《絲路駝鈴》維吾爾族樂隊配器分析

張勝男

摘要：《絲路駝鈴》是一首旋律流暢、優雅、風格淳樸的具有濃厚新疆地域風格的曲子，在配器中使用新疆維吾爾族樂器進行演奏，演奏出了不一樣的風采，別具一格的音樂感受。下面對作品的前面小半部分（1-37小節，譜例參考維吾爾民族樂隊配器法/王寶龍著）進行簡單的配器分析。

關鍵詞：樂隊編制配器分析旋律進行

一、樂隊編制

樂隊共有乃依、巴拉曼、彈撥爾、揚琴、手鼓、高音艾捷克、低音艾捷克、胡西塔爾、薩塔爾、大提琴共11種樂器構成。從這部作品的樂器數量、樂器種類上看屬于民族管弦樂隊編制。樂隊以吹、彈、打、拉的順序從上到下依次排列，每組基本按著高、中、低音樂器順序，結合樂器類別依次排列，高音樂器在上，低音樂器在下。從整體樂隊編排上來看，無論是樂器組的分排方式、組內樂器的排列方式，基本上參照了西方傳統管弦樂隊編制法。中國民族樂隊樂器較之西方管弦樂隊樂器音色豐富、色彩差異較大，每個聲部都具有自己獨特的民族音韻，在調配的過程中雖可以產生新穎、豐富多彩的色彩組合卻也帶來配器方法上的難度。

二、配器分析

作品由大提琴和手鼓進入，ppp最弱的強度開始演奏，緊接著揚琴從第二小節也是以ppp最弱的強度進入。大提琴和揚琴一直保持四分音符的伴奏音型，隨后低音艾捷克從第三小節以mp中弱的強度進入，主題旋律第一次出現。主題旋律漸漸浮現在觀眾面前，深遠起伏而悠長，道盡了在駱駝商隊在絲綢路上的艱辛，長途跋涉，滿酸甜苦辣，凝聚了辛酸沉重的抑郁情感。低音艾捷克深沉的音色，更能表現也沙漠空曠、蒼涼的氣息。低音艾捷克到第8小節結束旋律主題，從第9小節進入四分、八分、四分、八分的伴奏音型。

第8小節低音艾捷克結束后，胡西塔爾、薩塔爾緊接著第9小節進入，主題旋律第二次出現，第二次主題旋律胡西塔爾較之前的低音艾捷克高八度演奏，加上薩塔爾下四度的和聲演奏，使得第二次主題旋律的出現織體更加厚實。胡西塔爾、薩塔爾到第15小節結束旋律主題，從第16小節進入前十六后八的伴奏音型，持續至23小節，低音艾捷克伴奏也隨之改變。彈撥爾從15小節以前十六后八、八分的伴奏音型出現。

第15小節胡西塔爾、薩塔爾主題旋律結束后，第16小節由巴拉曼、高音艾捷克進入主旋律，主題旋律第三次出現（見圖例1）。巴拉曼由兩個相差四度的聲部構成，高音聲部與高音艾捷克相同。第三次主題旋律的出現，由高音樂器以中強的強度演奏，和聲更加豐富，旋律更加歡快、明亮，到22小節結束。

第23小節隨著乃依、胡西塔爾、薩塔爾進入主旋律，主題旋律第四次出現。主題旋律在之前的基礎上進行了發展擴充，樂曲進入高潮，所有樂器全部加入，以乃依、胡西塔爾、薩塔爾擔任主旋律聲部，乃依與薩塔爾形成八度和聲進行，胡西塔爾與薩塔爾為五度和聲進行，巴拉曼、彈撥爾、高音艾捷克、低音艾捷克、大提琴以前十六后八的節奏音型，以及手鼓四分、八分節奏音型的伴奏聲部，作品和聲織體層層遞進，逐漸加厚，曲子進入高潮。到第29小節主題旋律結束。

其中巴拉曼由三個聲部構成，低聲部與中聲部形成五度和聲，低聲部與高聲部形成八度和聲，低中高三個聲部為五八度疊置進行。巴拉曼兩個聲部為四度疊置，揚琴兩個聲部也是四度疊置。這兩個樂器又形成了八度的和聲進行。低音艾捷克兩個聲部形成五度和聲疊置。伴奏聲部對主旋律起到了支撐作用，更加突出了主旋律的進行。（見圖例2）

第30小節曲子進入尾聲，以ff開頭，每個聲部以一個飽滿的和弦滿滾出來，整個旋律高亢、激昂。每個小節的第一拍重音演奏著前十六后八的連續音型，緊著后面三拍的下行級進的十六分音符，持續四小節結束。這四小節分成兩組，30、31兩小節和32、33兩小節這兩組形成下三度模進。樂曲進入最后的結尾，結束了第一部分。（見圖例3）

三、結語

《絲路駝鈴》一曲表現出在極其嚴酷的自然環境中，往來于東西方的商旅駝隊跋涉于漫漫絲綢之路上的各種壯麗的情景。那響徹于西北大漠之上的駝鈴聲，時而雄渾悠長，時而歡快跳躍，時而粗獷奔放，時而柔緩深情，演繹出一篇篇動人的樂章。

四、注釋

【1】王寶龍著、《維吾爾民族樂隊配器法》、烏魯木齊：新疆人民出版社，2012.12