談歐洲傳統書籍裝幀的裝飾及技法

林曉冬

沈陽理工大學藝術設計學院，遼寧 沈陽 100159

歐洲書籍裝幀的名稱來源于單詞“RELIER”（鏈接），最早可以追溯到拉丁文“RELIGARE”，是將一頁紙或一些冊頁組合起來，采用折疊或不折疊形式的“記事本”，在制作工藝上要防止頁面松散并可持續使用，通常書籍的外觀設計都比較精美，書籍的設計形式就是書籍的裝幀效果和裝幀的技法，這種傳統的技法已經演變成為藝術設計的一種形式。

很多的歐洲書籍收藏者研究存世少量或具有特殊美感及裝幀技術的書籍，將書籍裝幀作以分類，主要的類型有：傳統線裝（法式書籍設計）、東方傳統裝飾方法（中國式或日本式書籍設計）、盒裝式書籍設計、當代書籍設計。

法式書籍設計的形式，可以概括為全裝幀類和半裝幀類，全裝幀類將整本書籍用皮革或織物完全覆蓋；半裝幀類，其中僅書脊部分覆蓋價格較昂貴的材料，有的裝幀書脊和封面的一部分，有的半裝幀也保護了手經常翻閱的部分和書頁的四角。布質的書籍裝幀通常在封面上會有標題，在書脊的位置粘貼一塊皮革，上面寫有作者和書籍名稱，封面覆蓋物內部使用木板。

歐洲真正最早的書籍裝幀實物一直被認為是古羅馬時期的一種藝術，在這個時期已經有了專業的書籍裝訂工種，中世紀時期，只有少數裝幀是復雜而絢爛的，多數書籍的外觀都是簡約而有節制、少有裝飾。隨著印刷術的發明，文藝復興后，書籍裝幀有了一個極大的飛躍，從十五世紀后期書籍裝幀繼承了摩洛哥皮和小牛皮材質的盒裝式裝幀[1]。十七世紀，意大利地區受到阿拉伯花紋的裝飾的影響，密集的網格、交織的線條，裝飾上開始點綴金色文字和線描的圖案，并出現了多種色彩，這些細節的出現都開始逐步替代了傳統中世紀簡單和嚴肅的書籍裝幀風格，而傳統的用于封面制作的紅色摩洛哥羊皮和小牛皮在外觀上通常較灰暗。除非出版商需要推行限量版圖書，書籍裝幀的工匠們通常都是常規流程的工作，因為從十九世紀開始書籍裝幀就有了基本的固定模式來進行折疊及印刷紙頁。

1 歐洲書籍裝幀的多種材料及工藝

中世紀的書籍裝幀所使用的主要材料之一是木材，把木材制作成木板，沒有木板書頁就不會堅固，也不利于保護，木板的使用可以追溯到十四世紀后期。近期的考古研究中已經證明很多類型的木材并不適合做成書籍的木質封面，橡木為制作封面木板的主要材料，因為橡木具有較好防止蟲蛀的功效，不同地區和不同時期木材的使用也不同，比較常用的木材有：櫸木、楊樹、板栗和各種類型的針葉樹木。凱瑟琳·拉維爾，一位樹輪年代學家、國家科學研究中心工程師，在2003 年的國際會議上論述的實驗顯示，通過對1364部木質書籍裝幀木料的深入研究，專家們能夠確定不同類型的書籍是由不同的木質組成，確定47%的書籍裝幀（即548 本）的封面木板是使用橡木進行了改造，37%為櫸木（425 本）的木板，證實了之前專家的推論。還有剩余16%的書籍裝幀，使用其他各類木材，取決于不同的加工時期和地理位置，也根據訂購者的個人愿望。

書籍封皮的主要材質是皮革，皮革的用途、種類非常多，小羊皮、牛皮或摩洛哥皮（山羊皮制的鞣革，多用來做皮包、箱）、麂皮或羊絨質的天鵝絨（非常柔軟的皮和麂皮）、軋花草、羊皮等。這些書籍材料的使用也根據時代的不同發生變化。各類型皮革一般用兩種方式處理—礬鞣和制革，用來作為書籍的封面。當礬鞣師收到皮革，把皮革在水槽中浸漬并清洗，之后再在干凈的清水中浸漬幾個小時，使皮質柔軟，有時這個過程需要幾天，再去除皮革的毛發、筋膜等，使用石灰在皮革有肉的一面進行處理，并將皮革上殘余的肉質刮下，保持整個皮革的兩個側面盡量是相同的厚度。當時的制革是以植物為主，將皮革浸漬在水缸中，倒入天然的油脂、鞣料并賦予皮革滲透性，再將皮革懸掛、干燥。中世紀后期，工匠常常在制革前將皮革浸在染缸中，使皮革著色，皮革開始被繪制。

書籍裝幀面料的使用主要是為了顯示財富和權力，通常面料是稀有而昂貴，一般來自于遙遠的地區（亞洲、中東或意大利等），奢侈的書籍封面制造中經常使用。從十三世紀開始，布質開始刺繡并在邊緣封邊，不僅僅裝飾于表面，還加入了更多類型的裝飾，如塔夫綢、緞面、錦緞、天鵝絨等，這些材質的裝幀尤其受到大量世俗貴族的贊賞。

象牙質及金銀的裝幀。象牙質書籍裝幀較為少見，象牙是非常罕見而昂貴的材料，必須從非洲或亞洲進口。象牙的處理，先對象牙進行漂白，再切割成片，工匠放平象牙并在象牙上進行雕刻，用于書籍裝幀的裝飾使用，中世紀的工匠也會對古羅馬時期的象牙作品重新加工并再制作。金銀裝幀的書籍，外觀極富麗堂皇、奢華而精美，有時鑲嵌各類寶石，金銀的制作、加工、處理還是使用較為常規的工藝。

裝幀中木板連接的材料主要是麻和皮革。皮革與書籍封面的材質相同。麻在很長時間里是用于制造紙張，同時還可以制作細線、粗線和繩等。被織入之前，麻需要接受漚制、打磨、清棉和梳理。大麻收割后，將它在水中放置幾天，使得纖維分離出來，再將其干燥進行磨制，目的是將主干和樹皮的紡織纖維分離出來。最后，大麻被梳理并可以織成線、繩等，用于縫制書頁，麻的強度大、結實。亞麻的處理與大麻類似，今天在法國的北部地區還在延續使用。黏結劑，似膠乳，已經使用了三千年，用于調和彩色顏料并涂在羊皮紙上，工匠也經常使用蛋白和蛋黃并與蜂蜜調和，制作成調和劑。

2 書籍的紙張和常用的規格

直到十四世紀，小冊子的裝幀一般都是羊皮紙，也有用獸皮加工和處理，在這些材質上盡可能做到可以書寫。羊皮紙可能是由羅馬人發明，它的出現很快取代了埃及的紙莎草，七世紀前在西方成為主流[2]。羊皮紙是一種奢侈的材料（主要是皮的價格昂貴），十四和十五世紀，羊皮紙被十一世紀初由亞洲進口的紙張所替代，變得更普遍、更耐用也更便宜。在羊皮紙或紙張中，經常會發現水印的圖案。

中世紀的書籍存在多種規格，通常尺寸較小，在中世紀后期開始轉變為尺寸較大并具有紀念性，常見的是圣經。這些書籍主要的尺寸是全開、對開、四開、八開、十六開等，尺寸的大小根據羊皮紙或紙折疊的次數。全開的不折疊，對開是折疊一次，四開為折疊兩次。中世紀的大多數書籍的尺寸都是對開或四開[3]。

3 書頁的縫制

書頁的縫制主要分為單縫合和雙縫合技法，目前保留很少量的三世紀晚期和四世紀的古老書籍裝幀，我們所研究最古老的書籍裝幀時間大概在八到九世紀，這些裝幀的特點一直持續到十一世紀，有時有少量例外。手抄本大多使用羊皮紙雙縫合[4]。

書頁的單縫合，先將書籍壓緊，每次縫制一疊書頁，書脊朝上并鋸出三或四道截口，將書籍平放在裝幀機上，把數根線繩調好松緊度，并對準書脊的截口。將一疊書頁展開，在中線位置由外向內穿線，再由內向外，反復幾次將書頁縫制，注意線要繞過垂直于截口位置的線繩，縫好一疊書頁后留下大概5 厘米的線，放置第二疊書頁，縫合方向與第一疊書頁相反，縫好后的書頁都固定在垂直的線繩上，最后一疊書頁縫好后一定要打好雙結，才可以將書取出，松開垂直線繩，并在兩端各留出1.9 厘米的線尾。

書頁的雙縫合，與單縫合的技術幾乎一致，但是每兩疊書頁一起縫制，開始的兩疊書頁都使用單縫合，之后每兩疊書頁一起縫制，先將線由外向內穿過第三疊書頁，再從上面第四疊書頁由外向內穿入，連續縫制，繞過垂直于截口的線繩，只在最后兩疊書頁再使用單縫合用于加固書頁。

鎖邊，用于單張書頁的縫制，通常把八頁左右分為一疊，準備好錐子或釘子在每一疊書頁上連續打洞，再用針穿過洞進行縫制，嵌入細繩截口的兩邊各打一個小洞，穿線將細繩繞在線內部進行縫制，使書頁縫制、固定在截口的細繩上，將打好的洞連續穿線并繞過所有截口的細繩，再連續縫制第二疊書頁，最后將所有的書頁縫合，完成整部書的縫制工作[5]。

4 皮質封面冷沖壓、金箔、鑿的裝飾技法

書籍的封面在中世紀開始進行裝飾，起初圖案是簡單的、重復的模式，隨著時間的推移。書籍裝幀開始使用象牙和金銀彰顯富貴，但裝飾技法還是簡單的雕刻[6]。皮革裝幀的技術及裝飾是比較復雜的，在發明金箔沖壓技術之前，主要使用冷沖壓技術，一直延續到十五世紀后期。冷沖壓的裝飾技法，覆蓋封面的皮革要保持微濕，使用鐵塊加熱變紅后印在皮革上，被加熱的部分皮革變為深棕色，再在上面使用黑褐色進行繪制及裝飾。初期，加熱的鐵塊很粗大，表面很平整，隨著時間的推移，鐵塊的尺寸在變小，裝飾更為精致。十五世紀后期及十六世紀早期，一種新的裝飾技術出現了—鍍金金箔。金箔極薄，被放置在平坦書籍的封面上，覆蓋在已經潮濕的皮革上，之后再使用冷沖壓技術，用一塊加熱的鐵（通常上面有圖案）印在金箔及皮革上，在熱量的作用下，金箔開始分離并固定在冷沖壓的位置，形成新的圖案或文字，使書籍的外觀更加豐富，裝飾更為富麗、明亮[7]。

中世紀末期產生的另一個常用的皮革裝飾手法—鑿。這種技術是在濕的皮革上進行雕刻、切割皮革，不通過加熱，用鑿子、錐子、刀尖制作及裝飾圖案，再結合冷沖壓技術，豐富封面的裝飾效果。

歐洲書籍裝幀是一門歷史悠久的傳統手工藝，穿越歷史書籍裝幀反映出不同歷史時期的文化背景及裝飾特征，是了解不同時期歐洲的人文、精神、宗教的一個載體，直至今日，一些傳統的古典裝幀工藝對今天的藝術作品都產生著深遠的影響。