粵港澳大灣區電影產業協同發展戰略研究

賈 毅 鄒嘉山

“大灣區”本是一個空間地理的概念，香港、澳門、廣東本是地理學上的一個“地方”，水陸相連，同宗同源。但因為三地曾經在百余年中經歷了不同的社會變遷，造就了相近卻不完全相同的“地方特征”。發展過程中必然面臨著文化背景相同而社會環境有別的區域經濟社會一體化發展目標與跨區域協同發展和管理之間的矛盾。正因如此，大灣區內城市間的協同創新和產業合作起步較晚。以聯合申請專利為例，1992年才有第一個合作專利，2000年之前也僅有3件。2010年“粵港澳大灣區”這一概念首次被提出，2017年全國“兩會”正式將粵港澳大灣區納入中央頂層設計，2019年國務院印發《粵港澳大灣區發展規劃綱要》（以下簡稱《綱要》），粵港澳大灣區從國家戰略層面設計出爐。在此之下，大灣區必須加快一體化進程，實現多個領域深度融合，“人文灣區”與“經濟灣區”并行建設。電影是一種既能突出反映區域文化又能強化文化認同的文化產品，兼具文化屬性和經濟屬性。電影業是以文化為基礎和對文化廣泛傳播的產業，被認為是21世紀最具發展潛力的產業之一。我國內地電影票房更是隨著經濟發展幾何式增長，從2000年的8.6億元增長到2019年的642億元，2020年疫情之下，票房更是超越北美躍居世界第一，影院、銀幕數量逆勢增長。對粵港澳大灣區電影的學術研究多關注于文化、創作、歷史等，或是香港、廣東自身的產業狀況，從粵港澳三地產業一體化協同發展視角的研究很少。這一方面說明電影產業可能由于政策、制度等方面存在差異而對接不足，一方面說明該產業具有巨大的合作潛力需要挖掘。在《綱要》的指引下，通過有效協同推動電影產業更快發展，并形成有區域優勢的產業集群，符合區域社會、經濟、市場、文化傳承等多方面需求?！按蚱聘餍姓^劃格局，區域分工高度協同，市場和資源高度融合”是世界三大灣區的共有性成功經驗。本文以粵港澳大灣區為空間研究對象，以電影產業的協同和集群化發展為具體研究對象。

一、當代電影產業需要協同生產和集群效應

圖1.電影《十面埋伏》劇照

1965年，安索夫在《公司戰略》一書中首次提出協同思想。1971年德國物理學家、協同學的創始人赫爾曼哈肯，提出了系統的協同學觀點，即系統中諸多子系統之間相互協調合作和同步聯合，最終形成統一整體的過程。他認為通過協同效應、伺服原理和自組織原理可以實現組織內各系統的協調，從而產生合作協同效應，也就是我們常說的“1＋1＞2”的放大效應。區域產業協同發展是指區域內兩個或兩個以上的經濟主體從追求各自獨立的產業發展系統逐步演化為追求各經濟主體間產業的相互促進、共同發展，達到雙贏互惠的過程。協同發展的目的是突出區域“聯合”與“比較”優勢。區域內產業間協同發展可以促進生產資源、技術、人力等有效整合和優化配置，有助于產業發展過程中要素耦合效應、技術波及效應、產業關聯效應和共生經濟效應。所謂電影產業協同發展，是指區域集群內的電影生產企業和關聯企業在資金、人才、生產、設備、宣傳、發行、管理、信息、技術等方面相互協作，形成高度的一致性、共享性，形成企業間的互補驅動和效率提升。電影已經是一種科技含量不斷提升的工業，其生產和銷售的復雜性、多樣性、可變性、延展性決定了需要多工種協同、多鏈條協同、多資源協同?？v觀世界灣區發展，區域協同分工、產業合理布局、資源優化配置是其共同特征。電影產業協同發展的價值早被廣泛認可，如歐洲的“歐洲影像計劃”和“梅迪亞計劃”，就是為歐洲各國的國產電影提供資金支持并給予聯合攝制權，鼓勵其進行產業協作。高度協同將會不斷在橫向上聚力相關企業，在縱向上外吸上下游產業資源，產業鏈條和資源不斷擴大，逐漸形成產業集群效應和集群品牌影響力。19世紀，學者們就開始關注產業聚集，馬歇爾、韋伯、熊彼特、胡佛、克魯格曼等均從不同角度進行了解釋，都肯定了產業聚集帶來經濟效益。邁克爾·波特在《國家競爭優勢》一書中將“產業集群”界定為“在某一特定區域下的一個特別領域，存在著一群相互關聯的公司、供應商、關聯產業和專門化的制度和協會”。邁克爾·波特認為，產業集群就像一個緊密聯系的系統，可以促進企業在縱向和橫向之間積極的互動。特別是在文化相似、地理位置接近的時候，集群效應更為顯著?？v觀世界，電影產業已經形成大量聯系密切、相互支撐和具有競合關系的產業集聚區域。從美國的“好萊塢”到歐洲的“FIV”（瑞典），再到亞洲的“寶萊塢”（印度）都是區域集群效益的體現。邁克爾·波特以美國好萊塢為例很詳細的闡釋道“由于當地的電影和電視傳播業比較發達，使得特技效果、道具服裝及財產保險等行業云集，這些關聯產業的質量和地緣優勢又使得影城更有競爭力”。實際上，20世紀80年代以來，包括加拿大、丹麥、法國、英國、瑞典、澳大利亞、新西蘭、韓國等在內的世界絕大多數國家，均不斷采取各種新的措施加大保護和支持本國電影產業的力度，并努力構建本國的電影產業集群。

二、灣區電影產業協同發展的必要性和機遇性

粵港澳三地電影產業在百余年的發展過程中，有著不同的開端、策略、過程，具有不同的媒介地方性，產品數量與風格也有一定差別，發展至今呈現出“一帥當先、四將追跑、多卒促動”的格局，即香港領頭，澳門、深圳、廣州、佛山追趕其后，其他6個城市被積極帶動，也具有一定的支撐力。香港電影產業有著深厚的經驗積累和國際影響。《綱要》指出，“充分發揮香港影視人才優勢，推動粵港澳影視合作，加強電影投資合作和人才交流，支持香港成為電影電視博覽樞紐。”澳門的定位是“以中華文化為主流，多元文化共存的交流合作基地”。近年來，澳門特區政府為了推動電影產業發展，實施了多項電影扶持計劃。廣東省越來越重視電影產業，2015年出臺了《關于支持廣東省電影發展若干經濟政策的通知》，廣州、深圳作為全國一線城市，近年通過引入頭部公司、資金扶持等方式加大力度推動電影產業。佛山是南方影視中心所在地，目前正在申報建設《粵港澳大灣區影視產業合作試驗區》，政策扶持力度很大。其他6個城市各有特點，像惠州是視聽設備的重要制造基地，江門是華僑之鄉具有拍攝取景的獨特資源。但總體而言，粵港澳大灣區的電影產業沒有形成區域優勢，現有產業規模和影響力都不夠突出。香港電影業90年代開始日漸衰落，進入21世紀后，本土電影年產量下降幅度較大，2002年至今，沒有一年達到100部。2020年，香港影院票房收入破千萬港元的電影總共只有12部。澳門電影雖然歷史悠久，但發展的一直不是很充分，電影市場規模和產品數量都極有限。廣東在本世紀初，影視制作企業數量占全國的三分之一，但近年呈現了一定的下降趨勢且嚴重缺少頭部電影公司，提出打造中國電影產業第三極（北京、長三角目前為兩極）。因此，灣區電影產業急需明確各自定位，優化各自資源，協同發展形成區域合力和引力，再創產業高峰。對于人文、經濟一體化發展的粵港澳大灣區，這既是其發展方向，也是其發展任務，而且也恰逢最好的政策和市場機遇。

2003年6月29日，商務部和香港特別行政區財政司簽署并實施了《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱CEPA），開始逐漸削減雙方合作的壁壘，推動了經濟合作與共同繁榮。電影產業的協同發展也從中獲得了政策機遇：香港電影免受進口電影配額限制，只要經過內地主管部門審查就可進入內地市場；香港與內地合拍電影視為國產影片發行，但在內地發行要以普通話為標準譯制；合拍片中，香港地區的主創人員所占比例不受限制，但內地主要演員的比例不得少于影片主要演員總數的三分之一。在此政策下，香港與內地合拍片以大約10倍的速度陡然猛增，立刻誕生了《十面埋伏》《新警察故事》《神話》《霍元甲》《滿城盡帶黃金甲》等眾多有影響力的影片。要知道2004年以前，香港與內地平均每年僅有4部合拍片。2004年開始，電影審批權下放到省一級管理部門，廣東省位列其中，這等于是為香港電影廣泛進入內地修建了快車道。近來，我國陸續推出《電影產業促進法》《關于支持電影發展若干經濟政策的通知》《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》等政策法規，明確提出“大力推動我國電影產業跨越式發展，實現由電影大國向電影強國的歷史性轉變”。2013年廣東省廣電局與香港特區政府商務及經濟發展局簽訂了《粵港促進電影業深入合作發展協議》，雙方形成六點共識，主要是相互溝通、資源共享、促進電影項目融資、制作和發行放映的全方位合作，協同發展。2019年《粵港澳大灣區發展規劃綱要》明確提出“推進大灣區新聞出版廣播影視產業發展”。廣東省委、省政府高度重視電影工作，在省委十二屆四次全會上，省委書記李希同志強調，要堅持以人民為中心的創作導向，打造一批具有嶺南風格、中國風骨、世界風尚的精品力作。

灣區電影產業時下還有著難得的市場機遇。改革開放40年，廣東成為全國經濟龍頭，且創新發展的意識強、執行力強。大力發展灣區經濟，就是在2013年首先由深圳提出的。澳門人均GDP全球前三，香港經濟也依然強勁。經濟高速發展的結果是，居民消費能力高速提升，文化消費需求不斷提升。2019年廣東省居民支出結構中，居民人均教育文化娛樂支出已達到3244.4元，占支出總額的11.19%，位于支出占比的第四位。2012年，中國電影票房超過日本，成為僅低于北美的世界第二大電影市場。2020年更是成為世界第一。廣東電影票房在過去19年的時間里都是領跑全國，占比超過12%。2020年，全省影院達1513家，銀幕數增加711塊，達9414塊，數量均居全國第一。全國票房收入百強影院中，廣東上榜19家。依托強勁的市場消費力和科技創新力，廣東在新媒體視頻產業方面成績突出。三大網絡直播平臺YY、虎牙、酷狗繁星占據了全國直播行業的半壁江山，微信短視頻發展迅速，游戲產業總營收占全國三成以上。產業上下游的發達程度會直接影響產業的延展力和市場的開闊度。

三、灣區電影產業協同密度和力度不足

圖2.電影《新警察故事》劇照

從嶺南文化和粵語視角審視整個大灣區具有較高的“地方感”，包括地方依戀、地方認同、地方意象等。三地的合作無論在哪個領域也都是古已有之，電影也不例外。珠江電影制片廠建廠之初就和香港合作拍了不少影片，在人才、技術方面相互取長補短。但從“大灣區”這個新的戰略概念來講，三地的認同鏈接才剛剛開始，以灣區理念和現代產業集群意識協同三地產業發展亦剛剛開始?！毒V要》中“機遇挑戰”部分明確指出：“大灣區內部發展差距依然較大，協同性、包容性有待加強，部分地區和領域還存在同質化競爭和資源錯配現象?！庇醒芯匡@示，粵港澳大灣區與電影產業相關的“居民服務、文體娛樂、旅游業、商業服務業、批發零售、信息技術和制造業等行業的關聯度較小”。對貓眼數據2011-2020年票房排名前20共200部電影的出品公司（不含聯合出品公司）進行統計，發現有大灣區公司參與出品的共38部，參與公司38家，其中香港29家，參與出品的影片達到34部，英皇影業有限公司參與出品的影片最多，達到10部，深圳和廣州分別有6家和3家公司參與出品。但是，這38部影片沒有由大灣區內某一公司獨立出品或完全由大灣區內幾家公司聯合出品的，其中粵港公司同時參與出品的影片有8部，粵澳和港澳同時參與出品的影片都是0部，粵港澳三地公司同時參與影片也是0部，有兩家以上香港公司但沒有粵澳公司參與的影片有11部。

以上數據說明幾個問題，一是，目前粵港澳大灣區電影產業在全國有一定地位，但與其經濟地位并不匹配，表現并不搶眼；二是，香港電影雖不在巔峰之年，但仍頗具產業實力，是灣區中的頭領；三是，灣區內部三地、十一市缺少合作，灣區聯動、協同效應非常弱。數據顯示，北京是香港對外合作最多城市?？缭角Ю铩氨鄙稀背蔀楹芏嘞愀塾叭诉x擇，徐克、周星馳、陳可辛等很多影人也取得了成功。而一橋之隔“入粵”卻很難流行。另有一組數據對比，2019年，廣東省受理電影劇本（梗概）備案立項申請553項，通過審核并上報國家電影局355項，經國家電影局審批通過獲得立項備案許可電影項目325個，僅次于北京（802個）；同年國家版權局數據顯示，全國影視領域作品登記總數量為88230部，但廣東僅有729部。這說明，廣東并沒有把前端優勢變為成果優勢，也說明粵港澳大灣區空間、文化上的親近性并沒有轉化為電影產業的親密協同和集群優勢。這既是因為廣東的電影生產環境對香港影人和產業吸引力不足，也說明大灣區內部協同動力不足。而縱觀現代世界經濟版圖，產業集群主導明顯，在灣區經濟中更是凸顯，如紐約灣區中以金融業為引領的高端生產性服務業產業集群，舊金山灣區中硅谷高新技術產業集群。協同學理論強調，系統整體效果不僅僅是簡單的各個子系統效果的簡單疊加，而是各方面相互作用的結果。集群理論研究顯示，企業在地理位置上的集中和公共物品的共享并不必然產生聚集效應，集群競爭優勢的產生有賴于集群內企業的產業關聯以及由產業關聯所形成的業務共享。也就是說，理想的協同效果不僅僅是“空間關聯”和“元素關聯”，必須是“分子碰撞”。

四、灣區電影產業協同發展的主要策略

“協同”是《綱要》中的重要戰略思想，共出現12次?！爸笇枷搿敝忻鞔_指出，“進一步建立互利共贏的區域合作關系，推動區域經濟協同發展”。在地緣、文化、政策、經濟均具有協同契合點的情況下，灣區內部三地十一市通過相互協作、資源優化建構產業集群優勢是粵港澳大灣區電影產業發展的必然路徑，即形成空間上的產業協同體和產業鏈上各環節的合縱連橫，具體包括互補性協同和優勢性協同。

圖3.電影《點點星光》海報

第一，差異化定位下互補性協同。它是指粵港澳三地明確各自在電影產業鏈中的優勢并形成差異化定位和產業互補，進而形成強弱互補式協同和區域產業水平的拔高。廣東應定位于“三端兩助”，所謂三端是前端“劇本”、中端“拍攝地”、后端“票房市場”，兩助是“高科技助力”和“制造業助力”。廣東有100多所大專院校，四大報業集團，諸多科研院所，再加上豐富的民間文化資源，雖然目前知名編劇并不多，但具備專業化開發的潛能。2020年榮獲第33屆中國電影金雞獎最佳兒童片的《點點星光》就源于廣州當地一條新聞報到。廣東有各種類型的電影取景地，都市、鄉村、海洋、歷史等等，有中央電視臺南海影視城、佛山國藝影視城、中山影視城這3個占地1500畝以上的大型影視城，以及分布較廣的中小型影視拍攝基地近20個。廣東人口超1.2億，加上經濟實力，在未來很長一段時間內都是電影票房及相關產品的全國重要消費市場。廣東省科學研究與試驗發展（R&D）總額連年居全國首位，在通訊、數字技術、人工智能、虛擬現實等電影關聯領域技術領先，如深圳環球數碼科技研發的GDCTech數字影院服務器，安裝量位居亞太地區第一、全球第二。動畫制作技術全國領先，全國排名前十的動畫生產公司一半在廣東。珠三角是全球制造業重地，影視設備生產、衍生品開發生產優勢突出。香港應繼續突出“兩作一通”特長，即影片的拍攝創作和后期制作，國際貿易港聯通世界。香港電影產業的創作、制作、對外版權交易有多年經驗積累，明顯優于粵澳。澳門雖然地方小，電影產業相對較弱，但“文化與資金”也有其獨有優勢。明確定位之下的關鍵是持久著力打造和激勵協同，進而在市場效益調節下各地更加突出定位和積極協同。

第二，區域創新下優勢性協同。它是指粵港澳三地協同突出其共有性優勢，并且根據區域和電影產業特點開拓創新，使“優勢”成為“絕對優勢”，成為“產業引力”。宏觀分析灣區經濟資本、社會資本、文化資本的現有優勢，微觀分析電影產業的發展要素，認為“投融資”和“國際化”應該成為當下灣區電影產業協同創新的優勢聚力點。當代電影產業一直被貼著“高風險”的行業標簽，現實的投融資困境是，院線電影投資已經步入“大數字”投入時代。一部院線電影投入資金一般至少在3000萬元以上，而一線大片投資一般都在2億元以上，如《長津湖》投資達到13億元，這就需要多渠道資金來源，融資壓力很大。而小型電影公司和獨立制片人，因為缺少成績和信譽備書，面臨“小資金”也難覓的困境，這也是為什么中國電影頭部大片不多，腰部影片很少的重要原因。粵港澳大灣區是中國乃至全球經濟最活躍的地區，GDP超過全國12%，也是世界幾大灣區中經濟增速最高的。同時金融市場活躍，區內兩家股票交易所，香港是國際金融中心?！毒V要》中明確提出，要建設國際金融樞紐，發揮香港在金融領域的引領帶動作用，有序推進金融市場互聯互通，最大限度整合大灣區的金融資源，促進實體經濟發展。未來的大灣區很可能成為全球的融資中心。此外，灣區內民間資本充裕，隱形冠軍企業眾多。在此背景下，創新電影投融資模式具有優勢。尤其是在目前中國電影工業化程度不高、資金透明度不夠、資本認知乏力的情況下，如果能夠借助區域資本優勢創新建立投融資高地，對整個中國電影行業乃至文化產業意義重大。基于此，筆者提出三點創新策略。第一，建立適合于當下中國電影產業的“完片擔?！睒I務，推動解決電影評估、保險、融資等系統性難題。香港、深圳、佛山等地對此有一定探索，如深圳通贏影視完成擔保公司和深圳世紀領軍影業投資公司2011年為電影《大唐玄機圖》提供完片擔保服務，這是國內企業最早嘗試完片擔保的案例。但至今完片擔保在全國都還是個“課題”。第二，探索創立“大灣區電影投資基金”，針對性解決電影產業資金問題。目前，香港有“香港電影發展基金”，澳門成立了“澳門電影教育基金會”，“粵港澳大灣區文化產業投資基金”剛剛落戶廣州，但缺少針對灣區電影的高度專業性投資基金。第三，打造“大灣區電影金融中介服務平臺”。平臺的目的是充分利用大灣區的經濟優勢，吸引社會資本，為電影人融資搭建橋梁。同時，為了保障投融資的質量和規避風險，構建大灣區電影風險管理體系，建立信譽數據庫，建立粵港澳影視公司綜合性、系統性的風險預警平臺，建構具有灣區特色的電影投融資體系。

電影產業國際化協同創新實踐一方面是外吸世界資源流入，一方面是外銷電影產品于世界。中國電影工業化水平不高和國際化經驗不足導致出海行動始終不盡如人意，產品在海外市場競爭乏力。2002年張藝謀《英雄》創造的全球票房1.77億美元（14億元人民幣）至今仍未被打破。但“國際化”不僅是中國電影產業發展的需要，也是提升國家文化軟實力的需要?！皣H化”一直是國人對粵港澳三地的重要認知。廣東是改革開放的前沿，也是傳媒業開放的前沿，境外媒體率先落地。香港和澳門由于歷史原因國際化程度很高，香港電影產業更是在20世紀50-60年代就開始了大規模的國際化探索?；浉郯拇鬄硡^在國際樞紐功能、國際經濟功能、國際交往功能、國際文化功能、國際服務功能等主要國際化功能方面有多年的積累并構筑了優勢。因此，擁有國際化優勢的灣區，要在電影產業集群戰略下，聚合資源創新開拓國際電影市場。一是，充分發揮灣區官方和民間的海外拓展能力。比如，澳門在葡語系國家的交流優勢，香港電影在東南亞的資源積累，功夫影星在海外的影響力，多力并舉加強國際傳播及銷售網絡的建設，請進來交流、投資，也走出去推介、銷售。二是，打造國際版權交易地。發揮廣州、深圳、珠海自貿區優勢和香港國際自由港優勢。香港本身就是全球重要的知識產權申請中心，在專利、商標、版權等方面吸引力很強。深圳前海擁有國家版權創新發展基地。三是，加速推進“大灣區國際電影節”。2020年廣東提出申辦這一區域化國際盛典。成功的電影節展不僅是快速提升區域電影知名度和影響力的有效途徑，還是巨大的電影交易市場，帶來巨大的產業機遇，促進社會效益和經濟效益雙豐收?？v觀世界，各電影大國基本都有自己的品牌電影節，如美國的奧斯卡金像獎、法國戛納國際電影節、意大利威尼斯國際電影節，德國柏林國際電影節。目前，大灣區內沒有國際A類電影節，讓國內經濟與國際結合，讓經濟逐步實現全球化本身也是灣區經濟重要的特征和使命。

五、灣區電影產業協同發展的意義與措施

粵港澳大灣區的建設，給了各種產業巨大的發展機遇和想象空間。電影業如何抓住政策機遇、市場機遇，如何使“文化資本”“社會資本”“經濟資本”相互轉換和最優化開發，把“產業機遇”轉化為“產業優勢”是協同的目的和理想的過程。通過協同發展促進灣區電影產業“資源優化”“產品升級”“成本降低”“效率提升”等，實現區域電影產業集群的“能級跳躍”以及相關的旅游業、制造業、廣告業等加速發展。同時，電影還是灣區景觀展示和故事傳播的重要途徑，產業發展可提升粵港澳大灣區的內部文化認同和外部區域影響力，有利于整個區域文化、經濟、社會的協調發展。

粵港澳大灣區作為自然地理概念和行政區域概念是有邊界的，三地要一體化發展電影產業，必須實現內部間無障礙協作，甚至把各種不一致變為各種發展優勢。一是，制定目標鮮明的“區域電影產業政策”，牽引拉動、培育協同。區域政策是以政府為主體、協調區域發展為對象，立足于優勢互補、分工合作、互利共贏等原則，目的是為彌補市場在空間范圍內配置資源失靈和解決區域發展中存在的重大問題而采取的公共干預行為。因此，為了解決粵港澳三地間目前協同度不高的現狀，各地市政府可以通過資金扶持政策、人才引進政策、稅收減免政策等各種區域政策，提升產業優勢和激勵企業間協同，使三地電影企業成為生產共同體和利益共同體，同時進行情感培育、技能培育、市場培育等，最終實現習慣性協同。二是，建設“區域產業聯盟”，有機聯合、調和協同。在政策的宏觀推動下，具體的產業協同需要一個機構有效的廣泛溝通。目前，廣東各市宣傳部門主管電影，香港和澳門的電影主管單位分別是香港電影發展局和澳門文化局，從各地政府到電影行業協會均各自為戰，缺少統一的協調機制，成立有政府背景但由產業界運行的“大灣區電影產業聯盟”，會更有利于協調和聚力各地資源。三是，構建“區域電影產業信息平臺”，共享信息、服務協同。世界三大灣區都是以市場機制為主、行政機制為輔。市場自由流動和企業自由匹配的過程中，信息共享至關重要。通過建立“大灣區電影數據庫”“大灣區電影信息網”等信息平臺，使灣區電影產業具有科學數據支持和便捷共享服務。協同之下實現一個地區的多種優勢資源與另外兩個地區的多種優勢資源相乘的正向結果。這種經濟與文化的雙軌多元素協同，將對灣區一體化發展有重要示范效應。

【注釋】

1向曉梅,楊娟.粵港澳大灣區產業協同發展的機制和模式[J].華南師范大學學報，2018（2）.

2邁克爾·波特.國家競爭優勢[M].李明軒，邱如美譯.北京：中信出版社，2012：2（序）.

3同2，124.

4李道新.構建“兩岸電影共同體”：基于產業集聚與文化認同的交互視野[J].文藝研究，2011（2）.

5中華人民共和國國家統計局.中國統計年鑒[M].北京：中國統計出版社，2020：183.

6陳燕，林仲豪.粵港澳大灣區城市間產業協同的灰色關聯分析與協調機制創新[J].廣東財經大學學報，2018（4）.

7胡大立.產業關聯、產業協同與集群競爭優勢的關聯機理[J].管理學報，2006（6）.