度上，“荒誕”是存在主義哲學(xué)的范疇。因此，在存在主義哲學(xué)的界定之下，荒誕喜劇電影“與其說(shuō)是喜劇，毋寧說(shuō)是悲劇”[3]。從這個(gè)角度講，一部喜劇電影，如果只是從劇情設(shè)置、人物塑造、語(yǔ)言臺(tái)詞等方面運(yùn)用技巧“抖包袱”①，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的笑料惹來(lái)觀眾一番捧腹大笑，這并非真正的好的喜劇電影。一部?jī)?yōu)秀的喜劇電影，應(yīng)該是在惹人發(fā)笑中能引發(fā)人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深思，甚至讓人們?cè)谟捌宋锷砩险业焦缠Q。從這一點(diǎn)上講，《這個(gè)殺手不太冷靜》算得上是一部?jī)?yōu)秀的荒誕喜劇電影，它讓觀眾在哄堂大笑中能夠找到現(xiàn)實(shí)的共鳴，勾連出更多關(guān)于現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)與思考，讓“荒誕”與“喜劇”的內(nèi)涵和意義都得到了升華。

《這個(gè)殺手不太冷靜》講的是一個(gè)小人物的辛酸歷程。以小人物為切入點(diǎn)，講小人物的奮斗史，是電影市場(chǎng)比較青睞的題材，在人類(lèi)影史上也誕生了諸多此類(lèi)經(jīng)典影片。與過(guò)去以正劇為主不同，近幾年反映小人物奮斗史的影片多以喜劇的形式出現(xiàn)，如《一出喜劇》《無(wú)名之輩》《兩只老虎》以及“開(kāi)心麻花”系列喜劇電影，都是以戲謔、荒誕的形式來(lái)展現(xiàn)一個(gè)小人物的人生經(jīng)歷。這也正是現(xiàn)代荒誕喜劇電影的一大顯著特點(diǎn)，即更加傾向于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的“一般人”，乃至是比一般人還要差的人，以此類(lèi)人由逆境轉(zhuǎn)為順境的一個(gè)“逆襲”過(guò)程，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局，以迎合普通大眾對(duì)于“大團(tuán)圓”的審美心理。但《這個(gè)殺手不太冷靜》脫離了此種既定“潛規(guī)則”，在該部影片中，平凡的“小人物”最終也并沒(méi)有逆襲，魏成功這個(gè)十八線龍?zhí)籽輪T在走出“騙局”之后，并沒(méi)有從此一舉成名、走上演員職業(yè)生涯的巔峰，擺在他面前的依然是慘淡的現(xiàn)實(shí)：沒(méi)有戲約，演技不被認(rèn)可，與一線明星相隔十萬(wàn)八千里，不知道何時(shí)才能迎來(lái)人生中的第一個(gè)“主角”。影片并沒(méi)有讓魏成功成功，并沒(méi)有給他設(shè)定人生逆襲的喜劇劇情，因此，影片只是停留在了類(lèi)型上的“喜劇”，卻在結(jié)尾處依然回落到了悲劇的實(shí)質(zhì)。這也正是影片不同于其他荒誕喜劇電影的高明之處，“大團(tuán)圓”雖為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，但不圓滿(mǎn)、有缺憾才是現(xiàn)實(shí)的常態(tài)。電影用魏成功并不成功的結(jié)局揭開(kāi)了現(xiàn)實(shí)的殘酷，它告訴世人：努力、奮斗未必能帶來(lái)成功。但同時(shí)，影片又借助魏成功的話告訴人們，即便不成功又如何？作為普通人的我們，即便成不了電影的主角，但依然可以做自己人生的主角。《這個(gè)殺手不太冷靜》在讓觀眾從頭笑到尾之外，能夠引發(fā)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考，能夠讓觀眾在魏成功這個(gè)小人物身上找到情感的共鳴，這才是一部荒誕喜劇電影在“荒誕”之上應(yīng)有的“題中之意”。

此外，影片在通過(guò)荒誕的形式表達(dá)深刻的主旨和立意之外，在對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)上，也同樣可以在笑料百出中引發(fā)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深思。比如影片的靈魂人物魏成功，對(duì)于這個(gè)小龍?zhí)籽輪T的刻畫(huà)，影片采用的方式很大程度上與傳統(tǒng)喜劇電影中對(duì)“丑角”的刻畫(huà)方式相似；從人物外形上來(lái)看，魏成功其貌不揚(yáng)，甚至有“丑角”一樣滑稽幽默，再輔之以逗趣的語(yǔ)言和夸張的形體動(dòng)作，魏成功的喜劇形象便異常飽滿(mǎn)地樹(shù)立了起來(lái)。而《這個(gè)殺手不太冷靜》在對(duì)這個(gè)人物的刻畫(huà)上更獨(dú)具匠心的是賦予了人物“龍?zhí)籽輪T”的身份設(shè)定。在這個(gè)設(shè)定之下，魏成功在影片中扮演“殺手”時(shí)各種近乎癲狂的表演就有了更加合理的荒誕性，而其作為一名常年跑龍?zhí)椎男⊙輪T在成為“主演”后的亢奮和對(duì)自身演技的盲目自信，也讓影片的荒誕色彩有了現(xiàn)實(shí)的合理性。這種現(xiàn)實(shí)的合理性還在于，我們從魏成功這個(gè)人物身上，也能感受到一種超越“荒誕”的正能量。縱然其演技拙劣夸張卻又盲目自信，但不可否認(rèn)的是，他對(duì)自己所熱愛(ài)的職業(yè)的那份癡迷讓人動(dòng)容，甚至他對(duì)夢(mèng)想的付出也讓人敬佩。比如，魏成功被“騙”去扮演殺手要同意大利黑幫談生意，明星米蘭和導(dǎo)演米勒要對(duì)魏成功進(jìn)行意大利語(yǔ)培訓(xùn)，但沒(méi)想到魏成功不僅會(huì)意大利語(yǔ)，而且流利到了可以當(dāng)口語(yǔ)翻譯的程度，原來(lái)他平常非常喜歡看意大利影片，因此看了大量相關(guān)影片，不僅學(xué)習(xí)了表演藝術(shù)，也學(xué)了一口流利的意大利語(yǔ)。這個(gè)橋段雖然看起來(lái)荒誕不經(jīng)，卻也印證了一句真理：機(jī)會(huì)總是給有準(zhǔn)備的人，哪怕這個(gè)機(jī)會(huì)是個(gè)“騙局”。可以說(shuō)影片《這個(gè)殺手不太冷靜》在大笑之余，無(wú)論是從立意上還是人物刻畫(huà)上，都帶給了人們情感的共鳴和對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜思考，這才是荒誕喜劇更大的意義所在。

三、表意實(shí)踐：影像與現(xiàn)實(shí)的互文關(guān)系

從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始，在中國(guó)的文學(xué)和影視創(chuàng)作領(lǐng)域誕生了一個(gè)新的流派，或者叫引入了一個(gè)新的概念，即“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”。[4]所謂“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”可以理解為，這類(lèi)作品在外在表現(xiàn)形式上雖然是“荒誕”的，甚至是“離譜”的，其展現(xiàn)的內(nèi)容和情節(jié)也基本是假設(shè)性的，“但它所講述的故事，從其最基本的情勢(shì)來(lái)看，仍是‘反映現(xiàn)實(shí)的”。當(dāng)然，荒誕現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品或者影視作品，對(duì)于現(xiàn)實(shí)和歷史的這種反映，也并非傳統(tǒng)意義上的嚴(yán)肅重寫(xiě)，而是出于藝術(shù)創(chuàng)作的需要，不可避免地對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行夸張與變形，但這依然不能否認(rèn)其在“荒誕”“夸張”背后對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深層的映射。深入研究自2015年至今的多部荒誕喜劇電影，不難發(fā)現(xiàn)其中或多或少都有對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，但這種映射大多體現(xiàn)在劇情之后的思考，從表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō)，這種映射是含蓄、隱喻的。如《西虹市首富》，從劇情上來(lái)看，整部影片可以說(shuō)與現(xiàn)實(shí)“離經(jīng)背道”，但它又對(duì)諸如股市等諸多社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了映射，但這種映射在觀眾的理解層面來(lái)說(shuō)，并非直觀的，它需要人們動(dòng)一番腦子才能讀懂其中所蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)意義。

《這個(gè)殺手不太冷靜》在對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射上則比較直接，用戲里戲外對(duì)照的方式構(gòu)建起了對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射。所謂戲里戲外對(duì)照，一方面，在整部影片的故事情節(jié)設(shè)計(jì)和整體架構(gòu)上，它本身就是一出“戲中戲”，電影中的魏成功在人物設(shè)定上是一名不成功的龍?zhí)籽輪T，在明星米蘭和導(dǎo)演米勒的精心“布局”下，他陷入“騙局”扮演了一名殺手，在這個(gè)過(guò)程中又出現(xiàn)了大量的“戲仿”橋段，這就讓整部影片的“戲中戲”風(fēng)格更加鮮明突出；另一方面也是更為深層的，扮演殺手的演員魏成功與扮演魏成功的演員魏翔之間構(gòu)成了一種有趣的巧合：魏成功是龍?zhí)籽輪T，魏翔也演了多年的配角；“殺手”是魏成功演的第一個(gè)主角，魏成功也是魏翔飾演的第一個(gè)主角。這種人物與角色上的巧妙重合，形成了一種“戲中戲”的有趣結(jié)構(gòu)，這種有趣的戲劇結(jié)構(gòu)卻為整部影片奠定了最嚴(yán)肅而又扎實(shí)的背景和立足點(diǎn)，構(gòu)成了戲里戲外的雙關(guān)，增加了角色和劇情的說(shuō)服力，讓人們?cè)谟^影的過(guò)程中不僅僅是發(fā)出一聲大笑，而是在笑過(guò)之后若有所思。在影片營(yíng)造的這種角色與人物之間的內(nèi)外“雙關(guān)”情境中，觀眾極易被帶入影片劇情，并與人物角色產(chǎn)生更大的共鳴，一種“戲如人生、人生如戲”的感懷油然而生，繼而生出更多對(duì)于人性和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，由此影片也完成了由荒誕喜劇向嚴(yán)肅悲劇的升華。

除此之外，影片的制作團(tuán)隊(duì)還借助片尾的“彩蛋”將這種戲里戲外的對(duì)照運(yùn)用到了極致。片尾的“彩蛋”中，龍?zhí)籽輪T魏成功又或者是配角演員魏翔，一邊哭一邊致謝觀眾和劇組的所有工作人員，這一出“戲外戲”可謂戳中了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，但它的高級(jí)之處在于并非為了煽情而煽情，而是同樣讓觀眾跟隨人物與角色自然而然地從戲里走到了戲外，帶給觀眾一種沉浸式的觀影感受。到“彩蛋”部分，影片帶給我們更多關(guān)于現(xiàn)實(shí)的思考，特別是從演員魏翔的身上，片尾那句“成功和未成功只差一次”的道理得到了最完美的注解。魏翔可以說(shuō)非常成功地扮演了不成功的魏成功。魏翔出色的演技將魏成功這個(gè)龍?zhí)籽輪T“懷才不遇”的盲目自信、成為主演后的欣喜若狂、沉浸于角色時(shí)的夸張、夢(mèng)想破滅時(shí)的茫然無(wú)措都表現(xiàn)得淋漓盡致，他讓整個(gè)角色和整部架空現(xiàn)實(shí)的影片都充滿(mǎn)了說(shuō)服力，由此也贏得了觀眾對(duì)于角色和演員的認(rèn)同。“彩蛋”之外，影片的主題曲《天才白癡夢(mèng)》也再一次深化了這種戲里戲外的對(duì)照，“人皆尋夢(mèng)，夢(mèng)里不分西東。片刻春風(fēng)得意，未知景物朦朧”的歌詞，既是在唱魏成功，也是在唱做了二十多年配角的演員魏翔，仿佛也是在唱蕓蕓眾生中的我們每一個(gè)人。演員魏翔和他扮演的演員魏成功，用戲里戲外對(duì)照的方式構(gòu)建了我們每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)，讓我們?cè)诔靶ξ撼晒Φ耐瑫r(shí)也在內(nèi)心產(chǎn)生了一種自嘲，這就再次回歸到了荒誕喜劇電影“自嘲式”的幽默，提升了影片的思想性。

綜上所述，《這個(gè)殺手不太冷靜》集合了荒誕喜劇電影所擅長(zhǎng)的多種經(jīng)典元素，用戲里戲外的對(duì)照拉近了觀眾與現(xiàn)實(shí)的距離。影片實(shí)則通過(guò)戲謔荒誕的表達(dá)方式詮釋了一個(gè)嚴(yán)肅的主旨，諷刺了現(xiàn)實(shí)，也鼓舞了現(xiàn)實(shí)中的人，因而整部影片也具備了思想的力量感與厚重感。

結(jié)語(yǔ)

影片《這個(gè)殺手不太冷靜》盡管因?yàn)闀r(shí)空的架空在個(gè)別劇情上顯得懸浮和有失邏輯的合理，但整部影片在總體劇情的設(shè)計(jì)、人物角色的設(shè)計(jì)上都形成了一種戲里戲外的雙重情境，用荒誕夸張的方式講述了一個(gè)勵(lì)志、感人的故事，讓人物形象更加立體飽滿(mǎn)，也讓影片產(chǎn)生了類(lèi)似于周星馳喜劇電影那種反諷現(xiàn)實(shí)的意味。褪去“荒誕”的外衣，《這個(gè)殺手不太冷靜》的底色是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅映射，帶給人們的是對(duì)自我的反思、對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持和對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜思考，具有非常深刻而積極的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵和意義。

參考文獻(xiàn)：

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【作者簡(jiǎn)介】 趙曉蕾，女，山東聊城人，韓國(guó)清州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生，主要從事電影學(xué)，融媒體報(bào)道研究；李 敏，女，山東棗莊人，韓國(guó)清州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生，主要從事電影學(xué)，電影批評(píng)研究。