淺談杜甫詩歌中的愛國情懷

胡翠琴

內容摘要：杜甫，是盛唐時期著名的大詩人，與李白合成“大李杜”。杜甫的詩歌，有著豐富的社會內容和鮮明的時代色彩，飽含著熱愛祖國、關注民生、抨擊現實的深厚情感，被后世尊稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。本文將從內容、意象、煉字等三個方面深入探討杜甫詩歌中的愛國情懷。

關鍵詞：杜甫;詩歌;愛國情懷

杜甫是中華民族歷史上偉大的現實主義詩人。受到儒家思想的深刻影響，他的一生都在演繹“以家國為生命，以民生為己任”的愛國情懷。這種深厚的家國情懷已凝結成他熱愛祖國、心系百姓、關注時事的詩詞創作和審美的核心價值觀，影響著后世眾多的文人創作。下面，我們將從三個方面進行詳細的分析。

一、內容聚焦黎民百姓

杜甫出身在一個世代“奉儒守官”的家庭，對儒家思想的尊崇和重視已經深深融入杜甫的每一篇作品中。他熱愛祖國、關注時事、心系百姓，一種深深的家國情懷和強烈的社會責任感讓他審視社會現實、關懷勞苦大眾。

在動蕩不安的戰爭年代，他目睹了“安史之亂”給廣大人民帶來的深重災難，記錄了勞苦大眾的故事，塑造了富有代表性的人物形象。最典型的作品就是“三吏”“三別”。比如《石壕吏》講述了作者親眼所見差吏到石壕村乘夜捉人充兵，年老力衰的老婦也被抓走充當兵役的悲慘故事。詩中“聽婦前致詞”的內容，顯然是老婦人一聲一泣、一字一淚的“苦啼”，她希望以此博得差吏的同情高抬貴手，但面對差吏的反問，老婦人生怕守寡的兒媳被抓、餓死孫子，主動提出“急應河陽役，猶得備晨炊。”讀到這里，不禁令人潸然淚下，連老婦人都要被抓到軍營給士兵們做飯，還有什么人是不用去的呢？顯然，這不是一家一戶的個例，代表了千千萬萬個家庭中發生的普遍現象，杜甫用他關照現實的深厚情感，強烈控訴了戰爭給人民帶來的苦難，真實反映了底層勞苦大眾水生火熱的現實生活。

同時，《新安吏》為我們塑造了“肥男”與母親的不舍、“痩男”無人關懷的孤苦無依、不夠征兵年齡的“中男”的無可奈何。《新婚別》中從“勿為新婚念”到“與君永相望”，經過新娘一番痛苦的傾訴和內心沖突，為我們塑造了一位忠于愛情的妻子形象。

俄國著名文學評論家別林斯基說：“任何偉大詩人之所以偉大，是因為他們的痛苦和幸福的根子深深地伸進了社會和歷史的土壤里，因為他是社會、時代、人類的器官和代表。”杜甫亦是如此。在《茅屋為秋風所破歌》中，窮困潦倒的杜甫求親告友才蓋起一座茅屋，可大風破屋、大雨瓢潑，詩人哀嘆、失眠、大聲疾呼，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風雨不動安如山。”然而杜甫又不單是在哀嘆自己，而是推己及人，由自己的“吾廬獨破”而推而廣之擔心“天下寒士”的茅屋俱破，表現了整個社會的不堪和時代的苦難，也表達了詩人關心民生疾苦的博大胸懷、憂國憂民的深沉情感。

二、意象選擇源于現實

在我國古代詩歌中，詩人們往往通過意象來表情達意、抒發情感。什么是意象呢？所謂意象，就是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象。換句話說，就是作者將主觀感受融入客觀物體所形成的特殊形象，往往起到托物言志、借物抒懷的作用。比如“柳”“明月”“酒”等都是古詩中的常用意象。

憂國憂民的大詩人杜甫，正是對家國、人民、時事有著超乎自然、發自本能的關注和熱愛，在詩歌中選用目之所及的現實意象，充分抒發他的感時傷事、愛民情懷，比如“馬”“猿”“風”“雨”“舟”等。

《春夜喜雨》是杜甫晚年因陜西旱災來到四川，在友人的幫助下于成都浣花溪畔草堂定居兩年后所作。詩歌輕巧喜悅，贊美春雨。首聯以擬人的手法寫春雨乖巧體貼“知時節”，頷聯寫春雨滋潤萬物的無私品質，頸聯反襯夜雨之細膩繁密，尾聯想象第二天春雨潤澤下的美景。詩歌表面上寫春雨，實則在意象“春雨”中飽含著作者厚重的情感。北方干旱，國家衰落，社稷動亂，生靈涂炭。這一場春天的“及時雨”適時而來，給老百姓們帶來了生的希望，正如農諺所云：春雨貴如油。雨是下了，但杜甫還不放心，恐其戛然而止，他推門遠眺，田野小徑、江船漁火籠罩在迷蒙絲雨中，還好，這春雨應該會下幾天吧。這幅雨中夜景圖讓人看得生動、心動、感動。春雨如此無私體貼，灌注了杜甫太多的驚喜與贊美。而在詩人盼雨—聽雨—看雨—想雨的過程中，展現了他關心人民疾苦的崇高的思想感情。也難怪，這首詩家喻戶曉。

此外，《秋興八首》（其一）中“玉露”“巫山巫峽”營造了陰沉蕭森的秋聲秋氣，“江間波浪”“塞上風云”虛實結合，既寫萬里長江波浪滔天又暗指塞外吐蕃邊關入侵。詩歌用陰晦凋敝、動蕩不安的情境襯托詩人愁苦抑郁、傷國傷時的心情，點明“身在夔州，心系長安”的主題。還有，“恨別鳥驚心”“渚清沙白鳥飛回”“天地一沙鷗”等詩中“鳥”的意象，飽含感慨，聲情悲壯，在不同層面反映了杜甫老病孤愁、漂泊不定的凄苦和心系國家的情懷。

三、語言注重精雕細琢

用杜甫“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”的詩句來評價他自己最為合適，這也是杜甫屹立于中國古典詩壇語言藝術之巔的重要原因。杜甫非常重視語言的錘煉、用詞精當，擅長將豐富的內心情感注入準確精妙的語言，從而直抵人的內心深處，表現出詩體之外廣闊的畫面和厚重的情感。

安史之亂爆發后第二年，杜甫只身一人欲投奔肅宗朝廷，不幸被叛軍所俘，解送至長安，后因官職卑微未被囚禁。次年，身處淪陷區的杜甫目睹長安城一片蕭條衰落之境，百感交集寫下《春望》。首聯描寫作者春望所見，一個“破”令人觸目驚心，山河雖在國已破，一個“深”又令人滿眼凄然，城池殘敗雜草生。頷聯抒發因時傷懷的愁緒，一個“濺”字、一個“驚”字以反襯的方式、擬人的手法，讓詩人深感國破家亡之痛。這里詩人是在描寫客觀景色嗎？不僅僅如此。詩人表面寫景，實則寓情于景、情景交融，凋落衰敗的都城現狀令他沉痛不已，國都淪陷詩人內心幾許蒼涼、幾許悵惘。頸聯寫戰火紛飛下對親人的思念。一個“連”說明戰爭仍在繼續，一個“抵”表達了詩人期盼收到家人書信的迫切心情。令人不禁猜想，家書的分量、價值勝過“萬金”的原因是什么？是戰爭！這是所有飽受戰爭迫害的老百姓的共同心聲吧。尾聯談自己愁苦不堪的現狀。“搔更短”“不勝簪”說明詩人躊躇滿懷、愁思深重。縱觀全詩，幾個簡單常見的詞語卻被杜甫用得恰到好處，毫無雕琢之感，亦無淺顯之義，將杜甫在國破家亡之時感時傷懷、憂國思親的愁緒表達得淋漓盡致，還刻畫了一位日漸衰老、愁苦不堪、完整豐滿的藝術形象。

還有被譽為“七律之冠”的詩歌《登高》，其中的“風急”“天高”和“渚清”“沙白”，“蕭蕭下”和“滾滾來”，“常”和“獨”等，幾乎每一聯句型一致、上下句互對，頷聯更是對仗工整，前人盛贊這首詩“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，由此杜甫高超的語言駕馭能力和精微的煉字藝術可見一斑。另外，《曲江對酒》中“轉”“落”“飛”，《水檻遣心》（其一）中“少岸”“多花”“燕子斜”等同樣精深微妙。

參考文獻：

張帥.杜甫詩歌專題教學研究[D].石家莊：河北師范大學，2020.