從“三美”理論看《靜夜思》的三種英譯文

□鄭 懋

一、引言

翻譯是一門(mén)藝術(shù)，是語(yǔ)言藝術(shù)的再創(chuàng)作[1]。翻譯還是一種語(yǔ)言實(shí)踐活動(dòng)，它用一種語(yǔ)言形式把另一種語(yǔ)言形式里的內(nèi)容重新表現(xiàn)出來(lái)。在語(yǔ)言形式的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，對(duì)于不同的文本應(yīng)采用不同的翻譯策略。詩(shī)歌是語(yǔ)言的精華，是語(yǔ)言的最高表現(xiàn)形式。在幾千年的中國(guó)詩(shī)歌史上，漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲等各種文學(xué)形式大放異彩。然而，成就最高的非唐詩(shī)莫屬。唐詩(shī)體裁完備，語(yǔ)言優(yōu)美，情景交融，意味深長(zhǎng)。它是文學(xué)寶庫(kù)中的一顆燦爛的明珠，是寶貴的精神財(cái)富，對(duì)西方文學(xué)也產(chǎn)生過(guò)重要的影響。如何讓中國(guó)詩(shī)歌走向世界，讓更多的國(guó)外詩(shī)友了解中國(guó)詩(shī)歌的藝術(shù)魅力，這是從事文學(xué)翻譯的學(xué)者們不斷在思考和探索的問(wèn)題。

許淵沖是中國(guó)著名的翻譯大師，他一直致力于古代詩(shī)歌的翻譯，在長(zhǎng)期的詩(shī)歌翻譯實(shí)踐中，他創(chuàng)新性地提出了詩(shī)歌翻譯的“三美”標(biāo)準(zhǔn)，即“音美、形美、意美”。具體說(shuō)來(lái)，“音美”有悅耳的功效，指譯詩(shī)要在節(jié)奏和韻律上與原詩(shī)盡量對(duì)應(yīng)，給讀者帶來(lái)美妙的感受。這就要求譯者在翻譯時(shí)采用譯語(yǔ)讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的格律和韻律再現(xiàn)原詩(shī)的音美。“形美”則有悅目的功效，如原歌行數(shù)長(zhǎng)短一致、句子結(jié)構(gòu)工整對(duì)仗，譯詩(shī)應(yīng)再現(xiàn)原詩(shī)在行數(shù)和句子結(jié)構(gòu)方面的特征，盡可能與原詩(shī)在形式上保持一致。“意美”的功效是悅心。譯詩(shī)要像原詩(shī)一樣，最大限度地再現(xiàn)原詩(shī)的意境，讓譯詩(shī)讀者和原詩(shī)讀者有同樣的感受。“三美”皆具備是詩(shī)歌翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)。但在具體翻譯實(shí)踐中，要做到“三美”皆備實(shí)屬不易。許淵沖也指出“三美”的重要性不是鼎足三分的，意美是譯者最需要把握的部分，處于音美和形美之上[2]。許教授認(rèn)為，首先需要做到的是“意美”，要忠實(shí)地傳達(dá)原詩(shī)的內(nèi)容和情感，其次要做到“音美”，節(jié)奏和韻律上盡可能與原詩(shī)一致，最后做到“形美”，與原詩(shī)的形式盡量保持一致。本文以唐代詩(shī)仙李白的《靜夜思》的幾個(gè)譯文為例，用許淵沖的“三美”原則探討譯文是否最大限度地傳遞了原詩(shī)所蘊(yùn)含的美感。

二、解讀《靜夜思》

“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”《靜夜思》是詩(shī)人李白最著名的五言絕句。這首詩(shī)千百年來(lái)為人們傳誦，是流芳千古的佳作。究其原因，主要有二。一是該詩(shī)短小精悍，沒(méi)有天馬行空的想象，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言和歷史典故。語(yǔ)言簡(jiǎn)單、朗朗上口，感情真摯，意境悠遠(yuǎn)。二是該詩(shī)之所以流傳久遠(yuǎn)，與之所描繪的鄉(xiāng)愁情結(jié)密切關(guān)聯(lián)。自古以來(lái)，中國(guó)人對(duì)故鄉(xiāng)就懷著深深的依戀，有著故土難離，落葉歸根的思想。鄉(xiāng)愁情懷，是中國(guó)文學(xué)作品中一個(gè)永恒的主題。詩(shī)人把濃濃的鄉(xiāng)愁賦予了月光，用短短二十字灑盡萬(wàn)千思緒。試想一下，在一個(gè)寧?kù)o的秋夜，月光甚好。仰望明月，令人遐想無(wú)邊。想到同一輪月亮之下的家鄉(xiāng)，感到只身在外的孤寂，不免心生感嘆。這是引起無(wú)數(shù)游子共鳴的主題，多少游子身在他鄉(xiāng)，舉頭望月，低頭思鄉(xiāng)，不覺(jué)淚千行！正是這樣一首短詩(shī)，充分地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念，讓人動(dòng)容。

“床前明月光”中的“床”在唐代具有多種含義，有“榻”、“馬扎”、“窗”、“井欄”之意。“床”的意思如此豐富，那么，詩(shī)中的“床”為何意呢？“床前明月光，疑是地上霜”，一般說(shuō)來(lái)，照進(jìn)屋子的月光不會(huì)有霜的感覺(jué)，霜在戶外才會(huì)有。所以，此處的“床”并無(wú)床榻之意。結(jié)合“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，古人把“有井水處”稱為故鄉(xiāng)，作者看到了井水想起了故鄉(xiāng)水，頓生思鄉(xiāng)之情。所以，“床”的意思應(yīng)為井欄。此詩(shī)可以解讀為：在一個(gè)秋天的夜晚，李白在院子里井邊上，看著大片的月光一瀉無(wú)余地灑落在地上，仿佛生了一層霜，看著這些霜和水井不由想到自己的家鄉(xiāng)，思緒萬(wàn)千。此詩(shī)簡(jiǎn)單、樸實(shí)，采用aaba的韻律結(jié)構(gòu)，短短四行，作者把“月光”錯(cuò)當(dāng)“秋霜”，并通過(guò)“疑”、“舉頭”、“望”、“低頭”、“思”一系列的形體和心理動(dòng)詞來(lái)表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情的深沉和纏綿。“思故鄉(xiāng)”，究竟是思念故鄉(xiāng)的人？還是故鄉(xiāng)的事？作者說(shuō)明卻不說(shuō)盡的表述讓此詩(shī)有了無(wú)窮的意境，讀者可以根據(jù)自己的生活體驗(yàn)去填補(bǔ)它，將它具體化，從而引起作者和讀者之間的共鳴。

譯者也是讀者，譯者是不一般的讀者，是肩負(fù)使命的讀者，譯者需要在正確解讀和充分感受該首詩(shī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，在譯文中再現(xiàn)原詩(shī)中秋月的冰涼和作者思鄉(xiāng)的情懷。下面，我們根據(jù)許淵沖先生的“三美”原則來(lái)探討《靜夜思》的三個(gè)英譯文是否傳遞了原詩(shī)的美。

三、《靜夜思》幾個(gè)英譯文賞析

(一)翁顯良版本。翁顯良的譯文從結(jié)構(gòu)上看，它更像一篇散文。譯文句子長(zhǎng)短不一，沒(méi)有原詩(shī)的韻律和節(jié)奏感。因此，從“三美”原則上來(lái)看這首詩(shī)，它不具有原詩(shī)的“音美”和“形美”。從內(nèi)容上來(lái)看，翁顯良先生的翻譯放棄了原詩(shī)的“靜”和“夜”的內(nèi)容，重點(diǎn)放在了“思”字上。綜合李白的全詩(shī)來(lái)看，“思”字表達(dá)的意思是思鄉(xiāng)，傳遞的是鄉(xiāng)愁的情緒。翁先生抓住這個(gè)關(guān)鍵詞，用英文中的“Nostalgia”(鄉(xiāng)愁，懷舊之情)來(lái)命名，直接抒發(fā)了全詩(shī)的情感，一目了然地告訴譯文讀者這首詩(shī)要表達(dá)的“意”。第一二兩句“A splash of white on my bedroom floor. Hoarfrost?”翁先生沒(méi)有直接把原詩(shī)的“月光”翻譯出來(lái)，他舍掉了原詩(shī)當(dāng)中的某些內(nèi)容，但讀起來(lái)內(nèi)容和情感皆具有完整性和連貫性(除了前文所提及的“床”不應(yīng)是bed之外)。第三句“I raise my eyes to the moon,the same moon.”中的“the same moon”是翁先生增加的詞，表現(xiàn)出一種“千里共嬋娟”的意味，“As scenes long past come to mind,”一句表現(xiàn)出詩(shī)人與故鄉(xiāng)人望著同一輪明月，往事涌上心頭，最后看著地上的“the splash of white”，“my heart aches for home”。這一句將月夜的寒冷及詩(shī)人的思鄉(xiāng)之苦躍然紙上，與原詩(shī)有異曲同工之妙。翁先生的翻譯拋棄了語(yǔ)言層面的對(duì)等，追求了深層次的或情感上的對(duì)等，雖算不上是“音美、形美、意美”三美齊具的最佳翻譯，也算是上乘之作，能帶給人以美的享受。只是許多學(xué)者認(rèn)為譯文失去了詩(shī)歌原有的形式，有悖于忠實(shí)原文的原則。

(二)W.J.B Fletcher版本。與翁顯良的版本不同，F(xiàn)letcher采取了以詩(shī)譯詩(shī)的方式，從形式上看與原詩(shī)對(duì)等，譯詩(shī)和原詩(shī)一樣為四行，每行有十個(gè)音節(jié)，譯詩(shī)的韻腳為aabb，讀起來(lái)有韻律感和節(jié)奏感，具備了“形美”和“音美”。從內(nèi)容上看，該版本將《靜夜思》這一標(biāo)題翻譯為“The Moon Shines Everywhere”(月光照亮每個(gè)地方)。原詩(shī)表達(dá)的是在靜謐的夜晚下詩(shī)人孤獨(dú)的心緒，孤寂引發(fā)詩(shī)人的思鄉(xiāng)之愁。此譯文用“shine”一詞，不但沒(méi)有孤獨(dú)靜謐之意，反而給人一種歡快的感覺(jué)，沒(méi)有從整體上把握好這首詩(shī)“凄清”的基調(diào)。第一句中用“couch”(長(zhǎng)沙發(fā))來(lái)翻譯“床”(井欄)，這是誤譯。第二句“疑是地上霜”中的“疑”翻譯成“thought”，太過(guò)直白，沒(méi)有給讀者留下想象的空間，缺乏意境。第三句“On her clear face I gaze with lifted eyes”意為“我抬眼凝視她明亮的臉龐，”用了擬人的手法將月亮比喻成一個(gè)美人，聯(lián)系最后一句所指的“年輕的甜美的回憶”，此處似乎將思鄉(xiāng)之情變成了對(duì)兒時(shí)愛(ài)情的懷念，范圍一下縮小了，譯者很大程度上改變了原詩(shī)的內(nèi)容，李白詩(shī)歌中讓讀者充滿無(wú)盡遐想的朦朧之美也喪失了。因此，F(xiàn)letcher的翻譯在形式上可以算作佳譯，但是在意境上與原詩(shī)相去甚遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到“意美”的境界。

(三)許淵沖版本。許淵沖提出應(yīng)按照意美、音美、形美的順序來(lái)翻譯作品，力求三者和諧統(tǒng)一。許淵沖對(duì)《靜夜思》標(biāo)題的翻譯是“A Tranquil Night”，意為寧?kù)o之夜。他沒(méi)有將“思”用“homesickness”直接譯出，讓讀者自己去體會(huì)靜謐夜晚之中的情愫，反而更加突出了原詩(shī)的意境之美。第一句，“Abed,I see a silver light”。跟絕大多數(shù)的譯者一樣，許淵沖把詩(shī)句中的“床”等同于現(xiàn)代漢語(yǔ)當(dāng)中的床。撇開(kāi)此處，許淵沖用“a silver light”去翻譯明月光，沒(méi)有點(diǎn)明是月亮的光，反而使譯文增加了一絲神秘感，“silver”一詞有一種冷清的意境。第二句中的“疑是地上霜”中的“疑”翻譯成“wonder if”，意義對(duì)等。第三和第四句中的“舉頭、低頭”，許淵沖用“Looking up,Bowing”去對(duì)應(yīng)，兩個(gè)動(dòng)詞對(duì)仗，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，意思傳達(dá)準(zhǔn)確。最后“思故鄉(xiāng)”譯為“in homesickness I’m drowned”。“drowned”的意思為“沉溺”，形容詩(shī)人沉溺在思鄉(xiāng)之愁當(dāng)中，情深意切，耐人尋味。意境上與原詩(shī)達(dá)到了高度的一致。除了“意美”之外，許淵沖也注重詩(shī)歌的“音美”和“形美”，此譯詩(shī)的韻式是英語(yǔ)格律體常用的“abab”韻式，“aground”和“drowned”和中文中的“霜”、“鄉(xiāng)”韻母相似。此外，此譯詩(shī)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，工整對(duì)仗，與原詩(shī)風(fēng)格接近，讀起來(lái)有節(jié)奏感。許淵沖的翻譯體現(xiàn)了對(duì)詩(shī)歌翻譯“音美、形美、意美”的追求，是目前譯本中最接近原詩(shī)的翻譯。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析可以看出，要想再現(xiàn)原詩(shī)的音美、形美和意美并不容易。翁顯良譯本感情熱烈、意境深刻，他在形式上有所創(chuàng)新，但在音韻上失去了原詩(shī)的美感；Fletcher的譯本注重了表面的格式和韻律，雖有利于外國(guó)讀者閱讀，但在忠實(shí)度上有所欠缺，沒(méi)有傳達(dá)出原詩(shī)的意境。許淵沖譯本相對(duì)突出，展示了音美、形美、意美，值得借鑒。詩(shī)歌翻譯是一門(mén)藝術(shù)，不同的譯者對(duì)詩(shī)歌的解讀和表達(dá)具有差異性，但不能脫離詩(shī)歌的本意不加限制地進(jìn)行主觀創(chuàng)造。無(wú)論如何，在翻譯詩(shī)歌時(shí)，譯者應(yīng)以正確理解詩(shī)歌為基礎(chǔ)，盡力保留原詩(shī)的內(nèi)容和風(fēng)格，并運(yùn)用有效的翻譯方法體現(xiàn)出原詩(shī)的音韻和形式，努力做到“三美”兼?zhèn)洹＿@樣，在向世界譯介中國(guó)詩(shī)歌時(shí)，才能把優(yōu)秀的中華文化生動(dòng)形象地傳遞給讀者。