明代耕織圖詩(shī)的俗化與推廣*
——以鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》為例

贠 娟 李中耀

竹枝詞，又名“竹枝曲”“巴渝歌”“巴歌”等，本是古代巴渝地區(qū)的古老民歌，劉禹錫將其進(jìn)行改造使得文人竹枝詞成熟并流行起來(lái)，隨著中國(guó)詩(shī)歌聚合式演進(jìn)進(jìn)程，竹枝詞在發(fā)展中逐漸泛化，并與吳歌、棹歌、欸乃曲、風(fēng)土詩(shī)等合流，在明清時(shí)期出現(xiàn)創(chuàng)作高峰。中國(guó)古代耕織圖詩(shī)是一種指導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)詩(shī)畫形式結(jié)合的產(chǎn)物，旨在將系統(tǒng)完整的農(nóng)業(yè)活動(dòng)及操作過程呈現(xiàn)給普通民眾，幫助其進(jìn)行農(nóng)事活動(dòng)，促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，其形式多以工麗典雅的五七言律詩(shī)為主，而將耕織圖詩(shī)與竹枝詞這種“通俗淺白”的形式結(jié)合起來(lái)，始于明代鄺璠《便民圖纂》一書，并引領(lǐng)了明代耕織圖詩(shī)的流行形式①。

一、宋樓璹《耕織圖》題詩(shī)與明鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》

在中國(guó)封建社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系模式下，重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、 勸課農(nóng)桑一直是農(nóng)業(yè)社會(huì)的重要策略，而耕織圖與耕織圖詩(shī)便是促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、鞏固封建統(tǒng)治的重要文化手段。耕織圖出現(xiàn)的時(shí)間較早，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器上便已發(fā)現(xiàn)描繪農(nóng)業(yè)內(nèi)容的圖畫，如河南輝縣琉璃閣出土的“采桑紋銅壺”蓋上的“采桑圖”［1］（P1），而配合耕織圖展 現(xiàn)農(nóng)業(yè)內(nèi)容“詩(shī)畫合一”的耕織圖詩(shī)出現(xiàn)的卻較晚一些，最早的系統(tǒng)性的耕織圖組詩(shī)應(yīng)是南宋樓璹“慨念農(nóng)夫蠶婦之作苦”創(chuàng)作的《題〈耕織圖〉詩(shī)》。

樓璹（1090—1162），字壽玉，一字國(guó)器，浙江鄞縣人，曾任于潛令，累官至朝儀大夫。其侄樓鑰在《跋揚(yáng)州伯父耕織圖》云：“伯父時(shí)為臨安于潛令，篤意民事，慨念農(nóng)夫蠶婦之作苦，究訪始末，為耕織二圖。耕自浸種以至入倉(cāng)，凡二十一事；織自浴蠶以至剪帛，凡二十四事。事為之圖，系以五言詩(shī)一章，章八句，農(nóng)桑之務(wù)，曲盡情狀。雖四方習(xí)俗，間有不同，其大略不外乎于此……孫洪、深等慮其久而湮沒，欲以詩(shī)刊諸石，鑰為之書丹，庶以傳后世永久云。”［2］(卷七十四）因樓璹之孫擔(dān)憂其耕織圖與詩(shī)日久湮沒，因此將其刊刻于石，由樓鑰作跋文，惜刻石今已佚，但耕織圖詩(shī)與樓鑰題跋卻得以保存。因組詩(shī)系統(tǒng)反映了宋代農(nóng)桑概貌與勞作過程，被譽(yù)為“我國(guó)最早完整記錄男耕女織的連環(huán)畫卷”［3］（P95）。臺(tái)灣學(xué)者周安邦提及現(xiàn)存重要的兩個(gè)摹本是元代程棨所繪樓璹的“耕織圖”摹本和明天順六年（1462）重刊本，前者在庚子事變中被掠，今藏于美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館，后者傳入日本后成為日本延寶四年（1676）狩野永納本的祖本，狩野永納本今藏于日本早稻田大學(xué)［4］（P110）。王加華提到“樓璹的《耕織圖》在南宋時(shí)期就至少衍生出了8套與耕織相關(guān)的繪畫作品，此后元、明、清不斷有耕織圖被刊刻或創(chuàng)繪，數(shù)量不下幾十套”［5］（P129）。“歷代耕織圖繪制與推廣，目的即在于對(duì)民眾施行道德教化，故而就本質(zhì)而言，正是傳統(tǒng)中國(guó)道德化行政的一種體現(xiàn)。”［6］（P68）耕織圖的傳播具有特殊的象征意義與文化使命，它是封建社會(huì)的一種特殊文化手段，其根本還是為了維護(hù)封建統(tǒng)治秩序。

耕織圖被不斷描摹，而耕織圖詩(shī)亦隨之被不斷仿作。據(jù)王潮生《中國(guó)古代耕織圖》附錄統(tǒng)計(jì)，自樓璹《題〈耕織圖〉詩(shī)》45首（耕21首，織24首）后，歷代仿詩(shī)有元代趙孟頫《題〈耕織圖〉詩(shī)》24首（耕12首，織12首），明代鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》32首（農(nóng)務(wù)16首，女紅16首）②，清代較多，有康熙《題〈耕織圖〉詩(shī)》46首（耕23首，織23首），雍正《題〈耕織圖〉詩(shī)》46首（耕23首，織23首），乾隆《和樓璹詩(shī)原韻題元程棨〈耕織圖〉詩(shī)》45首（耕21首，織24首）、《和康熙帝原韻題〈耕織圖〉詩(shī)》46首（耕23首，織23首）、《題〈棉花圖〉詩(shī)》16首、嘉慶《題〈棉花圖〉詩(shī)》16首，此外還有清方觀承《題〈棉花圖〉詩(shī)》16首、劉仲矩《橡繭圖說(shuō)》題詩(shī)40首、佚名木刻《桑織圖》題詩(shī)22首、何太青《題〈耕織圖〉詩(shī)》49首（耕23首，織26首）等［1］（P193-228），清代出現(xiàn)了連續(xù)四位皇帝為耕織圖題詩(shī)的盛況，由此可見封建社會(huì)上至君王，下至臣民對(duì)農(nóng)桑活動(dòng)的高度重視。樓璹的“耕織圖”與題詩(shī)為后世構(gòu)建了一個(gè)經(jīng)典而又生動(dòng)的農(nóng)事活動(dòng)之藍(lán)本，開啟了“詩(shī)畫合一”圖文共建的新模式，影響深遠(yuǎn)，而其中尤以明代鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》較為獨(dú)特。

《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》作為《便民圖纂》的一部分，隨其刊刻而流傳。其作者在學(xué)界長(zhǎng)時(shí)間有爭(zhēng)議，因?yàn)橥〞愔魍ǔ６挤且粫r(shí)一人之作，但今多認(rèn)為與鄺璠關(guān)系密切。鄺璠（1458—1521），字廷瑞，別號(hào)阿凌，河間府任丘（今河北任丘）人。弘治六年（1493）進(jìn)士，歷官吳縣知縣、徽州同知、 江西瑞州知府，至江西布政使右參政。“為政主于愛民”“甘與時(shí)忤，不阿狥為自全計(jì)”，事見費(fèi)宏作《瑞州府知府贈(zèng)左參鄺公璠墓表》［7］（ 卷八十七）。《四庫(kù)全書總目提要》 著錄嘉靖壬子（1552）貴州刻本《便民圖纂》十六卷，前有左布政使司李涵之序，序中便提及“鄺廷瑞始刻于吳中、呂經(jīng)又刻于滇省”［8］（P673）。杜新豪《〈便民圖纂〉撰者新考》引據(jù)史料文獻(xiàn)并比較日本內(nèi)閣藏弘治壬戌刻本《便民圖纂》與萬(wàn)歷間刻本、嘉靖刻本得出結(jié)論：“《便民圖纂》 確系鄺璠為吳縣縣令時(shí)所刊刻，而且是其撰者。其名不提可能是翻刻本遺漏或因《便民圖纂》是一部日用型類書，遵循類書‘匯集資料、述而不作’的傳統(tǒng)，并非純個(gè)人作品，因此不提編者。且日本內(nèi)閣文庫(kù)藏弘治壬戌刻本《便民圖纂》并非鄺璠在吳縣的初刻本，而是由官員從江寧傳播到江西的一個(gè)案例”［9］（P58），此觀點(diǎn)還是比較有說(shuō)服力的。

鄺璠在“農(nóng)務(wù)女紅之圖”前有自序云：“宋樓璹舊制《耕織圖》，大抵與吳俗少異，其為詩(shī)文又非愚夫愚婦之所易曉。因更易數(shù)事，系以吳歌。其事既易知，其言亦易入；用勸于民，則從厥攸好，容有所感發(fā)而興起焉者。人謂民性如水，順而導(dǎo)之，則可有功。為吾民者，顧知上意向而克于自效也歟。”［10］（卷一）很顯然，鄺璠《農(nóng)務(wù)女紅之圖》的底本即樓璹《耕織圖》，因原詩(shī)對(duì)于文化程度不高的農(nóng)夫農(nóng)婦過于晦澀難懂，于是在創(chuàng)作過程中“更易數(shù)事”進(jìn)行刪減，簡(jiǎn)化流程，題詩(shī)篇目也隨之變化，并將原來(lái)的五言八句詩(shī)換成了通俗易懂的“吳歌”，即“竹枝詞”。鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》凡32首，將其與宋樓璹《題〈耕織圖〉詩(shī)》對(duì)比列出（見表1）。

表1 宋樓璹題《耕織圖》詩(shī)與明鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》目錄

因鄺璠描繪的主要是太湖地區(qū)的農(nóng)業(yè)情況，與樓璹《耕織圖》中的農(nóng)業(yè)習(xí)慣有所差異，因此便簡(jiǎn)化合并了相似的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)。比較二者可知，耘圖部分“碌碡”屬于農(nóng)具，將其刪去，淤蔭將“一耘”“二耘”“三耘”合并成了“耘田”，“登場(chǎng)”“持穗”“巔揚(yáng)”合并為“打稻”；“篩”“礱”合為“牽礱”，最后增加了一年收獲之后的“田家樂”場(chǎng)景。織圖部分將“一眠”“二眠”“三眠”合并成了“蠶眠”，將“經(jīng)”“緯”合并“經(jīng)緯”，刪去了“浴蠶”“分箔”“捉績(jī)”“下簇”“擇繭”，使得耕織過程更簡(jiǎn)易，鄺璠的改造非常成功，這32幅圖畫與竹枝詞完美結(jié)合完整再現(xiàn)了太湖地區(qū)的耕織過程全貌，構(gòu)建了一個(gè)明代市民階層耕織圖詩(shī)的藍(lán)本。

《便民圖纂》中的耕織圖詩(shī)不同于以往進(jìn)呈皇帝之作，受眾從皇帝、大臣、后妃變成了文化程度不高的“農(nóng)夫蠶婦”，因而詩(shī)歌體材選用了本是民歌、通俗淺白、容易入樂吟唱的竹枝詞形式，這和明代竹枝詞的繁榮興盛是密不可分的。自元代“西湖竹枝酬唱”大型唱和活動(dòng)之后，竹枝詞的吟唱中心便轉(zhuǎn)移到江南地區(qū)，在明代便出現(xiàn)了“處處歌竹枝”的盛況。可歌之“詩(shī)”自然比晦澀的五七言律詩(shī)更容易得到老百姓的認(rèn)可，因而其普及性與流行性大大提高。

二、《題〈農(nóng)務(wù)女紅圖〉竹枝詞》版本的差異性

《便民圖纂》 最早應(yīng)刻于明弘治十五年（1502）之前，大致在鄺璠任吳縣縣令即弘治七年至弘治十四年（1494—1501）之間，原刻本今已佚，刊后多次翻刻。今上海圖書館藏有一部明刻本《便民纂》，殘本，未提撰者，也無(wú)序跋，長(zhǎng)時(shí)間被學(xué)界認(rèn)為是《便民圖纂》的祖本，但杜新豪認(rèn)為此本實(shí)際上應(yīng)該亦是翻刻本［11］（P45）。

今可見《便民圖纂》有三個(gè)版本，最早的版本是日本內(nèi)閣文庫(kù)藏明弘治十五年（1502）刻本的手鈔本，十六卷三冊(cè)，其中載有弘治壬戌年（1502）夏五月布政使左參議蔣浤的序文，言“不知何人所輯”。其次，是明嘉靖二十三年（1544）王貞吉刻藍(lán)印本，十六卷，題不著撰者，十行二十四字，白口，四周雙邊，今藏于國(guó)家圖書館，前有王貞吉作《新校便民圖纂序》和歐陽(yáng)鋒、呂經(jīng)所作序言，云南布政使呂經(jīng)提及于嘉靖丁亥（1527）冬進(jìn)行翻刻，“原本出三厓歐陽(yáng)氏，若托始則任丘鄺廷瑞選刻于吳者”［12］(序）。這就說(shuō)明此刻本本身先由歐陽(yáng)鋒翻刻、 又經(jīng)呂經(jīng)翻刻再經(jīng)王貞吉翻刻，最初的底本是否是鄺璠原本也未能得知。第三，是明萬(wàn)歷二十一年（1593）于永清刻本，十五卷，題名鄺璠著，每半葉10行、行20字，白口，四周單邊，今藏于國(guó)家圖書館，前有于永清序，提及“鄺廷瑞氏便民圖纂凡三類”“是故繪圖篇首附纂其后，歌詠嗟嘆以勸，勉服習(xí)其艱難”［10］（卷一），其底本未曾交代，此書目錄頁(yè)有“長(zhǎng)樂鄭振鐸西諦藏書”字樣印章，表明此書曾被鄭振鐸收藏過。

以上三個(gè)版本中，日本內(nèi)閣文庫(kù)藏弘治十五年（1502）之鈔本應(yīng)最接近鄺璠原本，離初刻時(shí)間也并不長(zhǎng)，但是在后來(lái)的刊刻版本中圖畫與詩(shī)歌卻發(fā)生了變化。杜新豪《〈便民圖纂〉撰者新考》將日本內(nèi)閣文庫(kù)藏《便民圖纂》進(jìn)行了版本對(duì)比，發(fā)現(xiàn)了此版本較其他兩個(gè)版本多了一幅耙田圖（見圖1），竹枝詞也進(jìn)行了合并［9］（P57）。關(guān)于這個(gè)問題，實(shí)際上早在20世紀(jì)日本學(xué)者天野元之助《中國(guó)古農(nóng)書考》已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了版本的差異性，為更方便讀者觀看其差異性，現(xiàn)將三個(gè)版本的《耕田》圖與《耕田竹枝詞》列于下：

三個(gè)版本雖大體相似，但在圖畫和竹枝詞內(nèi)容上還是有一些明顯的差異。從耕織圖圖畫總貌來(lái)看，日本內(nèi)閣文庫(kù)藏鈔本，分兩卷，卷一為《農(nóng)務(wù)之圖》16幅、卷二為《女紅之圖》16幅，圖畫線條勾勒精美，有寫意之美，一副畫分布于兩個(gè)版面，題詩(shī)亦同，字形秀美。明嘉靖二十三年刻本較為粗糙，分兩卷，卷一為《農(nóng)務(wù)之圖》15幅，卷二為《女紅之圖》16幅，圖畫簡(jiǎn)單，線條簡(jiǎn)約，屬于特寫式鏡頭刻畫，寫實(shí)化處理，層次感不凸顯，一幅畫刻于兩個(gè)版面，題詩(shī)亦同，字形較為隨意，不夠美觀。明萬(wàn)歷間刻本將卷一、卷二合為一卷，即《農(nóng)務(wù)之圖》15幅、《女紅之圖》16幅，整體而言，圖畫精細(xì)，雕刻工藝明顯較成熟，注意人物、動(dòng)物與周圍環(huán)境的的層次感，錯(cuò)落有致，并將同一幅圖畫刻于一個(gè)版面，題詩(shī)亦同，字形工整秀美。相較而言屬于制作比較精良的一個(gè)版本，當(dāng)然這和明代后期版畫的成熟與繁盛是密不可分的，鄭振鐸稱萬(wàn)歷刻本《便民圖纂》“富麗精工，儀態(tài)萬(wàn)千，是同時(shí)代最好的木刻畫之一。特別這是一個(gè)塞上的刻本，在版畫藝術(shù)史上應(yīng)是一種珍異”［13］（后記）。

從內(nèi)容上看，日本內(nèi)閣文庫(kù)藏鈔本多一幅《耙田》圖，題詩(shī)也多了一首《耙田竹枝詞》。其《耕田竹枝詞》云：“翻耕須是用工勤，才聽雞啼便起身。曾見前人說(shuō)得好，一年之計(jì)在于春。”［14］（卷一）《耙田竹枝詞》云：“犁一遭來(lái)耙一遭，種田生活在勤勞。耙得了時(shí)還要耖，工程限定在明朝。”［14］（卷一）比較另兩個(gè)版本可見，明嘉靖二十三年刻本、明萬(wàn)歷刻本刪去了《耙田》圖，將《耕田竹枝詞》的前兩句與《耙田竹枝詞》的后兩句合為一首，題為《耕田竹枝詞》，即：“翻耕須是力勤勞，才聽雞啼便起身。耙得了時(shí)還要耖，工程限定在明朝。”［10］（卷一）其后便是《耖田》圖，可能是翻刻底本缺頁(yè)，或者是因?yàn)楹髞?lái)的翻刻者認(rèn)為要簡(jiǎn)化流程，且《耙田竹枝詞》與《耖田竹枝詞》均提及“耖田”，耙田與耖田均是使得土地更細(xì)碎，稍顯繁雜，于是刪減，造成后來(lái)的翻刻本便從此本，這種“先耙后耖”也體現(xiàn)了古代農(nóng)民“精耕細(xì)作”的勞動(dòng)方式。

從版畫雕刻工藝與審美來(lái)看，嘉靖刻本雖然比萬(wàn)歷刻本要稍微遜色一些，但在一些方面還是有可取之處的，因?yàn)榭逃趦蓚€(gè)版面，所以繪刻空間要稍大一些，它在表現(xiàn)畫面人物與環(huán)境關(guān)系時(shí)是更注重寫實(shí)感和空間感。如嘉靖本《收割》圖中出現(xiàn)了老人、老婦人、農(nóng)夫、農(nóng)婦、孩童均參與到収割稻子的勞作中，在細(xì)節(jié)刻畫孩童時(shí)有一個(gè)總角模樣的男孩，有一個(gè)雙髻模樣的女孩，旨在表現(xiàn)全家參與豐收其樂融融的場(chǎng)景，而萬(wàn)歷本中老婦人變成了青年，只有一個(gè)小男童參與。再如嘉靖本《女紅》圖大部分圖都刻畫了室內(nèi)與室外，也就是說(shuō)不僅展現(xiàn)蠶室中場(chǎng)景，與此同時(shí)給蠶室外也留了很大的空間，注重室內(nèi)與室外場(chǎng)景的同現(xiàn)，《蠶眠》圖中睡在蠶室的貓、《繅絲》圖中蠶室外的狗、《織機(jī)》圖中的兩只鵝等，其視角是全方位的，而萬(wàn)歷本中《女紅圖》幾乎將室外的場(chǎng)景盡數(shù)刪去，只將室內(nèi)表現(xiàn)蠶桑過程的畫面表現(xiàn)了出來(lái)，但很可能是受版面的局限。但整體而言萬(wàn)歷刻本工藝細(xì)膩，圖畫精致，且在幾幅圖中還隱約可以看到刻工的名字，能辨識(shí)出的有傅汝光、傅文獻(xiàn)、李憤、李楨、曾中、羅锜等刻工姓名，這也是比較少見的，也印證了明后期版畫工藝的成熟。

《便民圖纂》誕生后被作為農(nóng)業(yè)推廣之書在邊疆地區(qū)發(fā)揮了重要作用，從某個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《便民圖纂》是官修書籍，或者說(shuō)是統(tǒng)治階層比較認(rèn)可且鼓勵(lì)官員或官員自覺進(jìn)行印刻傳播促進(jìn)民生的一種形式，因而極易推廣。《便民圖纂》更重要的價(jià)值在于首創(chuàng)了以精悍短小、通俗淺白的竹枝詞體例作為耕織圖詩(shī)，使其成為明代耕織圖詩(shī)的經(jīng)典并影響了之后的日用類書創(chuàng)作。

就明代日用類書中使用竹枝詞的情況，臺(tái)灣學(xué)者周安邦進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)并探究了其中的聯(lián)系，《新鍥全補(bǔ)天下四民利用便觀五車拔錦》（1597年）存32首（農(nóng)17桑15），《新鍥燕臺(tái)校正天下通行文林聚寶萬(wàn)卷星羅》（1600年） 存32首（農(nóng)17桑15），《鼎鋟崇文閣匯纂士民萬(wàn)用正宗不求人全編》（1609年）存32首（農(nóng)16桑16），《新刻全補(bǔ)士民備覽便用文林匯錦萬(wàn)書淵海》（1610年） 存17首（農(nóng)9桑8），《新版增補(bǔ)天下便用文林妙錦萬(wàn)寶全書》（1612年）存31首（農(nóng)15桑16），《新刊搜羅五車鄴架新裁萬(wàn)寶全書》（1614年） 存32首（農(nóng)16桑16），《新刻瑞堂訂補(bǔ)全書備考》（1641年） 存25首（農(nóng)15桑10），這些類書中的耕織圖與竹枝詞大多都受到了《便民圖纂》的影響，雖然有一些差異，但基本都是屬于同一系統(tǒng)，內(nèi)容互有交叉，各有增減③。筆者以國(guó)家圖書館藏《新鍥燕臺(tái)校正天下通行文林聚寶萬(wàn)卷星羅》（簡(jiǎn)稱《萬(wàn)卷星羅》）卷五“農(nóng)桑門”中耕織圖為例作為比較，發(fā)現(xiàn)其書使用竹枝詞與鄺璠大部分一致，但也有一些變化，表現(xiàn)在：1.《萬(wàn)卷星羅》中《耕田之圖竹枝詞》和《耙田之圖竹枝詞》與日本內(nèi)閣文庫(kù)藏本一致，圖畫也比較相似，可以證明鄺璠原書是有耙田圖與《耙田竹枝詞》，且這個(gè)完整的16幅農(nóng)務(wù)圖的《便民圖纂》翻刻本至少在公元1600年左右依然在流傳；2.《萬(wàn)卷星羅》與《便民圖纂》的其他版本相比，最大的不同是在農(nóng)務(wù)圖部分多了一幅《作埂之圖》，自然多了一首竹枝詞，其云：“田家作埂用心勤，泥覆高堆漸漸成。照面梗頭平似砥，任他風(fēng)雨不傾沉。”［15］（卷五）在女紅圖部分中少了一幅《經(jīng)緯》，竹枝詞也相應(yīng)少了一首。3.《萬(wàn)卷星羅》在原詩(shī)基礎(chǔ)上也進(jìn)行了改造，將《舂碓》圖刪去，換成了《篩米之圖》，同時(shí)竹枝詞內(nèi)容也發(fā)生變化。《舂碓竹枝詞》本云：“大熟之年處處同，田家米臼弗停舂。行到前村并后巷，只聞篩簸鬧叢叢。”［10］（卷一）而《篩米之圖竹枝詞》云：“出礱稻米更加舂，杵臼聲敲處處同。行到前村并后巷，只聞篩簸鬧叢叢。”［15］（卷一）這兩首竹枝詞明顯是具有一定的聯(lián)系的，其他類書不一例舉。由此可見，鄺璠《便民圖纂》做了一個(gè)很好的示范，其“農(nóng)務(wù)女紅之圖”與竹枝詞開創(chuàng)了一個(gè)經(jīng)典的市民耕織圖詩(shī)范本，被錄入多部明代日用類書中，后人根據(jù)現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行了二次加工，使其多有增刪。

耕織圖與竹枝詞題詩(shī)在明中后期的廣泛傳播，一方面體現(xiàn)了官方有意識(shí)地對(duì)耕織圖進(jìn)行推廣以及明代日用類書的興盛；另一方面也體現(xiàn)了竹枝詞在明代的流行，竹枝詞作為一種“文化下移”的載體推動(dòng)了耕織圖詩(shī)的通俗化，也使得這種本身來(lái)自于民間的文學(xué)形式得以“反哺”民間。

三、耕織圖詩(shī)的圖文共建與藝術(shù)表達(dá)

《農(nóng)務(wù)女紅之圖》與竹枝詞圖文共建，再現(xiàn)了明代農(nóng)夫、蠶婦的勞動(dòng)場(chǎng)景，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，其文化意蘊(yùn)和審美價(jià)值早已超越事物本身，因涉及版畫畫面的差異性，此部分選用明萬(wàn)歷間刻本。

（一）圖像敘事與文字?jǐn)⑹碌耐昝澜Y(jié)合彌補(bǔ)了“圖畫”語(yǔ)境的空白

竹枝詞與耕織圖緊密結(jié)合，詩(shī)畫一體，每一幅圖畫就是勞動(dòng)過程的一個(gè)重要場(chǎng)景，二者結(jié)合，極具畫面感與延展空間。耕織圖本身就是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景的再現(xiàn)，它不同于傳統(tǒng)的山水寫意畫，具有濃郁的生活氣息和寫實(shí)色彩，龍迪勇認(rèn)為，“圖像敘事的本質(zhì)”即“把空間化、去語(yǔ)境化的圖像重新納入到時(shí)間的進(jìn)程之中，以恢復(fù)或重建其語(yǔ)境”［16］（P39）。“農(nóng)務(wù)女紅之圖”創(chuàng)造了特定時(shí)空下的農(nóng)桑生產(chǎn)狀況，但畫面敘事是靜態(tài)的，情感表現(xiàn)也是含蓄的，增加了竹枝詞的文字?jǐn)⑹卤銖浹a(bǔ)了圖畫“語(yǔ)境”的空白與不足，使得圖畫有了生命力。

在具體的繪畫中采用了中國(guó)傳統(tǒng)耕織圖的“散點(diǎn)透視畫法”，即“運(yùn)用上遠(yuǎn)下近的示意方法，將山石、樹木、農(nóng)田、道路、作物、勞作的人等元素納入到一個(gè)統(tǒng)一的畫面中，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的空間感與真實(shí)感”［17］（P22）。一年的農(nóng)活從《浸種》始，至《上倉(cāng)》終，桑蠶從《下蠶》始，至《剪制》終，在竹枝詞的配合下，耕織圖有了時(shí)間和空間的概念。將耕織圖從一個(gè)定格的勞動(dòng)場(chǎng)景，在與題詩(shī)的相互作用下便產(chǎn)生了時(shí)間、人物、動(dòng)作甚至語(yǔ)言，將靜態(tài)圖變成了一個(gè)持續(xù)性的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。如《浸種竹枝詞》云：“三月清明浸種天，去年包裹到今年。日浸夜收常看管，只等芽長(zhǎng)撒下田。”［10］（卷一）一年農(nóng)務(wù)之始即將去年留下的種子浸種起，開啟了四季輪回更替、周而復(fù)始的生產(chǎn)模式。而開始浸種工作后，也非一蹴而就，而是“日浸夜收”持續(xù)多天，直到長(zhǎng)出嫰芽，這就使得這項(xiàng)農(nóng)事活動(dòng)具有合理性。再如《蠶蛾竹枝詞》云：“一蛾雌對(duì)一蛾雄，也是陰陽(yáng)氣候同。生下子來(lái)留做種，明年出產(chǎn)在其中。”［10］（卷一）也是展現(xiàn)了桑蠶工作的輪回更替，使得時(shí)間線無(wú)限拉長(zhǎng)。再如《車戽竹枝詞》云：“腳痛腰酸曉夜忙，田頭車戽響浪浪。高田車進(jìn)低田出，只愿高低不做荒。”［10］（卷一）如果只看圖畫《車戽》是很難感受到農(nóng)民勞作艱辛的，而“腳痛腰酸曉夜忙”便能有一種“感同身受”的代入感。鄺璠最后還想象了大豐收后的場(chǎng)景《田家樂》，圖中刻畫了全家老少親朋聚會(huì)的場(chǎng)景，散落一地的酒壇、 恣意的人物形態(tài)附加手舞足蹈的動(dòng)作、滿桌的杯盤食物都可以看出這是一場(chǎng)氣氛非常融洽的家庭宴會(huì)，其《田家樂竹枝詞》云：“今歲收成分外多，更兼官府沒差科。大家吃得醺醺醉，老瓦盆邊拍手歌。”［10］（卷一）糧食大豐收，官府尚未收稅，讀者從詩(shī)歌中讀到了“狂歡與喜悅”，產(chǎn)生了“共鳴”之感，這就是圖文共建所產(chǎn)生的魅力與藝術(shù)效果。

（二）“通俗淺白”的竹枝詞形式有效促進(jìn)了耕織過程的推廣

《便民圖纂》本身的性質(zhì)即“日用型類書”，首先要考慮的便是實(shí)用性、通俗性，使文化程度較低的普通市民階層能夠讀懂才是關(guān)鍵。圖畫敘事相較而言具有形象性強(qiáng)、 易于理解的審美特點(diǎn)，《農(nóng)務(wù)女紅之圖》 為其了解農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過程給予了有效指導(dǎo)，但是卻不易誦記，而“通俗淺白”且具有演唱功能的“竹枝詞”恰恰彌補(bǔ)了這個(gè)缺陷，促進(jìn)了口頭傳播，加快了傳播速度，擴(kuò)大了傳播范圍。

從語(yǔ)言上來(lái)看，鄺璠是模仿樓璹耕織圖詩(shī)而作。樓詩(shī)工麗典雅，采用五言八句式的創(chuàng)作，注重詩(shī)歌的藝術(shù)審美，稍顯晦澀，因其受眾是皇帝、大臣、后妃，因而文學(xué)性與鑒賞性比較強(qiáng)，而鄺璠竹枝詞直白淺俗，注重詩(shī)歌的通俗性，文學(xué)性不強(qiáng)。試舉“織圖”與“下蠶”為例如下：

青燈映幃幙，絡(luò)緯鳴井欄。軋軋揮素手，風(fēng)露凄已寒。辛勤度幾梭，始復(fù)成一端。寄言羅綺伴，當(dāng)念麻苧單。

——樓璹《織》［1］（P191）

穿筘才完便上機(jī)，手?jǐn)x梭子快如飛。早晨織到黃昏后，多少辛勤自得知。

——鄺璠《織機(jī)竹枝詞》［10］（卷一）

谷雨無(wú)幾日，溪山暖風(fēng)高。華蠶初破殼，落紙細(xì)于毛。柔桑摘蟬翼，簌簌才容刀。茅檐紙窗明，未覺眼力勞。

——樓璹《下蠶》［1］（P189）

浴罷清明桃柳湯，蠶烏落紙細(xì)芒芒。阿婆把秤秤多少，夠數(shù)今年養(yǎng)幾筐。

——鄺璠《下蠶竹枝詞》［10］（卷一）

很明顯，樓璹題詩(shī)注重詩(shī)歌的意象與對(duì)仗，《織》詩(shī)中首先借“青燈映幃幙”烘托了環(huán)境，“軋軋揮素手”描寫的女子織布的狀態(tài)，將一個(gè)青燈暗影下纖纖素手織布的美麗女子形象刻畫出來(lái)，而“寄言羅綺伴”又似乎給讀者帶來(lái)了想象的空間，女子在為誰(shuí)織布呢？這“寄”于羅綺的“千言”又是什么呢？ 這種詩(shī)歌表達(dá)符合傳統(tǒng)的文學(xué)書寫。而鄺璠竹枝詞用語(yǔ)通俗直白，甚至“口語(yǔ)化”，“穿筘才完便上機(jī)，手?jǐn)x梭子快如飛”，就是勞動(dòng)場(chǎng)景的再現(xiàn)，詩(shī)中只看到從早忙到晚辛勤勞作的蠶婦和勞動(dòng)過程，沒有樓璹題詩(shī)的文學(xué)性與抒情性。再如樓詩(shī)《下蠶》，“溪山暖風(fēng)高”先交代谷雨后天氣晴朗的時(shí)節(jié)，然后“華蠶初破殼，落紙細(xì)于毛”，將蠶破殼而出的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，而鄺璠竹枝詞“蠶烏落紙細(xì)芒芒”展現(xiàn)的卻是蠶蛻之后落了一紙的狀態(tài)，甚至直接使用口語(yǔ)，“早晨織到黃昏后”“阿婆把秤秤多少”，雖文學(xué)性不強(qiáng)，卻便于吟誦與記憶。

（三）傳統(tǒng)家庭“男耕女織”生活模式的重現(xiàn)

在《農(nóng)務(wù)之圖》與《女紅之圖》中主要展現(xiàn)的是兩個(gè)環(huán)境，即“田野”與“庭院”，“田野”是男性在外勞作的主要場(chǎng)所，“庭院”是女性在家桑蠶的主要場(chǎng)所［18］（P121），是典型的中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)“男耕女織”生活的重現(xiàn)。從具體的場(chǎng)景來(lái)看，大部分農(nóng)務(wù)工作都呈現(xiàn)在戶外，直至“打稻”將其收入室內(nèi)，“牽礱”“春碓”“上倉(cāng)”都是在庭院進(jìn)行，相對(duì)而言大部分桑蠶工作都在室內(nèi)進(jìn)行，但比如“采桑”這類的工作卻必須在戶外完成的，男女各司其職，保證了農(nóng)務(wù)與女紅兩項(xiàng)工作的順利完成，解決了“衣”與“食”的基本訴求。

“男耕女織”的生活模式雖是固定的，但并不是說(shuō)女性從不參與“農(nóng)耕”，男性從不參與“蠶桑”。根據(jù)鄺璠《農(nóng)務(wù)之圖》中也可以看到，一些體力勞動(dòng)強(qiáng)度稍輕的工作女性便是參與的，如“布種”“耘田”“收割”中都是女性參與的，而在《女紅之圖》中，“喂蠶”“采桑”“上簇”都是男性參與的。與此同時(shí)，可以看到糧食收獲時(shí)節(jié)與蠶成熟時(shí)節(jié)全家參與的場(chǎng)景，如《收割》圖男女老少皆上場(chǎng)的場(chǎng)景，《祀謝竹枝詞》刻畫的更為具體了，“新絲繅得謝蠶神，福物堆盤酒滿斟。老小一家齊下拜，紙錢便把火來(lái)焚”［10］（卷一）。一謝“蠶神”，二祈庇護(hù)。如果單純以農(nóng)業(yè)過程來(lái)看，“祀謝”并不是必要的勞動(dòng)過程，可是卻是耕織圖中必不可缺的一部分，也可見此項(xiàng)儀式對(duì)普通民眾的重要意義與精神寄托。

鄺璠在竹枝詞中除了介紹農(nóng)業(yè)勞動(dòng)的過程與勞動(dòng)場(chǎng)景外，也在表現(xiàn)豐收后百姓的喜悅，展現(xiàn)明代社會(huì)的“國(guó)泰民安”，并傳播社會(huì)倫理道德秩序。如《剪制竹枝詞》所寫的“絹帛綾綢疊滿箱，將來(lái)裁剪做衣裳。公婆身上齊完備，剩下方才做與郎”［10］（卷一），新衣需先做與公婆，傳遞了傳統(tǒng)的“孝道”思想。在農(nóng)務(wù)圖中如《浸種》《收割》圖中均出現(xiàn)了老翁的形象，而《女紅之圖》中的《下蠶竹枝詞》及《窖繭竹枝詞》，均出現(xiàn)了阿婆的形象，也是在隱喻傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)家庭中長(zhǎng)者對(duì)家庭的話語(yǔ)權(quán)。當(dāng)然，詩(shī)人也在竹枝詞中含蓄地展現(xiàn)了農(nóng)民所面臨的一些社會(huì)問題，如《上倉(cāng)竹枝詞》“秋成先要納官糧，好米將來(lái)送上倉(cāng)”［10］（卷一）中提到了“納官糧”，在辛苦的勞作背后還面臨著沉重的賦稅及其他債租等，但這些社會(huì)問題是貫穿于整個(gè)封建社會(huì)中的，有張有弛，并非是重點(diǎn)表現(xiàn)的。

四、結(jié)語(yǔ)

鄺璠《便民圖纂》刊行后得到多次翻刻，體現(xiàn)了中國(guó)封建社會(huì)對(duì)農(nóng)桑生產(chǎn)的重視，鄺璠開創(chuàng)性地將竹枝詞納入耕織圖詩(shī)體系，為后世建立了一個(gè)市民階層耕織圖詩(shī)藍(lán)本，被廣泛使用在明中后期日用類書中，保存了明代農(nóng)桑活動(dòng)的重要文獻(xiàn)資料。《農(nóng)務(wù)女紅之圖》是明代“男耕女織”模式下小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的縮影，也是普通百姓理想的生活模式，竹枝詞廣泛運(yùn)用于耕織圖反映了統(tǒng)治階層為維護(hù)封建秩序所做出的文化改良與革新，也反映了“雅俗共賞”的竹枝詞對(duì)“文化下移”所做出的貢獻(xiàn)，展現(xiàn)了明代竹枝詞的風(fēng)靡盛行與繁榮景象。這種方式傳入近世朝鮮、日本、東南亞各國(guó)后，得到認(rèn)可與仿效，成為了一種經(jīng)典的宣傳農(nóng)耕文化的方式，展現(xiàn)了中國(guó)文明的國(guó)際影響力與傳播力。

注釋：

①目前對(duì)《便民圖纂》的研究主要有：肖克之《〈便民圖纂〉版本說(shuō)》、鄭彩云《明代農(nóng)學(xué)家鄺璠及其《便民圖纂》探略》、臺(tái)灣學(xué)者周安邦《明代日用類書〈農(nóng)桑門〉中收錄的農(nóng)耕竹枝詞初探》《由明代日用類書〈農(nóng)桑門〉中收錄的蠶桑竹枝詞探究吳中地區(qū)的蠶業(yè)活動(dòng)》、 杜新豪《〈便民纂〉與〈便民圖纂〉關(guān)系考》，此書長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)研究焦點(diǎn)在其農(nóng)學(xué)價(jià)值，對(duì)其中的《題〈農(nóng)務(wù)女工之圖〉竹枝詞》關(guān)注尚不夠深入，了解其版本、異文情況、創(chuàng)作背景、流傳情況對(duì)了解明代社會(huì)生活場(chǎng)景、 農(nóng)業(yè)生產(chǎn)模式以及該組詩(shī)在竹枝詞發(fā)展史中的獨(dú)特性等具有重要的意義。

②關(guān)于明代鄺璠《題〈農(nóng)務(wù)女紅之圖〉竹枝詞》數(shù)量，目前通行本皆根據(jù)明嘉定本、明萬(wàn)歷間刻本得凡31首，農(nóng)務(wù)15首，女紅16首，這里主要依據(jù)日本內(nèi)閣本進(jìn)行補(bǔ)遺，因?yàn)樽罱咏卩棴[本子原貌，農(nóng)務(wù)實(shí)為16首，合計(jì)32首。

③參見周安邦《明代日用類書〈農(nóng)桑門〉中收錄的農(nóng)耕竹枝詞初探》，載《興大中文學(xué)報(bào)》（臺(tái)灣）2014年第36期；周安邦《由明代日用類書〈農(nóng)桑門〉中收錄的蠶桑竹枝詞探究吳中地區(qū)的蠶業(yè)活動(dòng)》，載《興大中文學(xué)報(bào)》（臺(tái)灣）2015年第5期，數(shù)據(jù)參考文中二表。