網(wǎng)絡文學改編電影20年發(fā)展述評

康思齊(江西師范大學新聞與傳播學院，江西 南昌 330022)

網(wǎng)絡文學改編電影是當下的一個熱門現(xiàn)象，它火爆于2015年前后，但這種電影模式的出現(xiàn)卻可追溯到21世紀伊始。2021年，中國網(wǎng)絡文學改編電影已走過了20個發(fā)展年頭，于此歷史節(jié)點上，對此熱門電影模式進行整體梳理總結(jié)，是一件兼具理論價值與現(xiàn)實意義的事情。

近年來，中國網(wǎng)絡文學改編電影經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程，作為IP改編電影的主力，它在2015年的“IP元年”里取得了十分迅猛的發(fā)展，既產(chǎn)生了《尋龍訣》和《九層妖塔》等票房成績優(yōu)異的商業(yè)大片，又出現(xiàn)了《七月與安生》《從你的全世界路過》《左耳》等頗具特色的文藝片。2015年和2016年無疑是中國網(wǎng)絡文學改編電影發(fā)展的黃金時期，其間共有18部相關(guān)作品上映，其中超過半數(shù)影片票房破億。然而，在接下來的兩年中它卻迅速由盛轉(zhuǎn)衰，不論是在產(chǎn)量、票房還是在口碑上都呈斷崖式下跌，一時間“IP已死”之聲不斷涌現(xiàn)。直到2019年末，《少年的你》大獲成功，才再度喚起了大眾對此類作品的關(guān)注和期待。對于網(wǎng)絡文學改編電影的研究而言，要想真正理解其近年來的這種巨大起伏，理清其當下的發(fā)展前景，就有必要對其整體發(fā)展進行全面的梳理，從一個更宏觀的視角來認識這一問題。

一、互聯(lián)網(wǎng)時代的電影跨媒介創(chuàng)作

互聯(lián)網(wǎng)是網(wǎng)絡文學改編電影的必要基礎，從很大程度上說，“網(wǎng)絡文學改編電影是‘互聯(lián)網(wǎng)+’時代語境下所催生出的電影新樣態(tài)”。對于網(wǎng)絡文學改編電影而言，互聯(lián)網(wǎng)不僅為其提供了素材的來源，還提供了十分重要的產(chǎn)業(yè)支持和文化基礎，而這兩點恰恰是該類創(chuàng)作得以存續(xù)的重要根基。

從產(chǎn)業(yè)層面看，互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展給此類創(chuàng)作提供了寬裕的投資環(huán)境。在中國電影近10年的發(fā)展過程中，互聯(lián)網(wǎng)憑借著強大的技術(shù)優(yōu)勢，極大地改變了中國電影的宣傳與發(fā)行模式，刺激了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時，這些憑借新興技術(shù)而快速崛起的新公司與新行業(yè)，并不僅滿足于做個推動者，它們更希望通過自身強大的整合能力來主導電影的創(chuàng)作。這些通過各種滲透與整合而建立起龐大的文化版圖的互聯(lián)網(wǎng)巨頭強烈而迫切地需要將手中的各種文化資源(尤其是網(wǎng)絡小說)進行跨媒介的轉(zhuǎn)換，從而在“注意力經(jīng)濟”環(huán)境下實現(xiàn)資本的增值與體系的高效運轉(zhuǎn)。因此，在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟極速擴展與逐漸掌控影視創(chuàng)作話語權(quán)的背景下，網(wǎng)絡文學改編電影的創(chuàng)作迎來了前所未有的便利環(huán)境。

而從文化層面看，互聯(lián)網(wǎng)所帶來的文化觀念與生活方式也在潛移默化地影響著電影的生產(chǎn)和傳播。在互聯(lián)網(wǎng)的推動下，大眾對電影的觀賞期待和評價標準在不斷發(fā)生變化。一方面，通過互聯(lián)網(wǎng)精準而即時的大數(shù)據(jù)反饋，電影行業(yè)可以便捷地了解當下大眾的興趣熱點與觀影喜好，并根據(jù)這些信息來指導生產(chǎn)。觀眾的中心地位得到了凸顯，電影行業(yè)會密切追蹤他們的關(guān)注點，一旦某個文本熱度持續(xù)攀升，便很容易進入電影改編者的視野。另一方面，隨著大眾對于互聯(lián)網(wǎng)的日益依賴，他們自身也越來越容易被互聯(lián)網(wǎng)所影響，許多互聯(lián)網(wǎng)巨頭可以通過各自的信息手段來悄然引導觀眾。通過豐富的大數(shù)據(jù)與高效的云計算，它們可以快速精準地找到固定受眾與潛在受眾，從而充分發(fā)掘出熱門文本的市場潛能。因此，在互聯(lián)網(wǎng)文化的這種雙向影響下，熱門網(wǎng)絡小說被改編成電影逐漸成為行業(yè)慣例，而追隨網(wǎng)絡信息的引導去關(guān)注這類改編也逐漸成為許多人的習慣。

因此，中國網(wǎng)絡文學改編電影的發(fā)展也可視為互聯(lián)網(wǎng)與電影融合的一個側(cè)面，它真實生動地反映出了互聯(lián)網(wǎng)時代下中國電影的新特征、新現(xiàn)象及新趨勢。

二、中國網(wǎng)絡文學改編電影創(chuàng)作概述

從2000年至今，總共有50多部作品登陸過國內(nèi)的院線，這些作品集中出現(xiàn)在2015年到2017年這段時間，約占總數(shù)的一半，而前10年中僅出現(xiàn)了10部作品。根據(jù)產(chǎn)業(yè)狀況、社會影響與風格特質(zhì)，可以大致將其發(fā)展歷程分為四個階段：第一階段是2000年—2010年，為開辟階段；第二個階段是2011年—2014年，為探索階段；第三個階段是2015年—2017年，為發(fā)展階段；第四個階段是2018年—2019年，為轉(zhuǎn)折階段。

中國網(wǎng)絡文學改編電影的起步相對較早，首部網(wǎng)絡文學改編電影是2000年的《第一次的親密接觸》，這部電影改編自現(xiàn)象級網(wǎng)絡小說，其制作傳播過程也大量運用了互聯(lián)網(wǎng)平臺，因此曾頗受期待。然而，影片上映后口碑還有票房都遭遇了慘敗，原著小說中那些浪漫的情節(jié)與詼諧幽默的話語并未能轉(zhuǎn)化成影片的亮點。這種跨媒介轉(zhuǎn)換中的水土不服現(xiàn)象幾乎貫穿于第一個階段的各種作品中，其間的許多作品都未能完成在敘事上達到完整性與連貫性的基本目標，大多還是停留在題材或形式的獵奇層面，如《天黑以后不分手》《意亂情迷》《請將我遺忘》《PK.COM.CN》等。而開辟階段最有影響力的作品當屬張藝謀導演的《山楂樹之戀》，該片同樣根據(jù)熱門網(wǎng)絡小說改編，但與《第一次的親密接觸》相比，這部初始于海外華文網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的《山楂樹之戀》可謂經(jīng)歷了一場更廣泛、漫長且聲勢浩大的跨媒介傳播。憑借著導演的知名度和電影自身相對精良的制作，《山楂樹之戀》最終收獲了較為廣泛的關(guān)注和不錯的成績，它的成功也打開了中國網(wǎng)絡文學改編電影的新局面，勾勒了全產(chǎn)業(yè)鏈運作的雛形。

此后，網(wǎng)絡文學改編電影逐漸找到了適應于市場的發(fā)展策略，在探索階段中，多部作品取得了票房佳績，如《失戀33天》《那些年，我們一起追的女孩》《搜索》《致我們終將逝去的青春》等片。此時的網(wǎng)絡文學改編電影體現(xiàn)出了更敏銳的市場嗅覺和更成熟的敘事能力，許多影片都善于把握受眾的文化心理，一些作品甚至能通過對電影文本的精致打磨與互聯(lián)網(wǎng)平臺的巧妙運作而創(chuàng)造出全民性話題的效果。如《失戀33天》就充分地發(fā)揮了其獨特的互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)，體現(xiàn)了此類作品在“傳播速度、傳播路徑、傳播范圍、雙向互動等方面的無可比擬的優(yōu)勢”。這些作品的成功奠定了網(wǎng)絡文學改編電影的基本思路。

2015年開始，中國網(wǎng)絡文學改編電影迎來了短暫的繁榮局面。僅在2015年與2016年這兩年內(nèi)，就有20部作品上映，約等于之前15年的總和，同時還出現(xiàn)了不少非常火爆的作品。其中，既包括《尋龍訣》《九層妖塔》這樣制作精良、廣獲市場好評的商業(yè)大片，也包括了《左耳》《七月與安生》等取得了票房口碑雙豐收的文藝佳作。不過，在這種空前的繁榮之下，也出現(xiàn)了泥沙俱下的現(xiàn)象。隨著市場投資環(huán)境的不斷火熱，許多浮躁粗放的生產(chǎn)模式在行業(yè)內(nèi)蔓延，“互聯(lián)網(wǎng)流量逐漸成為衡量標準”，“大IP+小鮮肉”的“生產(chǎn)配方”開始大行其道，造成了許多問題和爭議，如《盜墓筆記》《微微一笑很傾城》等作品，雖然收獲了不錯的票房成績，但是在口碑上廣受批評，引發(fā)了許多質(zhì)疑。

在經(jīng)歷了短暫的過熱發(fā)展后，網(wǎng)絡文學改編電影漸顯疲態(tài)。2017年開始，其整體成績就開始出現(xiàn)下滑態(tài)勢，首先是《悟空傳》《三生三世十里桃花》和《心理罪》等“大IP”的改編不盡如人意，隨后則是網(wǎng)絡文學改編電影的全面性退潮。而到了2018年，則只上映了一部影響微弱的《云南蟲谷》。此危機一直蔓延到了2019年，隨著粗放式生產(chǎn)的連續(xù)失利，創(chuàng)作者也開始有意識地進行調(diào)整與摸索。電影《誅仙》吸取了之前作品的教訓，有效控制了制作規(guī)模，把敘事重心放在了人物關(guān)系上。因此，盡管該片口碑評價褒貶不一，但從商業(yè)層面看還是取得了較理想的成績。而年末上映的《少年的你》則再度打開了網(wǎng)絡文學改編電影創(chuàng)作的新視野，盡管它并非熱門網(wǎng)絡小說改編，但憑借著自身的精良水準與之前的口碑而廣受關(guān)注與好評，并引發(fā)了社會的廣泛討論。這部帶有嚴肅的社會思考內(nèi)涵的影片，在一定程度上彌補了網(wǎng)絡文學改編電影中長期存在的脫離現(xiàn)實、矯揉造作的不足。

三、網(wǎng)絡文學改編電影發(fā)展中的成績與經(jīng)驗

在中國電影近些年的發(fā)展中，網(wǎng)絡文學改編電影可謂是一股不容忽視的重要力量。中國網(wǎng)絡文學改編電影屬于一種較為典型的商業(yè)片的創(chuàng)作模式，因此商業(yè)方面的效果是評價此類創(chuàng)作的一個重要指標。整體而言，網(wǎng)絡文學改編電影的主要成績和經(jīng)驗體現(xiàn)在四個方面。

其一是豐富了中國商業(yè)片的創(chuàng)作經(jīng)驗。網(wǎng)絡文學改編電影的創(chuàng)作具有明確的市場導向性，往往高度重視主流受眾的文化訴求，善于迎合變化的市場環(huán)境。在故事內(nèi)容方面，網(wǎng)絡文學改編電影選擇以類型化的策略來建構(gòu)文本，多數(shù)影片都有清晰的類型定位，能快速地對潛在受眾進行引導，如主打青春懷舊氣質(zhì)的《致我們終將逝去的青春》《最好的我們》和主打驚險刺激風格的《尋龍訣》和《九層妖塔》。對于這些影片的觀眾而言，即使沒讀過原著也能夠大致了解作品特點，會帶著相對清晰的觀影期待而來。事實上，對于類型片創(chuàng)作經(jīng)驗相對欠缺、類型格局相對殘缺、“類型模式比較含混”的中國電影而言，網(wǎng)絡文學改編電影的探索無疑填補了這方面的空白。相較于其他商業(yè)類型片的移植或模仿，網(wǎng)絡文學改編電影的類型化探索更具本土性，一方面由于它取材于本就類型定位明晰的網(wǎng)絡小說，另一方面它又深受相關(guān)影視類型劇的影響。因此，在網(wǎng)絡文學改編電影中，類型的定位不僅清晰明確，并且格局也相對豐富和精細。

其二是推動了中國電影工業(yè)體系的發(fā)展。網(wǎng)絡文學改編電影作為當下最熱門的電影跨媒介形式之一，相對較容易獲得相關(guān)的社會資源和關(guān)注，其中的一些熱門項目往往具備完成大規(guī)模制作的現(xiàn)實條件。同時，網(wǎng)絡小說本身的豐富想象又為改編電影的創(chuàng)作提供了巨大的造夢空間。因此，一些“大IP”性質(zhì)的奇幻或探險題材的網(wǎng)絡文學改編電影就成為新興電影技術(shù)實踐和探索的重要陣地，如《尋龍訣》《九層妖塔》《悟空傳》，這些影片在充沛資金和先進技術(shù)的支持下，大膽地在銀幕上塑造了一系列富有震撼力的視聽奇觀，極大地滿足了觀眾對感官刺激的需求，也在一定程度上拉升了國產(chǎn)電影的工業(yè)水準，踐行了“重工業(yè)電影”的發(fā)展戰(zhàn)略，部分優(yōu)秀作品在技術(shù)層面起到了一定的標桿作用。

其三是拓展了電影創(chuàng)作者與觀眾之間的交流形式。在互聯(lián)網(wǎng)與電影聯(lián)系日益緊密的今天，互聯(lián)網(wǎng)的強大交互功能愈發(fā)明顯地改變了電影的傳播形態(tài)，使得創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的“傳者—受者”關(guān)系逐漸模糊，觀眾的中心地位越來越得到凸顯。交互性是互聯(lián)網(wǎng)的一個鮮明特點，而網(wǎng)絡文學改編電影由于與互聯(lián)網(wǎng)有著更長久、更緊密的聯(lián)系，因而也凸顯交互性。一方面，相關(guān)創(chuàng)作者懂得去通過互聯(lián)網(wǎng)及時獲取潛在受眾的需求，并善于對龐大數(shù)據(jù)進行整理分析；另一方面，此類電影的主要觀眾也基本是活躍于網(wǎng)絡的群體，其中又有許多是原網(wǎng)絡小說讀者，通過網(wǎng)絡渠道來表達自己的訴求、捍衛(wèi)自己的喜好本就是其所習慣的生活理念。因此，在此環(huán)境下，觀眾的訴求和意志往往能夠直接地影響到電影的創(chuàng)作，以至于從某種程度上說，作者與受眾的邊界也開始變得模糊。在一部網(wǎng)絡文學改編電影的成型過程中，其隱含作者變得越來越龐大和復雜，最終使得一部電影不僅具有用戶訂制屬性，還帶有社群合作特點。盡管就目前而言，這種以網(wǎng)絡受眾民意為指引的創(chuàng)作策略還頗受爭議，但是，從一定程度上說，這種帶有“數(shù)字化民主”色彩的電影現(xiàn)象其實代表了當下大眾文化演變的一種趨勢，而網(wǎng)絡文學改編電影無疑處在探索的前沿。

其四是加強了電影行業(yè)的輻射力與帶動力。網(wǎng)絡文學改編電影的制作與傳播往往都會涉及多個不同的行業(yè)，同時它的主導者中又不乏具有強大的資源整合能力的公司，如互聯(lián)網(wǎng)巨頭公司BAT(百度、阿里巴巴、騰訊)。通過這些巨頭公司的布局與牽線，相關(guān)作品或話題能夠高效地在不同行業(yè)領(lǐng)域里廣泛傳播，如網(wǎng)絡小說《何以笙簫默》被改編成電視劇熱播后，僅僅一年的時間內(nèi)，就先后出現(xiàn)了同名的電影、廣播劇、再版書籍以及海外翻拍版電視劇，這就極大地提高了一個故事文本的資源轉(zhuǎn)化率，實現(xiàn)業(yè)內(nèi)所謂“一娛多吃”的商業(yè)目標，發(fā)揮了“電影行業(yè)的火車頭式帶動作用”。對于一直在緩慢地探索著全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營的中國電影而言，網(wǎng)絡文學改編電影或許提供了有效的經(jīng)驗。

四、當下存在的主要問題及應對策略

就目前而言，網(wǎng)絡文學改編電影的發(fā)展可謂走到了一個重要的十字路口，一方面，它曾經(jīng)的諸多成績已證明其所具有的市場號召力，但另一方面，在過熱發(fā)展之后它所暴露出的弊端仍在不斷凸顯，嚴重制約了其后續(xù)的發(fā)展。整體來說，當下的網(wǎng)絡文學改編電影主要存在三個方面的問題。

首先是類型單一、題材和風格的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。絕大部分的中國網(wǎng)絡文學改編電影都是青春愛情題材或奇幻探險題材，其他類型的故事(尤其是現(xiàn)實主義類的故事)則少有涉及。同時，這些相同或相近題材的影片的內(nèi)部差異性也較小，基本上青春愛情題材的影片都習慣于以清新唯美的氛圍來進行敘事，帶有鮮明的偶像劇氣質(zhì)，而奇幻探險題材的影片則往往都是一味地鋪陳驚險刺激的場景。因此，此類創(chuàng)作的選材視野還較為狹窄，同時原創(chuàng)力薄弱。

其次是整體的電影感薄弱，多數(shù)作品的影像敘事能力較為欠缺。從敘事的角度來看，許多網(wǎng)絡文學改編電影并沒有完成好將網(wǎng)絡小說進行影像化轉(zhuǎn)譯的工作，它們僅僅是將表層的情節(jié)進行直白呈現(xiàn)，而并沒有充分發(fā)揮出影像本身的敘事特點，普遍存在著敘事時間破碎或模糊、敘事空間單調(diào)或空洞、敘事結(jié)構(gòu)松散或生硬、敘事情境隨意或混亂等問題。如《第一次的親密接觸》就采用了大量的旁白來直接表現(xiàn)原著中的一些議論性內(nèi)容，對觀眾代入戲劇情境產(chǎn)生了很大干擾，而《最好的我們》則費了很大工夫在結(jié)尾“彩蛋”等“伴隨文本”上，其高潮部分的敘事很倉促，卻不斷通過一系列炫目的字幕和VCR來實現(xiàn)故事的“點題”。可見，目前網(wǎng)絡文學改編電影的藝術(shù)水準還是有所欠缺，相關(guān)創(chuàng)作者還有待提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

再次是系列創(chuàng)作方面缺少延續(xù)性，沒有樹立起電影的品牌效應。眾所周知，以漫威電影宇宙為代表的好萊塢IP改編電影已成為當下最具經(jīng)濟效益的電影品牌之一，令許多電影創(chuàng)作者羨慕與競相效仿。中國網(wǎng)絡文學改編電影也在這方面有所嘗試，但往往是淺嘗輒止，很多根據(jù)長篇“大IP”改編的作品都只拍攝了一部，之后便很久沒有后續(xù)項目跟進，這在一定程度上造成了文化資源和制作成本的浪費，不利于整個行業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。因此，整體規(guī)劃與長遠布局的缺乏也是限制中國網(wǎng)絡文學改編電影進一步發(fā)展的障礙。

綜上所述，當下中國網(wǎng)絡文學改編電影所面臨的問題是多方位的，這些問題的凸顯，既有電影創(chuàng)作者自身的原因，又與整個行業(yè)的浮躁氛圍密不可分。因此，要想突破當前的瓶頸，走上一條持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展道路，也必須從這兩個方面同時著手。一方面，必須重視提升電影創(chuàng)作者的能力素養(yǎng)，充分發(fā)揮導演在電影創(chuàng)作中的核心作用。就目前而言，多數(shù)網(wǎng)絡文學改編電影的導演都屬于非科班出身或創(chuàng)作經(jīng)驗相對欠缺的群體，有一部分甚至是首次執(zhí)導，而改編過程中的制約和影響因素又相對較多，這就很容易導致導演工作的失位，使得創(chuàng)作陷入松散混亂狀態(tài)。因此，努力提高相關(guān)電影創(chuàng)作者的專業(yè)性是一個較為迫切的任務，越是形式復雜的跨媒介創(chuàng)作，越需要創(chuàng)作者充分懂得電影媒介的藝術(shù)規(guī)律，這樣才能充分吸收轉(zhuǎn)換相關(guān)文本。另一方面，必須限制互聯(lián)網(wǎng)資本對電影創(chuàng)作的過度干預，同時努力打造專業(yè)化的投資模式。互聯(lián)網(wǎng)資本對于電影創(chuàng)作而言有時就像一把雙刃劍，它既為電影創(chuàng)作提供了充沛的資本和豐富即時的市場信息，但同時也以強大意志和手段剝奪創(chuàng)作者的主體性，很容易使電影改編淪為簡單的文本“直譯”，藝術(shù)的審美規(guī)律被簡單的網(wǎng)絡數(shù)據(jù)所替代，這是需要警惕的。事實上，電影創(chuàng)作固然需要強大的資本支持，但更需要的是富有專業(yè)眼光和長遠布局的資深行業(yè)資本，正如好萊塢電影的成功便與其專業(yè)且系統(tǒng)化的制片人制度密不可分。因此，對于當下的中國網(wǎng)絡文學改編電影而言，既需要強化創(chuàng)作隊伍的選拔和建設，努力提高創(chuàng)作者的整體藝術(shù)素養(yǎng)，又需要規(guī)范統(tǒng)籌好整體的資本市場，努力糾正浮躁跟風、無序發(fā)展所帶來的各種弊端，從而真正使得這種新型的電影形態(tài)發(fā)揮出應有的功能。