淺析中國歌劇舞臺上人物化妝造型設計

蘇暢

（遼寧何氏醫學院，遼寧 沈陽 110000）

歌劇舞臺上人物的化妝造型設計作為一種綜合門類藝術創作實踐，觀眾能夠通過歌劇舞臺上人物的化妝造型設計加深對舞臺上角色的印象，進而對本次歌劇舞臺表演留下深刻印象。現代化歌劇舞臺表現手法在不斷進步，也逐漸形成了不同的歌劇舞臺風格造型設計，歌劇舞臺上人物的化妝造型設計是一個將人物形象均勻刻畫的過程，每一個人物化妝細節的不同都能讓觀眾產生潛意識人物性格形象暗示。

一、歌劇舞臺化妝造型及形體塑造的重要意義

歌劇舞臺真實自然的妝容造型和形體表達能使觀眾觀看時內心感到舒適，自然而然地接受歌劇舞臺信息，有利于提高信息的傳播效率。歌劇舞臺在造型和形體設計時要注意根據自己的風格和個性特征設計妝容、發型，搭配相稱的服裝，使自己的外表與節目風格相吻合。歌劇舞臺的服裝搭配能給社會大眾帶來舒適的觀感，歌劇舞臺既要了解形象設計的方法、規律和技巧，又要挖掘自身個性化的氣質。

二、歌劇舞臺上人物的化妝造型設計發展趨勢

（一）多元化歌劇舞臺人物化妝造型設計的發展

歌劇舞臺劇人物設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，人們對于歌劇舞臺上人物的化妝造型設計審美提出了新的標準要求，臺下觀眾對于中國歌劇舞臺已經不單單滿足于戲劇單一化、臉譜化的演員化妝造型設計上，他們需要看到“舊劇新妝”，以更有創新性的歌劇舞臺人物化妝造型來刺激臺下觀眾的神經。在百老匯音樂劇中，《獅子王》的角色化妝、服裝設計的基本神韻一直被沿用到了今日，但當你仔細在每一部《獅子王》中細細品味其中角色化妝造型設計時，就會發現不同場次的音樂劇舞臺角色實現了多元化，這種“和而不同”的多元化歌劇舞臺人物化妝造型設計就是歌劇舞臺劇人物設計逐漸趨向全球化、多元化的今天，每一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師都要面對、好好考慮的問題。

（二）個性化歌劇舞臺人物化妝造型設計的發展

21 世紀是一個處處體現個性化、樂意展現自我的個性化時代，而歌劇舞臺上人物的化妝造型設計也是極度追求個性化發展的。從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師常常在化妝造型設計工作中不約而同地形成了自己獨特的風格，并具有了與該從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師統一的標簽。對于歌劇舞臺發展整體來說，這對從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師身上體現出的追尋個性化發展是十分有利的。

三、歌劇舞臺上人物的化妝造型設計表現建議

（一）提升化妝師的專業水平

歌劇舞臺上人物的化妝造型設計工作從來不是一蹴而就的，歌劇舞臺化妝造型設計師是舞臺人物設計的靈魂師，歌劇舞臺化妝造型設計師下筆要將自己涉及的美學、色彩學理論融入其中，使所畫人物的造型妝容在舞臺燈光聚焦下突出重點，更好地完成歌劇舞臺上人物的塑造，帶給觀眾更好的視覺觀感體驗。歌劇舞臺化妝造型工作是一項藝術工作，能夠從正面體現出一個從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師的藝術細胞、審美觀。因此從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要無時無刻提升自己的文化底蘊以及藝術內涵，當一名從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師登上藝術殿堂，做到藝術、人物、塑造三者合而為一的境界，這時其筆下的中國歌劇舞臺人物化妝造型不再是為了附和各種劇情所要畫下的一筆筆讓步，而將成為與中國歌劇劇本、故事走向自然結合的、始終如一的主題人物化妝造型設計的體現。

（二）提升化妝造型設計師的表現力

從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要想提升自己對于中國歌劇舞臺角色塑造的表現力，就要抓住飾演歌劇舞臺人物的演員面部色彩、眉眼唇三線性的化妝造型設計。一方面，歌劇舞臺人物演員面部色彩反映出中國歌劇劇本下的背景歷史以及故事年代，可以從側面反映出中國歌劇舞臺角色的人物個性、人物立場，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要把握住該舞臺的故事劇本主旋律，使筆下人物化妝造型設計特征能夠從側面反映出與發展內容相吻合的主題，使人、像、劇三位一體。另一方面，要做好眉眼唇三線性的化妝造型設計工作，人類對同伴的面部表情的細微變化極為敏感。飾演中國歌劇舞臺角色的演員的一顰一笑在生物學角度上能夠對一般人產生一定程度上的內心共情，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要在自己豐富的工作經驗中，總結飾演中國歌劇舞臺角色的演員面部特征，將演員面部肌肉牽動下打動人心的表情，通過進一步眉、眼、唇三線性化妝強化出來，使飾演中國歌劇舞臺角色的演員最生動的一面，通過舞臺上的聚光燈展現給臺下觀看中國歌劇的觀眾。

總結：綜上所述，為使觀眾能夠通過歌劇舞臺上人物的化妝造型設計加深舞臺上的角色印象，從事歌劇舞臺化妝造型工作的設計師要在提升自己的個人素質的同時，展望中國歌劇舞臺化妝造型設計、預測未來發展趨勢，形成自己獨特的化妝造型風格，將歌劇舞臺化妝造型通過演員呈現給臺下的觀眾。