中國民族歌劇的發展與思考芻議

【摘要】 當今社會發展速度較快，越來越多的娛樂形式出現在生活中，并且也出現了許多不同的傳播媒介。但是一些傳統的媒介形式和娛樂方式越來越不適應當今時代的發展并逐漸沒落，而中國民族歌劇的發展也面臨著同樣的情況。目前對中國民族歌劇發展還存在一些認識上的誤區，要結合當前中國民族歌劇發展的現狀，以及限制其發展的因素進行考量深入探究中國民族歌劇發展的具體情況，并且參考一些中國民族歌劇發展的具體文獻資料，提出針對性的改進建議。

【關鍵詞】 中國民族歌劇;發展的問題 思考探索;建議

【中圖分類號】J822? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）16-0097-02

一、前言

影響民族歌劇發展的因素較多，但是一些多元文化現象的出現以及新媒體領域的快速發展，使人們的精神文化受到沖擊。不僅如此，觀眾的審美心理變化以及欣賞習慣，隨著時代的發展已經大有不同，更加無法適應民族歌劇發展的需要。在民族歌劇的發展過程中，歌劇的劇本創作也缺乏展現其自身的特點，導致劇本創作的問題較為嚴重。除此之外，當前的文藝歌劇理論還不夠健全，對歌劇理論的建設不夠重視，也缺乏培養后備人才，導致歌劇表演人才缺乏年輕力量，影響了歌劇的發展，也需要根據這些影響中國民族歌劇發展的因素進行改進。

二、中國民族歌劇發展過程中面臨的阻礙

中國民族歌劇在發展的過程中仍然面臨較多的阻礙，需要結合中國民族歌劇發展過程中發生的具體情況進行分析：

（一）社會快速發展的沖擊

隨著社會的進步發展，流行音樂、電影、電視、話劇等新形式文化的發展對傳統的文化形式造成了很大沖擊，尤其是民族歌劇這種傳統的文化形式固步自封， 越來越難以被大眾所接受，越來越難以創作出符合大眾欣賞水平，又不失去民族歌劇原有特點的新歌劇。不僅如此，缺乏發展民族歌劇的良好社會環境，民族歌劇不能夠服務于生活，沒有服務于人民大眾。缺乏了解人民大眾的口味，難以創作出接地氣，貼近百姓生活的新作品。

（二）歌劇缺乏培養后備人才

民族歌劇的興趣培養未能從孩子抓起，缺乏將歌劇演唱的形式融入到中小學音樂課堂中，尤其是缺乏開展一些歌劇交流活動周等。民族歌劇表演的藝術實踐模式仍然缺乏培養經驗。在高等教育的培養階段中，音樂專業的學生對民族歌劇越來越缺耐心和熱情。缺乏向音樂專業的學生開設民族歌劇課程，同時也缺乏引導學生理論學習和表演實踐。除此之外，未向非專業的學生開設大學選修課程，不符合培養高校一專多能的新型人才的目標。缺乏注重理論與實踐相結合，不適應當前社會發展。

（三）缺乏向西方歌劇交流經驗

發展文化產業缺乏綜合條件的支持，尤其是缺乏經濟條件支持，沒有堅實的經濟做后盾，缺乏向外部交流經驗，尤其缺乏開展中西歌劇的交流活動。民族歌劇從產生到發展雖然一直深受西方歌劇的影響，但是發展的方式未能根據時代的發展及時改變，沒有積極改進西方歌劇優秀的創作技法，沒有廣泛吸納人才，許多優秀歌劇畢業生被簽約到國外知名歌劇院和專業的合唱團，回國發展民族歌劇的人才并不多，民族歌劇作品的創作質量不高。大眾不重視欣賞民族歌劇，制約了民族歌劇發展。

（四）民族歌劇不夠具有特色

我國傳統民族戲曲的發展對民族歌劇的影響未能夠有效利用，民族歌劇在發展的過程中仍然缺乏自身的獨特個性，只是粗淺地借鑒了西方歌劇發展的經驗，缺乏將文學、音樂、美術、舞蹈融合成戲劇的形式。中國民族歌劇在形成過程中，缺乏顯示人物間感情的對立與碰撞，沒有給觀眾更多獨立思考的空間。不僅如此，劇情不夠完整，在創作時缺乏對民族戲曲的音樂構造與音樂元素進行深入研究，在創作的風格方面仍然具有較大的區別，難以展現其生動逼真的情況。

（五）缺乏外部力量支持

民族歌劇的發展離不開詞曲作者的創作，創作者的藝術修養和文化底蘊淺薄，作品無法兼具時代性、創新性。不僅如此，缺乏對有影響力的經典唱段的高水平改編，難以對民族歌劇的發展提供作品方面的保障。除此之外，缺乏積極引導，尤其是官方積極引導。民族歌劇相較西方歌劇的演出較少，并且票價高昂，難以成為大眾娛樂休閑方式的選擇，目前民族歌劇還無法接地氣走近群眾，無法讓觀看民族歌劇成為大眾文化消費方式。相關部門的支持力度不夠大，在日常工作中缺乏開展民族歌劇團體交流演出，沒有舉辦免費歌劇展演，也缺乏組織歌劇團體下鄉演出等活動引導觀眾。

三、中國民族歌劇擺脫發展阻礙的建議

（一）確保歌劇創作是以戲劇的特性為基本前提

在實質性的歌劇創作中，音樂的元素和音樂的風格與歌劇藝術風格以及受眾群體息息相關。歌劇屬于一種比較復雜的藝術門類，無論是音樂特征還是表演形式都必須相適應。一旦歌劇中的音樂風格難以貼合現實的表演藝術，那么音樂的節奏以及故事情節之間就會產生不融洽情況，音樂節奏和故事情節雙方之間呈現出不貼合，使民族歌劇失去其獨特的優越性。歌劇音樂是以戲劇作為基礎存在，戲劇也必然需要為歌劇中的民族音樂創造提供背景。創作者可以將民謠民歌加入到歐洲歌劇中，實現歌劇形式創新，在歌劇主題思想對應狀態下加入中國獨有的戲曲元素，使整個歌劇的民族性特色彰顯。與此同時，突出民族音樂并非完全需要摒棄歐洲歌劇的獨特優勢，可將二者之間有機結合，多多了解雙方之間的共同性，收攬西方文化獨有的背景音樂創作手法，從新的角度豐富中國民族歌劇的藝術特性。

（二）以時代作為作品改良因素

良好的藝術作品是時代的產物，也是時代特征的最主要表現內容。中國的歌劇創作者可以以當前時代發展特征作為藝術作品的創作背景，將現代化創作環境中具有藝術價值的內容融入到歌劇創作中，為現代化的民族歌劇增添21世紀的獨有文化內容，實現歌劇文明的再現化。中國的歌劇創作者可將時代文化良好的應用于歌劇，將一些典型性的內容寫入劇本，寫入歌詞。在新時代背景下，創作者要做好題材的篩選工作，在明確時代特征的基礎上，確保將不符合國家發展以及時代傳承的文化直接剔除掉，以藝術創作中的原創作為首要目的，從根本上保證中國民族歌劇的實質價值以及質量。在結合時代發展的過程中，創作者需要不斷迎合觀眾對于歌劇的看法，明確藝術的排他性特征，堅持以藝術創作作為基礎核心思想，堅持自己對時代、對藝術的理解，創作出具有良好審美藝術的歌劇作品，確保在時代發展中凸顯出中國民族特有的歌劇人文價值。

（三）歌劇創作以體現東方韻味為主

西方歌劇可在宏偉的舞臺背景下應用歌聲與音樂的轉化為觀眾呈現出舞臺中人物的細膩心理變化，這樣一大一小的明亮比對是中國民族歌劇需要著重借鑒和學習的。中國是東方文明的古國，有著比西方文化更為深厚的歷史文化內容，但文化的變動性和加工性直接決定了東方文化的存在復雜性。創作者在編定歌劇內容時，應當盡可能地凸顯中國韻味，將唐宋文化等極具有代表性的中國文化加入到舞臺人物設定中，確保本土的歌劇創作能夠盡可能的貼近中國民族歌劇發展的趨勢，實現歌劇本身的自我突破。歌劇創作中要將中國的唯美、朦朧視覺效果表現得淋漓盡致，確保團隊積極借鑒西方歌劇的舞臺再現效果為觀眾營造出一種良好的文化氛圍，在以西方燈光技術加持下再現場景，給予受眾者良好的觀賞感受和體驗，在保持中國歌劇獨有的自我特征同時，確保東方文化和西方文化的有機融合，尋找雙方之間的對比點以及共同點，盡可能地突出中國文化的東方韻味，表現中國民族歌劇的最主要特征。在東方文化韻味的背景下，需要以中國元素為主，融合西方元素。

四、結語

周圍的文化形式和娛樂方式隨著生活方式的變化以及思想觀念的發展已經越來越豐富多彩，需要了解清楚符合當下中國民族歌劇發展的一些客觀條件和必要因素。其次，需要了解清楚中國民族歌劇在風格上的特色和藝術上的體系，需要盡可能發揮中國民族歌劇自身的一些特點。不僅如此，尤其是在周圍生活變化發展的同時給中國民族歌劇注入新的活力。除此之外，中國民族歌劇在發展的過程中，需要加強政府支持和媒體參與，讓中國民族歌曲更多地展現在大眾的生活中。

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作者簡介：

李靜，女，回族，甘肅天水人，本科，研究方向：民族聲樂，民族歌劇。