清代仕女畫中的審美文化研究

摘要：清代人物畫的典型風貌并沒有表現在各種帝王將相、道釋人物等形象上，而主要表現在仕女畫中。明清，女性形象開始偏向于纖巧柔婉，這種女性纖弱的變化，更多的呈現了“纖巧柔弱、郁愷愁苦”的清冷的病態美，這種纖瘦的形象特征在清代仕女畫中表現得尤為明顯，在仕女畫中的女性形象由豐肥為美向纖弱多愁的轉變過程中，同時也反映了各個時期的社會結構、思想意識和文化形態。在本文中首先分析了畫中的女性審美特征，總結其意多嫻婉的外貌特征和風露清愁的內在情韻，以此探尋清代仕女畫中女性形象的外貌與情感的審美特征與社會環境之間微妙的聯系。對于這一時期仕女畫中的女性形象背后的文化內涵有了更加深刻而辯證的認識。

關鍵詞：清代;仕女畫;審美文化

一.仕女畫的起源與發展

在中國人物畫的發展史上，仕女畫占有重要的地位。它的發展不僅反映了不同時期的女性形象，而且反映了當時社會環境和歷史文化背景。歷代女性畫通過塑造不同形象、姿態的女性形象，反映了當時不同社會階層的真實生活和審美趣味。早在戰國時期，長沙楚墓就出土了最早的仕女畫之一，色彩豐富，描寫細致，具有較高的藝術水平。到了唐代，仕女畫的發展進入了一個高峰，出現了一批技藝高超的仕女畫家，如張萱、周昉等，他們筆下的仕女形象豐滿秀麗、嫵媚精致，將唐代貴族女性的風韻刻畫的淋漓盡致。然而，進入宋代以后，隨著人物畫地位的下降，仕女畫進入了發展的低潮。明代，在唐寅、仇英、崔自忠等畫家的帶動下，仕女畫再度興起，這期間創作了一批優秀的仕女畫，為清代仕女繪畫的繁榮奠定了夯實的基礎。進入清朝以后，清代人物畫雖然不占優勢，但仕女畫的創作卻比以往更加繁榮，著名的有焦秉貞、冷枚等畫家。這批宮廷女子畫家主要以宮廷女子為表現對象，集中反映了清代皇帝的審美觀，在繪畫技法上大量吸收了西方繪畫技法，從而更加細膩、逼真生動的精神。清代宮廷畫題材狹窄，平民女子鮮有刻畫。他們的服裝是傳統的漢服。在藝術表現上以工筆技法為主流，這種技法為繼承了明代“仇派”女子繪畫服飾，表現出整齊美觀、氣勢恢宏的皇家風格。

二.清代仕女畫的審美特征

清代仕女畫的造型特點不同于大唐時期“豐滿圓潤、姿態雍容”的造型，在題材上有了大量與歷史故事、宮廷閨閣、戲曲小說等結合的新型繪畫題材，樹立了“纖巧柔弱、郁愷愁苦”的獨特的藝術審美形態。這一時期，由于中國人物畫在創作上脫離現實逐漸呈現衰落之勢，人物造型上的程式化特征越發明顯，這些形象普遍呈現出嬌柔纖弱的特點，使人物的造型上沒有了個性化的表現，在清代將這一特征推向了頂峰，從這一時期的仕女畫中可以見得宣揚封建道德的題材類型己經逐漸減少了，專門表現宮廷貴婦豪華奢侈的生活場面也不多見了，畫家在客觀的現實生活中吸取營養，著力表現各個階層、各種身份的世俗女子，不僅如此，各種文學的浸潤，也使這一時期的仕女畫創作具有鮮明的文學化特征這一時期的作品有著濃濃的世俗氣息，許多作品在某種程度上流露出一種不太健康的審美格調，同時也反映出文人畫作品中雅與俗相結合的特征。

清初，許多仕女畫家在繪畫語言上雖有諸多形式的變革，如宮廷畫家冷枚的《宮中仕女圖》。畫面中的仕女身材纖細，但面相卻是豐滿圓潤，人物的表情稍有生硬，在表現形式上借用了西畫的的造型，但從畫作看來，清代人物畫的典型風貌并不能在這些畫面中得到突顯，它不能較好的展現清代仕女畫中纖秀柔美的獨特審美樣式，但是到乾隆中葉時期，隨著社會格局的逐步變化以及世俗審美趣味的影響，此時，特別是畫家費丹旭與改琦作品的出現，將纖細柔婉的女性審美風貌推向了高潮。畫家所描繪的仕女形象體現了世俗社會的審美需求，帶有細眉鳳眼、粉面丹唇，或是脈脈含情、略帶幽怨的神情。畫家筆下活脫脫的平民女子來自于日常的世俗生活中，不是體態渾圓豐胰，衣著絢麗華美的貴族女子，也不是體態輕盈飄逸，虛無縹緲的神仙女子，更不是典雅莊重、頌揚女德的烈女賢妃，她們是市井之中的帶有強烈世俗氣息的女子，或是重簾復幕下獨抱濃愁的纖弱女子，又或是清幽寂靜之中傷春悲秋的纖美女子等。

三.清代仕女畫的審美文化

中國封建社會中的各種苛教禮制使女性歸屬于男性的統治之中，在《詩經》中有描述莊姜的一句詩，“手如柔夷、膚如凝脂、領如鰭蟒、齒如瓢犀。”均是以事物來比喻被物化的女性，它將男性內心里對于女性美的追求細致的刻畫出來。在中國古代仕女畫中，男性是仕女形象的塑造過程中的主要力量，仕女畫中的女子審美形象的轉變也反映著男性的審美視覺的變化。在仕女形象的表現上，雖然不是以柔弱美為準則，但是縱觀歷來的仕女畫，對于美的審判規則都是以男性的審美趣味為主，展現的是男性心中女性形象的美，在女性形象的創作之中，更有著對于女性內在的道德品質的規范，男性作為一個封建社會的審美主體，在創作或欣賞仕女作品的同時，會注重將女性的審美納入到道德規范的范圍之內。

在清代，嬌細柔弱、寥落凄清的典型仕女審美樣式，影響了整個清朝后期仕女形象的審美觀念，都表現出仕女畫中的女子類型逐漸由宮廷貴婦的類型轉變到社會的各階層。清代典型的仕女樣式，從形象特征來看，體形纖弱、風露愁清的世俗平民女性形象，內心極少有活潑歡愉、輕快喜悅之思，而多有悵然仿徨、空落憂傷之情韻，畫家細膩的把握了畫面人物的內在情感。各式各樣的身體動態表現也極其自然、含蓄，做到了恰到好處，深刻而準確地刻畫了女子沉靜溫淑的性格特征。縱觀處于清代末世的仕女畫，大多數人物形象“纖細柔美”、“長頸窄肩”，極有閨中女子之態，女性的情感惆悵郁郁而極少有少女的爛漫天真。清代社會對于女性的審美帶有一定的玩賞性質，無論是從女性的體態還是性情都能體現出來，女性本身的清新自然的美似乎并不受關注，反而是女性的柔弱、物化的形態更能引起文人的極大興趣。女性纖細柔美的體態之美與風露清愁的情感神韻在某種程度上讓文人的病態審美心理得到了深深的滿足，這讓飽受壓抑的男性找到了心靈的慰藉，為他們失意的心靈找到了依附，滿足了作為社會主要力量的男性極強的虛榮心。在對女性審美的過程中映射著男性的病態審美觀，女性作為一個被欣賞的對象，柔與弱的女性審美觀是封建社會文化腐朽的真實反映。

參考文獻

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作者簡介

李晨（1998.01.06—）女，漢族，籍貫：湖北武漢，湖北美術學院碩士在讀研究生，藝術美學方向。