古典音樂中的單簧管演奏分析

姜金池

一、有關(guān)于單簧管的演奏

（一）背景

首先在進(jìn)行一切的研究與分析之前，我們應(yīng)該對(duì)單簧管的一些背景有一個(gè)簡要地了解，那么，一切就要從十八世紀(jì)說起，為什么這樣說呢？在這個(gè)世紀(jì)的中期，古典音樂剛好處于一個(gè)全盛的時(shí)代，中后期的時(shí)候，在一些交響樂隊(duì)中開始廣泛流行起來，這個(gè)時(shí)期對(duì)于單簧管來說，是一個(gè)非常重要的階段，也是在這個(gè)時(shí)候，單簧管在音樂演奏中的地位得到了奠定。單簧管為什么在音樂界能夠受到如此的重視，這和它特有的音色以及廣闊的音域是分不開的，大部分的音樂家在創(chuàng)作與演奏的過程中，都會(huì)運(yùn)用到了這個(gè)樂器，扮演著相當(dāng)重要的角色。

單簧管最受到廣泛應(yīng)用的時(shí)期，其實(shí)是在19 世紀(jì)中期至18世紀(jì)的末期，大部分的優(yōu)秀作曲家以及音樂創(chuàng)作者都在他們的音樂作品中運(yùn)用到了單簧管，例如，我們所熟知的貝多芬、舒曼等人，這些音樂家的作品風(fēng)格以及體裁都是十分多樣的。并且與其他的樂器進(jìn)行相互結(jié)合進(jìn)行演奏，創(chuàng)造出了更多的音樂風(fēng)格。也促使了單簧管在音樂界的地位得到了進(jìn)一步提升，也使單簧管在音樂歷史上，添上了濃墨重彩的一筆。

除去這些優(yōu)秀的合作演奏曲目之外，還有一些獨(dú)奏曲也受到了廣泛的關(guān)注，并且群眾的喜愛度也是非常高，流傳度也是非常高，有的甚至在現(xiàn)代都還是廣受好評(píng)與追捧，有一些重要的音樂比賽，依然會(huì)選擇使用這些經(jīng)典的曲目，單簧管這種樂器相對(duì)于普及廣泛，被人們所廣泛熟知的鋼琴、大提琴等等樂器來說，歷史資料的記載是相對(duì)比較少的，希望本文中所探討的古典音樂中的單簧管的演奏，能夠?yàn)閱位晒艿难芯刻峁┑揭恍┯袃r(jià)值的信息點(diǎn)。

（二）意義

關(guān)于單簧管的演奏，其實(shí)并不是表面上所看到的這么簡單的，實(shí)際上它是一個(gè)相對(duì)來說比較復(fù)雜的，演奏中是有很多的小細(xì)節(jié)，小方面的，比如，關(guān)于演奏的技術(shù)水平的高低、演奏者的具體的演奏表現(xiàn)力等等，這些都是音樂演奏的細(xì)節(jié)方面，這些細(xì)節(jié)方面和作品本身，也是存在著脫離不了的關(guān)系，甚至可以說是緊密結(jié)合的。缺少任何一方面都會(huì)影響演奏的整體效果，所以說，有關(guān)單簧管演奏的意義，其實(shí)是有很多的，下面將會(huì)簡要地對(duì)這些意義進(jìn)行一個(gè)描述。

首先，我們先從演奏的作品出發(fā)來看，自從出現(xiàn)了專門以單簧管為唯一的樂器來演奏的音樂作品之后，就開始絡(luò)繹不絕的出現(xiàn)這種情況，這些音樂作品都是非常具有針對(duì)性的，也就是說它們所針對(duì)的樂器全部都是單簧管，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多的舉世聞名、流傳至今的單簧管的音樂作品，還出現(xiàn)了一些作曲家專門為單簧管演奏者而創(chuàng)作的樂曲，比如，知名的音樂家貝多芬、莫扎特等都專門為單簧管演奏者創(chuàng)作過一些音樂作品，當(dāng)然，能夠讓這些知名音樂家為之創(chuàng)作曲目的單簧管演奏家也一定是具有相當(dāng)強(qiáng)的演奏實(shí)力和演奏功底的，不是一些泛泛之輩。所以可想而知，這些單簧管作品并不是一些初級(jí)演奏作品，而是等級(jí)非常高的很有難度系數(shù)的作品，這些樂曲作品在音樂史上也是增添濃墨重彩的一筆，對(duì)于單簧管的發(fā)展，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，具有很重要的歷史意義，值得每一個(gè)單簧管演奏者去認(rèn)真地鉆研。

其次，我們?cè)僖匝葑啾旧沓霭l(fā)，無論是哪一種樂器，從歷史的長河中發(fā)展至今，經(jīng)過了數(shù)個(gè)時(shí)代的演變，都不是想象中那么簡單。單簧管也是這樣的，它在演奏過程中需要去注意的細(xì)節(jié)，其實(shí)是非常的多的，無論是演奏者的技術(shù)水平，還是演奏者的演奏技巧等很多方面都是評(píng)價(jià)一場演奏是否優(yōu)秀的關(guān)鍵點(diǎn)，當(dāng)然，不同的演奏曲目進(jìn)行演奏過程中的關(guān)注點(diǎn)，其實(shí)是各不相同的，有的是注重音色，或者是聽覺上帶來了什么樣的一種聽覺享受，有的則是注重節(jié)奏上是否是恰當(dāng)?shù)模裕勒崭鱾€(gè)演奏曲目的不同，再去進(jìn)行具體的分析。

二、有關(guān)于單簧管的具體發(fā)展

其實(shí)，單簧管的發(fā)展并不是一蹴而就的，也是經(jīng)歷了不同的階段。單簧管在樂團(tuán)當(dāng)中扮演著不可缺少的角色，在樂器中屬于獨(dú)奏的樂器，在音樂界得到了十分廣泛的應(yīng)用，發(fā)展的時(shí)間是非常久遠(yuǎn)的。一開始的單簧管并不是像現(xiàn)在一樣具有豐富的結(jié)構(gòu)，僅僅只能夠發(fā)出幾個(gè)單音。現(xiàn)如今，已經(jīng)是能夠單獨(dú)作為演奏的樂器存在了。

（一）發(fā)展的第一階段

第一個(gè)階段是一個(gè)單簧管的試驗(yàn)，在音樂發(fā)展的早期階段，大部分樂器還處于木質(zhì)階段，后來，隨著人們的不斷研究以及在音樂上的造詣不斷提高，樂器也在隨之而發(fā)展，這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了單簧管，單簧管可以說是管弦樂當(dāng)中最早出現(xiàn)的一個(gè)樂器，世界上第一支單簧管問世，大概是在1700 年前左右，這對(duì)于單簧管的發(fā)展來說，是非常關(guān)鍵的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，雖然能夠發(fā)出的音還是比較少的，但已經(jīng)是最靠近現(xiàn)代樂器的一種樂器了，盡管它擁有很多的優(yōu)點(diǎn)，比如，音量上十分占有優(yōu)勢(shì)，但是，有一個(gè)相當(dāng)明顯的弊端，那就是音色，這樣說的原因不是因?yàn)樗囊羯粔蚝茫覀円酪粋€(gè)好的樂器，它的音色控制上必須是出色的，而當(dāng)時(shí)的單簧管恰恰是做不到這一點(diǎn)，所以，這時(shí)候的單簧管發(fā)展實(shí)際上來說，是樂器的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)過程產(chǎn)生的產(chǎn)物。在真正的演奏過程中，并不能夠作為單獨(dú)的樂器演奏出現(xiàn)，經(jīng)過許多年，許多音樂家的不斷鉆研與改進(jìn)，單簧管逐漸變得擁有了自己特有的結(jié)構(gòu)，在更多的演奏上都得以被廣泛應(yīng)用，并且在樂器制作上，也變得更加的精良，使用的材料也變得更加的優(yōu)質(zhì)和多樣。

（二）發(fā)展的第二階段

在單簧管發(fā)展的第二階段，其實(shí)對(duì)于單簧管的發(fā)展來講，算是一個(gè)質(zhì)的飛躍階段，在這個(gè)階段，單簧管的結(jié)構(gòu)再一次進(jìn)行了多重調(diào)整，使其變得更加豐富化。按鍵也變得更加的多了，在哨片以及手托的方面，也進(jìn)行了相應(yīng)的一系列的調(diào)整，使它能夠更加符合人體工學(xué)，使演奏者的使用感能夠更加舒適。

在這一階段中，單簧管的按鍵發(fā)展到了十三個(gè)的程度，這樣的一個(gè)轉(zhuǎn)變，使演奏的技術(shù)變得更加簡單容易，在一些樂曲需要轉(zhuǎn)調(diào)的部分，也能夠輕松地達(dá)到，曲調(diào)不再像從前一般那樣的單一化，而是更加豐富、更加多元化，可以應(yīng)用于更多的音樂作品當(dāng)中，在試驗(yàn)階段的出現(xiàn)的一些音色以及指法等方面的問題都得到了解決。有越來越多的音樂家嘗試在樂曲創(chuàng)作的過程中加入單簧管，也有越來越多的演奏家開始嘗試運(yùn)用這種樂器，這也推動(dòng)了單簧管的進(jìn)一步發(fā)展。有的音樂家開始撰寫一些關(guān)于單簧管的作品，類似于教程等等。使單簧管能夠走進(jìn)大眾視野，不僅僅是被音樂界所認(rèn)識(shí)，使更多的人民群眾能夠認(rèn)識(shí)，并且了解到這種樂器。很快這些運(yùn)用到單簧管的音樂作品，也開始得到了人民群眾的認(rèn)可和欣賞。促使單簧管開始普及，有越來越多對(duì)它感興趣的人們，開始系統(tǒng)規(guī)范的進(jìn)行學(xué)習(xí)。

（三）發(fā)展的第三階段

第三階段從單簧管的發(fā)展史上來講，基本處于一個(gè)完善的階段，為什么這樣說呢？其實(shí)是因?yàn)樵谶@個(gè)階段的單簧管各方面的水平都進(jìn)入了相對(duì)比較全面的狀態(tài)，只是有一些細(xì)節(jié)問題需要進(jìn)行進(jìn)一步的研究與改善。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂也在不斷地進(jìn)步與發(fā)展，一些音樂家的造詣也是越來越高，對(duì)于作品也是要求的更高，很多的音樂作品中間的節(jié)奏變化是非常多的，這一點(diǎn)不論是對(duì)于演奏者來說，還是對(duì)于演奏的樂器來說，都提出了相當(dāng)高的要求，這些作品中所運(yùn)用到的單簧管就顯得有些力不從心了，就當(dāng)時(shí)的單簧管來講，是達(dá)不到這樣的高要求的，對(duì)于演奏者來說，是一個(gè)比較大的困難，音樂作品也不能達(dá)到一個(gè)完美的呈現(xiàn)。所以，人們開始對(duì)其作了進(jìn)一步的研究。根據(jù)一些專業(yè)的聲學(xué)方面的知識(shí)，對(duì)于一些按鍵的位置進(jìn)行了一系列的調(diào)整，促使其能夠更加符合聲學(xué)規(guī)律，使演奏變得更加輕松，使單簧管變得更加容易掌控。這個(gè)階段對(duì)于單簧管在今后音樂界的地位而言，奠定了穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

三、古典音樂中的單簧管

（一）這個(gè)時(shí)期的音樂作品

我們知道古典音樂盛行的時(shí)間是在十八世紀(jì)的時(shí)候，這個(gè)時(shí)間對(duì)于單簧管來說，正處于一個(gè)起步階段，也就是說單簧管才剛剛開始有所發(fā)展，一些相關(guān)的形制也沒有得到確定，樂器本身也還不夠完善，處于有待改善的階段，音域上也不夠廣闊，在音樂作品中，也沒有受到很多的重視，還沒有作為可以獨(dú)立演奏的樂器所出現(xiàn)，在一些音樂作品中，一般是作為一種伴奏樂器或者是效果器一樣的輔助性存在。直到這個(gè)世紀(jì)的中后期，出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作曲家開始嘗試在創(chuàng)作的過程中使用這種樂器，因此，單簧管在音樂界的地位開始迅速地得到提升，甚至開始超越了雙簧管。雖然單簧管開始得到音樂界的認(rèn)可，但是，關(guān)于它的獨(dú)奏作品還是相對(duì)來說很少的，普及率相對(duì)來說要比較低。最早開始把單簧管帶進(jìn)樂隊(duì)，并且為之創(chuàng)作協(xié)奏曲的人應(yīng)該是約翰·斯塔米茲，他在樂隊(duì)演奏以及曲目的創(chuàng)作中，大膽地運(yùn)用了單簧管，他的兒子也在這方面進(jìn)行了延續(xù)，父子兩人對(duì)于單簧管的早期發(fā)展做出了非常顯著的貢獻(xiàn)。另外，還有一些作家也做出貢獻(xiàn)，例如，莫扎特等。

（二）有關(guān)于演奏中的音色控制

莫扎特為什么能夠創(chuàng)作出非常多地運(yùn)用了單簧管的作品，一切都要得益于他初次聽到關(guān)于單簧管的樂隊(duì)演奏，從那時(shí)候開始，他深深的沉迷于單簧管的音色，并為之創(chuàng)作出許許多多舉世聞名的作品，這些作品無論是在當(dāng)時(shí)的古典文化時(shí)期，還是在現(xiàn)在看來都是價(jià)值非常高的，在音色上的運(yùn)用也是非常變化多端的，對(duì)于演奏者的要求也是比較高的。音色對(duì)于單簧管來說，就是靈魂一樣的存在，對(duì)于音樂的最終表現(xiàn)來說，其實(shí)是比較重要的，單簧管的音色與演奏者的專業(yè)水平的高低，也是分不開的，所以，要想單簧管的音色能夠得到最好的發(fā)揮，演奏者必須要注意自身氣息的把控，當(dāng)然，也對(duì)演奏者的音樂素養(yǎng)也是分不開的，例如，聽的能力、樂理知識(shí)的掌握等等，這些對(duì)于演奏來說，也是不可忽視的一方面。

四、結(jié)語

在這個(gè)文化更加多元、人們更加注重精神享受的時(shí)代，對(duì)于音樂的研究也在逐漸加深的過程中，越來越多的人關(guān)注音樂，一些樂器也開始普及到人們的生活中，這時(shí)候我們應(yīng)該讓更多的人了解樂器的發(fā)展史，本文通過對(duì)古典音樂時(shí)期單簧管的演奏進(jìn)行了簡要的分析與探討，希望能夠?yàn)橐魳返陌l(fā)展史以及單簧管的研究，提供一個(gè)比較有價(jià)值的參考。