判斷短視頻能否成為作品
——從獨(dú)創(chuàng)性角度出發(fā)

成培源

（中國政法大學(xué)，北京 102200）

一、短視頻及其保護(hù)發(fā)展現(xiàn)狀

短視頻是借助互聯(lián)網(wǎng)傳播的、時(shí)長一般控制在五分鐘以內(nèi)的視頻形式，一般被用來在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布多種消息、傳播制作者思想、引導(dǎo)潮流文化。《中國新媒體發(fā)展報(bào)告（2020）》統(tǒng)計(jì)表明，中國網(wǎng)民已經(jīng)將新媒體作為了獲取新聞信息的重要渠道，同時(shí)因?yàn)槿藗円苿?dòng)化、碎片化的新聞瀏覽習(xí)慣，超過54%的用戶關(guān)注新聞資訊是否有視頻、短視頻等更加直觀化的表現(xiàn)形式。［1］短視頻剛好滿足這樣的場景需求，有了茁壯發(fā)展的大環(huán)境。

根據(jù)拍攝主體和拍攝方式的不同，短視頻主要可以分為兩類：PGC類（Professional Generated Content） 和 UGC 類（User Generated Content）。因?yàn)镻GC類短視頻的制作過程都具有專業(yè)化的流程和方法，所以司法實(shí)踐中法律對其的版權(quán)保護(hù)比較規(guī)范和明確，產(chǎn)生的爭議很少，所以作者在本文中不做贅述；然而UGC類視頻的制作主體廣泛、拍攝手法簡易、視頻內(nèi)容通俗、傳播范圍寬廣，因此導(dǎo)致了此類短視頻的專業(yè)性較低、娛樂性較高、社交性較強(qiáng)，也就影響其在法律意義上成為版權(quán)保護(hù)的對象。近幾年隨著移動(dòng)終端的大規(guī)模普及、短視頻行業(yè)的蓬勃發(fā)展、各大平臺(tái)和資本對短視頻流量變現(xiàn)的追捧，短視頻的版權(quán)問題逐漸凸顯，急需法律的規(guī)范。

二、短視頻的可版權(quán)性探究

（一）短視頻成為作品的條件

筆者認(rèn)為，討論本問題之前必須要明確幾個(gè)問題：第一，短視頻是否可以成為作品，從而受到我國《著作權(quán)法》的相應(yīng)保護(hù)？第二，如果短視頻可以成為作品，它屬于作品的哪一類型？第三，短視頻應(yīng)該受到何種程度的保護(hù)？

筆者先對短視頻能否成為作品進(jìn)行分析。在現(xiàn)行《中華人民共和國著作權(quán)法》中，對作品的定義在第三條中進(jìn)行了明確的規(guī)定，即9種形式創(chuàng)作的文學(xué)、社會(huì)科學(xué)、藝術(shù)和自然科學(xué)及工程技術(shù)等作品。短視頻作為一種可以利用多種移動(dòng)終端快速、簡潔、高效生產(chǎn)出的視頻作品，雖然表達(dá)出了一定的作者的思想感情，并且通常利用網(wǎng)絡(luò)廣泛傳播，但是因?yàn)榕臄z手法缺乏技術(shù)性、視頻時(shí)長過短、表達(dá)思想不夠豐富且常常雷同，使得人們認(rèn)定其創(chuàng)新性時(shí)意見分歧，由此影響到了將其認(rèn)定為作品。

通過什么方式才能將短視頻認(rèn)定為作品呢？在此之前，有學(xué)者主張通過短視頻的表現(xiàn)形態(tài)確定其基本類型，建議將其作為“電影作品”或者“其他作品”從而納入我國《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍［2］。但是這種方法并不準(zhǔn)確，也不合理。

若將短視頻作為電影作品納入我國《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍，我國《著作權(quán)法》中的電影作品要求：第一，要采用攝制手法，即利用適當(dāng)裝置及特殊手法拍攝的視頻作品。當(dāng)然，隨著當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，電腦制作開始逐漸替代傳統(tǒng)拍攝手法成為新型拍攝技術(shù)，從而對原本的“攝制方式”的內(nèi)涵做出了擴(kuò)展，但是仍舊要求電影作品的拍攝技術(shù)和制作技術(shù)具有相當(dāng)?shù)膶I(yè)性和特殊性。第二，根據(jù)我國《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》規(guī)定，電影作品要具有一定的固定性，即需要以穩(wěn)定的形態(tài)固定地存在于有形的介質(zhì)之上［3］，我國在隨后制定和修改的法律中，也肯定了這一標(biāo)準(zhǔn)。第三，必須具有相當(dāng)?shù)摹蔼?dú)創(chuàng)性”，這也是決定短視頻能否被納入我國《著作權(quán)法》所規(guī)定的作品的核心關(guān)鍵要素，且此標(biāo)準(zhǔn)在我國《著作權(quán)法實(shí)施條例》中也被采納。［4］

若將短視頻作為法律、法規(guī)規(guī)定的其他作品而納入我國《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍。因?yàn)槲覈吨鳈?quán)法》第三條①《中華人民共和國著作權(quán)法》第三條：“本法所稱的作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果，包括：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品；美術(shù)、建筑作品；攝影作品；視聽作品；工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；計(jì)算機(jī)軟件；符合作品特征的其他智力成果。”的“包括”可以認(rèn)為是非窮盡式的作品類型列舉，即除了第三條列舉的八種類型，如果法律法規(guī)規(guī)定了其他類型的作品，這些作品也就成為我國《著作權(quán)法》意義下的作品；但是如果沒有明確規(guī)定，則由法院來自行判斷，但是實(shí)踐中，法院往往是沒有這種判斷的權(quán)力的。

所以在對短視頻是否可以被納入我國《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍的問題分析上，必須要對獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行研究和認(rèn)定［5］，才能將其進(jìn)行歸類和保護(hù)。

（二）國外對作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)

大陸法系里，因?yàn)樽髡邉?chuàng)作出的作品是其對自己個(gè)性的特殊表達(dá)，是個(gè)性的具體表現(xiàn)［4］，作品和作者是緊密聯(lián)系且不可分割的。基于這種人身性觀點(diǎn)，法律就要求作品：第一，是作者基于但不僅僅基于自己的技能進(jìn)行的智力活動(dòng)；第二，必須是作者的智力創(chuàng)造性活動(dòng)。

英美法系里，版權(quán)法的最初立法目的是禁止復(fù)制抄襲。在英國早期的法律中，獨(dú)創(chuàng)性并不是對作品的一般標(biāo)準(zhǔn)要求，但是在之后對Walter v.Lane案件進(jìn)行審理時(shí)，法院提出了獨(dú)創(chuàng)性要求——僅僅要求創(chuàng)作行為的獨(dú)立性，而并未要求創(chuàng)新性或新穎性。然后在多年的實(shí)踐下，1911年修訂的版權(quán)法正式地規(guī)定了獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)并延續(xù)至今。

將二者對比后可以發(fā)現(xiàn)英美法系的獨(dú)創(chuàng)性要求明顯更加低，因?yàn)樗灰髣?chuàng)作者有“火花”和“最低程度”的創(chuàng)作力即可［4］。

（三）我國法律實(shí)踐對“獨(dú)創(chuàng)性”的認(rèn)定

在判斷一個(gè)短視頻作品的獨(dú)創(chuàng)性時(shí)，可以根據(jù)制作的不同環(huán)節(jié)——制作的前、中、后期——進(jìn)行區(qū)分性的判斷。前期包括觀點(diǎn)確立、素材篩選等，中期就是拍攝具體操作，后期包括剪輯編排再創(chuàng)作等。

在前期的素材選擇方面。因?yàn)槎桃曨l的創(chuàng)作離不開對現(xiàn)實(shí)素材合理的選擇和編排，這里的“合理”和“適當(dāng)”都可以體現(xiàn)出個(gè)人的意志導(dǎo)向和價(jià)值判斷，從而成為判斷作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性的基礎(chǔ)——因?yàn)樗夭倪x擇是制作短視頻的首步，代表著創(chuàng)作者的藝術(shù)審美和藝術(shù)體會(huì)。創(chuàng)作者根據(jù)表達(dá)目的對素材進(jìn)行價(jià)值分析、材料篩選、重點(diǎn)凝練，再用獨(dú)特的編排手法將相互分離、獨(dú)立且無序的素材碎片組合排列，使之成為有中心思想、密切關(guān)聯(lián)、價(jià)值統(tǒng)一的有機(jī)整體。通常，可選的素材越多，則越需要?jiǎng)?chuàng)作者的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，也就越能體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性。

在中期的拍攝制作方式方面。目前短視頻的制作方式主要有兩種：拍攝和電腦制作。前文已經(jīng)提到短視頻可能被劃歸為著作權(quán)保護(hù)對象，也可能被劃歸為鄰接權(quán)保護(hù)對象。尤其將短視頻視為和電影獨(dú)創(chuàng)性相當(dāng)?shù)淖髌窌r(shí)，拍攝制作方式就極為重要，因?yàn)榧词故菗碛邢嗤呐臄z素材，當(dāng)拍攝的節(jié)奏和手法及畫面的角度和布局不同時(shí)，給觀眾的體驗(yàn)和向觀眾傳達(dá)的沖擊是不同的。

在視頻后期制作方面。現(xiàn)在的短視頻后期制作主要包括了片段剪輯、重新拼接、增加特效及實(shí)時(shí)字幕等。現(xiàn)實(shí)中，前期素材選擇中存在大量的“跳躍式”拍攝，后期制作則要把這些鏡頭根據(jù)自己的一定的邏輯進(jìn)行排序和剪輯，如果有必要還需增加特殊效果，從某種程度上來說這樣的后期制作也是一個(gè)再創(chuàng)作的過程。

此外，時(shí)長也會(huì)影響對其獨(dú)創(chuàng)性高低的判斷，雖然并不能成為絕對因素，但也要進(jìn)行必要的謹(jǐn)慎考量。時(shí)長之于短視頻，好比篇幅之于文章。一方面，較短的時(shí)長使得短視頻作出區(qū)別于現(xiàn)有表達(dá)受到限制，從而可能降低其獨(dú)創(chuàng)性。另一方面，短時(shí)長會(huì)對作者提出更高要求，促使創(chuàng)作者盡可能提高出彩度和獨(dú)創(chuàng)性。

三、結(jié)語

短視頻盡管時(shí)長很短，但同樣是作者創(chuàng)作行為的智力成果，是作者思想與情感的外化產(chǎn)物，因此在滿足原創(chuàng)性的前提條件下應(yīng)當(dāng)受到我國《著作權(quán)法》保護(hù)［6］。我國在推進(jìn)依法治國的同時(shí)，應(yīng)積極推進(jìn)相關(guān)法律的制定和修訂，以便在保護(hù)各方利益相關(guān)人合法權(quán)益的同時(shí)，促進(jìn)社會(huì)利益和國家文化的大發(fā)展大繁榮。