《曲式與作品分析》研究生入學(xué)考試復(fù)習(xí)攻略與個(gè)案分析

李碧高

湖北文理學(xué)院

2013年，由教育部聯(lián)合相關(guān)部門(mén)印發(fā)了《關(guān)于深化研究生教育改革的意見(jiàn)》中提出：要建成結(jié)構(gòu)規(guī)模適應(yīng)國(guó)家發(fā)展需要，培養(yǎng)模式各具特色，整體質(zhì)量不斷提升、拔尖人才不斷涌現(xiàn)的研究生教育體系 。近年來(lái)，隨著國(guó)家戰(zhàn)略需求，以及大學(xué)生就業(yè)壓力增大與就業(yè)門(mén)檻提高，研究生報(bào)名的人數(shù)逐年提高，由2013年176萬(wàn)，增加到2021的年377萬(wàn)；報(bào)名的類型也由原來(lái)的單一的學(xué)術(shù)型改變?yōu)閷W(xué)術(shù)型、專業(yè)型兩種類型并駕齊驅(qū)。音樂(lè)類考研初試科目，國(guó)內(nèi)大部分音樂(lè)學(xué)院或綜合性大學(xué)音樂(lè)院系都是由政治、英語(yǔ)、專業(yè)課一、專業(yè)課二構(gòu)成，其中政治英語(yǔ)各150分，專業(yè)課一、二各150分，共計(jì)500分。專業(yè)課一、專業(yè)課二基本上都是由《中西方音樂(lè)史》、《和聲與曲式》不同課程構(gòu)成。下面就根據(jù)近年來(lái)全國(guó)各高校碩士研究生招生入學(xué)考試課程《曲式與作品分析》的復(fù)習(xí)攻略與個(gè)案分析展開(kāi)論述。

一、《曲式與作品分析》科目考研復(fù)習(xí)攻略

《曲式與作品分析》作為專業(yè)音樂(lè)學(xué)院或綜合性大學(xué)音樂(lè)院系的必修課，在絕大多數(shù)音樂(lè)類考研初試科目中占75-150分，占考研總分500分中的15%-30%，其重要性不言而喻。雖然全國(guó)碩士研究生入學(xué)考試除了政治、英語(yǔ)為統(tǒng)考之外，其他專業(yè)課程考試每一所學(xué)校都不同，但是專業(yè)課程的考試范圍、出題方式與側(cè)重點(diǎn)大致相同。大部分高?？荚嚨姆秶旧隙际菑囊欢吻降阶帏Q曲式，出題方式與側(cè)重點(diǎn)基本上是給具體譜例進(jìn)行曲式分析報(bào)告寫(xiě)作。而曲式分析如何寫(xiě)作一直困惑著很多考研學(xué)子，對(duì)于非作曲技術(shù)理論專業(yè)的學(xué)生而言，卻是一個(gè)有意、無(wú)意被忽視的盲區(qū) 。本文提出考研復(fù)習(xí)要緊緊圍繞“結(jié)構(gòu)、和聲與調(diào)性、主題材料及發(fā)展手法”三個(gè)核心要素進(jìn)行展開(kāi)復(fù)習(xí)。其中，結(jié)構(gòu)主要包括作品的結(jié)構(gòu)性質(zhì)、各部分的結(jié)構(gòu)特征與結(jié)構(gòu)圖示三個(gè)方面，和聲與調(diào)性主要是詳細(xì)標(biāo)記和弦級(jí)數(shù)、終止類型、調(diào)性布局，主題材料及發(fā)展手法主要是描述音樂(lè)主題的材料特征，以及發(fā)展過(guò)程中所使用的具體手法。曲式分析寫(xiě)作的思路主要注意以下兩點(diǎn)：一是要按照“由大到小、從前到后”依次分析；由大到小指先整體后局部；從前到后指先分析前段落，再分析后段落。二是先說(shuō)結(jié)構(gòu)特征，再說(shuō)主體材料及發(fā)展手法，同時(shí)伴隨和聲與調(diào)性分析。

二、個(gè)案分析——以貝多芬《第16首鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為例

本首作品的結(jié)構(gòu)性質(zhì)為——典型的奏鳴曲式，并帶有尾聲。整體結(jié)構(gòu)圖示如下：

呈示部（1-111）：其結(jié)構(gòu)由主部、連接部、副部、結(jié)束部四個(gè)部分構(gòu)成；主調(diào)為G大調(diào)，副調(diào)為B大調(diào)與b小調(diào)，為屬方向三度關(guān)系調(diào)性布局。

主部（1-52）：是由展開(kāi)中段再現(xiàn)三段曲式構(gòu)成。呈示段為1-30小節(jié)，其結(jié)構(gòu)是以一句式樂(lè)段為基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)調(diào)性樂(lè)段（1-11小節(jié)）；然后再下行二度模進(jìn)復(fù)湊一次（12-22小節(jié)），并帶有8小節(jié)的補(bǔ)充。中段為展開(kāi)中段，疊入開(kāi)始（30-45），是由4+5+7平行對(duì)比的三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。再現(xiàn)段變?yōu)檫B接部，從第46小節(jié)開(kāi)始。其結(jié)構(gòu)圖示如下：

呈示段主要包括三種核心材料：第一種材料為順?lè)止?jié)奏形態(tài)的下行三度級(jí)進(jìn)；第二種材料為等分節(jié)奏的下行迂回平穩(wěn)進(jìn)行；第三種材料為切分節(jié)奏的和弦分解（如譜例所示）。其和聲語(yǔ)言開(kāi)始為G大調(diào)的主和弦，然后在后4小節(jié)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，并形成全終止。之后，再下行二度嚴(yán)格模進(jìn)展開(kāi)一次，調(diào)性為F大調(diào)到C大調(diào)，最后是8小節(jié)的補(bǔ)充終止，調(diào)性回歸G大調(diào)。展開(kāi)中段主要是對(duì)第二種材料進(jìn)行充分八度齊奏展開(kāi)，運(yùn)了模進(jìn)和模仿兩種手法，其次是對(duì)第三種核心材料進(jìn)行變形展開(kāi)，節(jié)奏由切分節(jié)奏形態(tài)改為等分節(jié)奏形態(tài)，和弦由G大調(diào)主和弦改為屬和弦。再現(xiàn)段變?yōu)檫B接部的開(kāi)始。

例：

連接部（46-65）：是由承上+轉(zhuǎn)折啟下兩個(gè)階段構(gòu)成。第一階段為承上階段（46-52）。第二階段為轉(zhuǎn)折與啟下階段（53-65），其中轉(zhuǎn)折為11小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)到副部調(diào)性的同主音小調(diào)b小調(diào)，其和聲語(yǔ)言一直強(qiáng)調(diào)“下屬－意大利增六－屬”的進(jìn)行；啟下在屬和弦上持續(xù)了2小節(jié)，引出副部主題。其結(jié)構(gòu)圖示如下：

副部（66-98）：是由本體（66-73）、突變展開(kāi)（74-98）兩大部分構(gòu)成。其中，本體是由4+4平行方整的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，調(diào)性為B大調(diào)。突變展開(kāi)可以分為兩個(gè)階段，第一階段（74-88）是對(duì)副部本體材料進(jìn)行聲部換位展開(kāi)，第二階段（88-98）疊入開(kāi)始，又是對(duì)第一階段后11小節(jié)進(jìn)行聲部換位變奏展開(kāi)，調(diào)性轉(zhuǎn)到同主音小調(diào)b小調(diào)。其結(jié)構(gòu)圖示如下：

副部本體部分主要包括兩種核心材料，第一種核心材料為“切分節(jié)奏和弦分解”，第二種材料為“順?lè)值确止?jié)奏形態(tài)組合的下行迂回平穩(wěn)進(jìn)行”。這兩種材料均與主部材料有一定的聯(lián)系，具體派生對(duì)比的性質(zhì)。（如譜例所示）

例：

副部突變展開(kāi)部分是對(duì)本體部分的材料進(jìn)行突變展開(kāi)，展開(kāi)的主要手法是聲部換位、調(diào)式轉(zhuǎn)換、分裂與模進(jìn)、分層裝飾變奏等，將副部逐漸推向高潮。

結(jié)束部（99-111）：主要是對(duì)副部調(diào)性的終止進(jìn)行7次重復(fù)鞏固，前3次是以2小節(jié)為單元進(jìn)行“屬七－主”終止，后4次是為1小節(jié)為單元進(jìn)行“屬七－主”終止，最后2小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)G大調(diào)。

展開(kāi)部（112-193）：其結(jié)構(gòu)主要由引入（112-118）、展開(kāi)中心（119-168）、屬準(zhǔn)備再現(xiàn)（169-193）兩個(gè)大階段構(gòu)成，其中展開(kāi)中心先后對(duì)主部的第三種材料與第二種材料依次展開(kāi)，屬準(zhǔn)備再現(xiàn)主要回到主調(diào)G大調(diào)，并以附點(diǎn)形式的屬持續(xù)音、斷奏的屬九和弦持續(xù)兩種方式為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。其結(jié)構(gòu)圖示如下：

引入部分從主調(diào)G大調(diào)開(kāi)始，完整地復(fù)述了主部前7小節(jié)的三種材料。展開(kāi)中心第一階段（119-134）是對(duì)主部的第三種核心材料進(jìn)行充分展開(kāi)，前8小節(jié)在c小調(diào)展開(kāi)，和聲語(yǔ)言為V -I -V -I進(jìn)行，其主和弦持續(xù)了5小節(jié)，低音形成下行四度音階級(jí)進(jìn)。之后8小節(jié)依次在F大調(diào)、降B大調(diào)進(jìn)行模進(jìn)展開(kāi)，和聲語(yǔ)言保持不變，僅僅把主和弦持續(xù)的片段省略了。整體調(diào)性呈現(xiàn)連續(xù)“上四或下五度”布局。展開(kāi)中心第二階段（134-168）疊入開(kāi)始，主要對(duì)主部展開(kāi)中段的材料（主部第二種材料）進(jìn)行充分展開(kāi)，依次經(jīng)過(guò)降B大調(diào)、c小調(diào)、d小調(diào)、G大調(diào)。整體上，調(diào)性首先呈現(xiàn)“上行二度”布局，到達(dá)主調(diào)的屬小調(diào)然后再引回到主調(diào)。 之后為屬準(zhǔn)備再現(xiàn)階段在屬九和弦上持續(xù)了23小節(jié)，引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（194-275）：由呈示部、連接部、副部、結(jié)束部四個(gè)部分構(gòu)成。

呈示部（194-207）：為減縮再現(xiàn)，由呈示部的展開(kāi)中段三段曲式減縮為一句式的呈示段，調(diào)性為主調(diào)G大調(diào)，中間短暫的轉(zhuǎn)調(diào)D大調(diào)，又轉(zhuǎn)回G大調(diào)形成全終止。

連接部（208-216）：減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了啟下部分，調(diào)性為E大調(diào)，最后通過(guò)三次“下屬六和弦－意大利增六變音和弦－屬和弦”進(jìn)行引出副部。

副部（217-265）：基本上是移調(diào)再現(xiàn)呈示部，本體階段的調(diào)性移到主調(diào)下方三度E大調(diào)，突變展開(kāi)階段經(jīng)過(guò)e小調(diào)、G大調(diào)、b小調(diào)、d小調(diào)三度調(diào)性展開(kāi)，最后回到G大調(diào)形成全終止結(jié)束。

結(jié)束部（266-275）：移到主調(diào)再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)基本不變，由屬七－主的連續(xù)進(jìn)行鞏固主調(diào)。

尾聲（276-324）：主要分為兩大階段，第一階段范圍為276-297小節(jié)，主要是對(duì)主部主題展開(kāi)中段的材料進(jìn)行展開(kāi)與鞏固；第二階段范圍為298小節(jié)到最后，主要是對(duì)主部主題的切分節(jié)奏材料進(jìn)行屬七－主的連續(xù)進(jìn)行，進(jìn)一步鞏固主調(diào)G大調(diào)。