從過去到未來
——淺談藝術設計與衣飾

熊婧軼

（華中科技大學建筑與城市規劃學院，湖北武漢 430074）

引言

通過研究服飾的歷史，可以更好地探究和發展服飾，現如今，服飾已經不僅是一件衣服或者一件裝飾，更是地位、身份的象征，也是自我喜好的表達，而服飾和藝術設計也有著密不可分的關系。表面上看，服飾設計是藝術設計的分支。實際上，服飾設計是一門綜合性的學科，它涉及到社會、文化、經濟、市場、科技、生態等方面的因素。

1 衣飾的相關論述

1.1 衣飾的定義

衣飾又是服飾，是裝飾人體的物品的總和，服飾包括服裝、鞋子、帽子、襪子、手套、圍巾、領結、配飾等。古人是用服飾來遮羞和保護自己身體的，隨著現代人對新事物的不斷認識和觀念的不斷進步，以及科技發展的日新月異，服飾的材質、款式也開始變得多種多樣。同時，各種與服飾相關的產業也開始興起。

衣飾作為人造的物質形態，具有生活實用性、商品性、審美性等特征。其中衣飾最主要的兩個功能即實用功能和審美功能。

1.2 衣飾的歷史

衣飾作為人類共有的創造物，經歷了數千年的歷史。人類的服裝起源于大約于25、30 萬年前，大致可以分為東方的服裝史和西方的服裝史。

在不同的時代、不同的民族，衣飾的存在都是不一樣的。以中國的衣飾為例，可以劃分為兩個特征極為不同的階段來看待。第一階段是先秦至明清，第二階段是民國至現代階段[1]。在第一階段中，中國的衣飾藝術從萌生階段逐漸發展成熟，是衣與飾共同發展，這一階段盡管從內部來看，可以細分到每個朝代，但是總體上仍然可以概括為一個基本風格一致，形制特征相似的時期。因為這是一個皇權統治的時期，一個相對保守、循規蹈矩的時期（見圖1）。

圖1 中國第一階段時期服裝

而第二階段是中國衣飾藝術打破傳統的階段。中國人廣泛地進行內外交流，在這一階段，中國的衣飾發展可謂是突飛猛進，在平民化、自由化、現代化以及西方影響力的基礎上，更加體現了衣飾的多元化、個性化等，也逐漸從七八十年代的“連衣裙”過渡到現代的中國本土服裝設計師設計的個性化服裝（見圖2）。

圖2 中國第二階段時期服裝

1.3 衣飾的分類

衣飾從字面意義上來看，主要分為兩類。一類是衣服，一類是裝飾，即配件。而在衣飾的細分上，又根據性別、年齡、職業等不同進行了進一步的細分[2]。而在裝飾配件上來看，衣飾的分類就更為廣泛，起裝飾作用的太陽帽，精致可愛的胸針，都可以屬于衣飾。

從衣飾的職業分類上來看，不同的職業都有著特定的職業裝，在日常生活中，人們往往也是根據不同的職業裝來區分一個人的職業。甚至在同一行業里，不同的工種、職位也都有不同的服裝。

比如在酒店，廚師的職業裝和客房服務人員的職業裝是不同的（見圖3），這是由他們的職業特性和職業特點做決定的，廚師的衣服不可能穿在客房服務人員的身上。衣飾是社會角色的辨識標記，是人的“第二層皮膚”。

圖3 酒店不同的職業服裝

1.4 衣飾與藝術設計的關系

衣飾與藝術設計有著千絲萬縷的關系，首先衣飾設計是屬于藝術設計的范疇之內的，藝術設計包含著衣飾設計，因此衣飾的特性和藝術的特性是幾乎一樣的，并且在一樣的基礎上，有著更多的屬于衣飾設計的特性。

衣飾是用來防寒保暖、裝飾人體、美化形象、表達性格的一個物品，而設計則是物質生產與文化創造的一種“碰撞”。衣飾設計涉及到藝術學、人體工程學、色彩心理學、市場學等因素。所以衣飾設計也可以稱作為一種藝術與工藝與社會結合的成果。

藝術設計最主要的一種特征就是具有審美性，而審美性更是衣飾所具有的又一重要特性。審美是推動衣飾發展的一種強大動力。在物質生產力發達的當代社會，衣飾滿足基本生理需求的作用已經逐漸微小，更令人關注的是不斷改變的時尚審美。

藝術在人類的生活中無處不在，藝術始終會以一種曲折、巧妙、含蓄的方式去影響、追隨、引領和干預人的生活。人們可以不看小說，不聽音樂，不看藝術品，一樣可以過日子，但是人卻不能不穿衣服，一旦穿衣，人們就和藝術發生了直接的關系。這也就是衣飾設計和藝術設計之間的關系。

2 衣飾的研究意義

2.1 承載著歷史的時代性

衣飾是隨著社會文明的發展而發展起來的，社會歷史的發展也就代表著衣飾的發展，不同的時期有著代表著那個時期的服裝，中國的衣飾藝術不管是現在還是將來，都自始自終體現出一定的時代特征。

不可否認的是，衣飾的客觀實用功能的發展演進、優勝劣汰，在很大程度上是受制于其功能性及適應性，并不受制于它的民族性。換句話說，就是世界上不同的民族、不同的種族都有著追求衣飾的客觀實用的功能更加完善的基本愿望，但是對于衣飾的材料、形式的選擇，各個民族和種族是不盡相同的[3]。

某種服飾流行范圍的大小和流行的時間的長短，并不是取決于這個衣飾的民族性，而是取決于這個衣飾客觀的實用功能。這就是為什么歐美的西服在全球都是盛行不衰的，但是中國的中山裝、民國服飾、日本的和服、英國男子的短裙（見圖4）不能在全球通行的原因之一。這就是所謂的時代性[4]。

圖4 中山服、和服、英國短裙、民國服

從某種意義上來說，“時代特征”就是表現衣飾的客觀實用功能不斷地隨著科技的進步而發展，中國衣飾藝術健康的發展的狀態應該是將客觀實用功能放在首位，而又不缺少民族特色，實現兩者的有機結合。

2.2 擁有物質文化和精神文化兩重性

衣飾是精神文化的載體之一，不管是我們去世界各地旅游，或者是從電影、電視、雜志等傳媒中，都可以發現，不同國家、不同地區的人們的穿衣打扮，都是與當地的風光景物融合在一起的。所以，世界發展到現在，衣飾的作用早就已經不再是簡單的御寒這些基本功能了，更是一種人類思想意識的外化表達形式。

比如，中國的清末民初期間，制度的變革、社會的動蕩和思想的革新，讓人們的服裝承載了大量的信息，比如在那個時期最常見的中山裝，就是無聲地在向世界傳遞著自己的思想態度（見圖5）。中山裝改變了中國人傳統的服飾習慣，也代表著平等化觀念的出現。

圖5 中山裝及其寓意

在二十世紀八十年代的中國，男士們總以穿著西裝為時髦的象征，不論是上班、游玩還是聚會，總是不分場合地穿著西裝，這是一種十分特殊的社會文化現象，原因就是人們盲目地追趕社會潮流，他們只見到電影里的明星怎么穿，自己就怎么穿，并沒有考慮到適合自己風格。而現今，隨著社會的發展，人們接受到的東西更多了，也有越來越多的人走出國門，看到了更廣闊的天地，自己的思想也跟著改變了，因而，每個人也就形成了自己的特有風格。

總之，衣飾不僅與每個人的生活密切相關，而且對每個國家的文化發展都有著重要的作用，甚至衣飾可以成為民族文化的特征，是文明發展程度的一種體現。

2.3 發展中國的本土設計

中國的衣飾藝術盡管是一個開放的、發展的東西，但也絕對不應該是一個逐漸喪失個性、喪失自我、喪失民族化和民俗化的東西，它應該立足于自我，并不斷發揮自身的精華、有選擇地吸收外來因素。基于這種認識，中國的衣飾藝術需要做到的是要將堅持“走有中國特色的社會主義道路”的社會政治經濟文化發展原則，貫徹到當代中國人的日常衣飾藝術生活中去。

而發展有中國特色的本土設計也并不是設計像唐裝、旗袍等能一眼就看得出來是中國特色的服飾，縱觀整個中國的衣飾設計的市場，在衣飾設計上，深得大家喜愛的還是日韓和歐美的穿衣風格，提到中國的服飾，大家腦海里都只是漢服，或者是少數民族服裝。很少有讓人記住的中國特色的服飾設計。

因此研究衣飾的國內外的發展歷程，可以逐漸看到各國是如何在自己的文化上進行衣飾的改造和升級的，例如日本古代的服飾是和服，但是現代的服飾就以無印良品（見圖6）這種平價、舒適、簡約的理念進行設計，他們的衣飾也沒有過多的設計感，但是穿出去人們就會清楚地知道這是來自哪里的服飾。又比如歐美的服飾，基于歐美人開放的性格特征，他們的穿衣風格和衣飾的風格取向也都是開放活潑的。

圖6 舒適、簡約的日系品牌服飾

中國在服裝的本土化設計方面還有些許不足，需要投入更多的精力去研究這個關乎民生的事情。

3 衣飾的未來發展趨勢

3.1 生態化發展趨勢

中國的衣飾在未來必定會朝著生態化的趨勢發展，這種生態化不僅僅體現在衣飾的材質上，更有衣飾的款式上面，比如雙面衣，正面穿是光面材質，反面穿是毛絨材質，用一件衣服的價格獲得了兩件衣服的款式，這種雙面衣不僅可以給人帶來不同的體驗，也可以促進經濟的發展。

同時，衣飾的材質和顏色也是更加的環保和綠色，比如有種衣服會運用一種特殊材質，水或者液體滴在衣服上完全不會弄臟衣服，這從某種程度上，大大地節約了人力資源和生態資源。而在色彩上，現如今最流行的顏色都是和大自然有關的，例如“大地色”“森林色”“海洋色”等（見圖7）。

圖7 雙面衣及自然色系

還有一點值得一提的就是，衣飾在早先時候，會用到動物的皮毛作為衣服的主要材料，雖然在審美和保暖性上，這些動物皮毛制作的衣服的確舒適并且美觀，但是從動物保護和生態發展甚至是人道主義等方面來說，這是不道德的，現如今已經有很多大牌已經明確表示不再使用動物的皮毛，改用人工皮草，從這方面來看，未來的衣飾設計也的確有著生態、綠色化的發展趨勢。

3.2 技術化發展趨勢

技術在設計中是不可或缺的最重要的一點，因為不論是衣服的材質，還是一件衣飾的成型，現在人們已經越來越離不開技術了，從古代的人工縫制一件衣服，到現在的批量化生產，衣飾的發展隨著技術的革新變得也更加迅速。

以前設計制作一件衣服的門檻算是很高的，要對不同的人群進行量體裁衣，而現如今的衣飾行業的門檻逐漸沒有以前那么高了，市面上更多的流行的是均碼的衣服，這些衣服的成本不高，但是銷量卻是居高不下，就是因為技術的力量。現代人們運用電腦軟件對衣飾進行設計，經過軟件的簡單渲染就可以立馬看到衣飾款式及顏色，制作衣飾也將在未來變得更加容易。

3.3 科技化發展趨勢

科技改變人的生活是體現在生活方式上，比如現如今最火的智能家居，同樣的，科技也能和衣飾相結合，讓人們的生活變得更加豐富和多姿多彩。

以現如今各大廠商的智能手表為例，現在一個小小的智能手表，已經不僅僅只有看時間的功能了，更多的時候智能手表已經擁有了接電話、發短信，甚至檢測的身體健康程度的功能，這些都得益于科技的發展，科技的發展的確給衣飾帶來了新的機遇。

相比智能手環，智能服飾的發展也不容小覷，智能服飾相比智能手環與人體接觸的面積更大，而在制造商方面，智能服裝的廠商大多都是阿迪達斯、耐克等知名的運動品牌（見圖8），在這種基礎上，智能服飾在市場上會擁有更大的空間。

圖8 三星智能服飾及耐克智能跑鞋

3.4 本土化發展趨勢

本土化的衣飾設計是絕對不可避免的一種趨勢，畢竟是中國設計，自然也是要好好發展中國人自己的設計。以中國的漢服為例，現在的中國人因為大多都是漢族，再加上國家現在對民族文化的重視，越來越多的人都穿著漢服走上了街頭，漢服設計如何體現中國的本土化設計，還需要設計師們共同努力。

現在已經有很多家服裝店主開始設計改良漢服，進行著新的一輪中國人的服裝崛起之路。他們將漢服的元素提取出來，加上一些中國傳統元素的細節再進行設計（見圖9），雖然設計還是不夠成熟，但是漢服也逐漸變得平常化和生活化以及現代化。

圖9 改良漢服

3.5 多元化發展趨勢

衣飾所涵蓋的范圍十分廣泛，因此與衣飾設計的相關產業也會逐漸興起，例如現在已經在很多商場出現的機器試衣間。人們不需要再去排著長長的隊伍只為了去試一件短袖。同時試衣機器也不再僅僅只是試衣服，在很多美妝店，商家為了增加試用口紅的效率，也會在機器上設置不同顏色的唇色，大大方便了消費者（見圖10）。

圖10 3D 智能試衣機及試口紅機

多元化是特性不同的對象組合，我們可以看到專門做服裝生意的企業，會慢慢由服裝延伸到服裝相關的領域，人們不再是只簡單的發展某一種產業，而是順著國之大勢，向著多元化進軍。

4 結語

衣飾從滿足最初的保暖需求，進而隨著時代的發展上升到滿足裝飾需求和精神文明需求。衣飾已經不僅僅是生活中的必需品，更是表達自我的一種形式，同時也是不同身份、地位的象征。衣飾和若干學科緊緊相連，從衣飾上不僅可以了解到一個人的性格喜好，也可以了解到一個人的生活習慣，衣飾設計是離人類最近的藝術設計。隨著現代社會的進步還有社會文明不斷的變革，人類的衣飾的發展始終是向著讓人們更美好、舒適的方向進行的，同時人類的文明發展程度越高，衣飾的文化底蘊也會越來越豐富。