論《庫布其》《長調》的人物形象塑造（上）

馮敬雅

中國廣播藝術團

《庫布其》是本人做為女主角的一部有關人與自然，人與人之間關系的原創蒙古族民族寓言舞劇。在這部劇中飾演牧羊姑娘，由草原上的神奇花而引發了一系列的故事。

故事內容梗概：草原族人與神奇花在草原上和諧共生，但一位被神奇花治愈的男子卻貪婪地將神奇花掠奪，使得靜美的草原隨著神花的枯謝也幻化為一片荒漠，當他再次患病，善良的牧羊姑娘不計前嫌用神奇花救了他，盜花賊終于在族人面前幡然悔悟，接受了心靈的洗禮。

在這部劇中，結合自己多年的舞臺表演經驗，將牧羊姑娘這一人物形象進行了剖析并積極塑造一個具有強烈感染力的角色。全文分為五個部分，第一部分分析人物形象特點，從背景信息和人物形象的共性與個性進行深入的探究。本人的另一部舞作《長調》也給予了很多情感方面的啟示與感悟，文中也加以描述。第二部分為人物形象的表達方式，具有具體現實形態的表演需要觀察模仿的捕捉方式，而很多內心變化則需要創作想象。第三部分在具體的表演基礎上針對人物形象進行了動作設計，生活動作的凝練與提取，內心活動的外化以及人物情緒的層次變化進行描述與分析。第四部分對人物形象塑造的重要性進行闡述，最后一部分為總結。

一、研究目的與意義

（一）研究目的

本次研究針對蒙古族民族寓言舞劇《庫布其》牧羊姑娘的人物形象塑造進行分析研究。本人作為表演者，在綜合考慮文化背景以及故事情節的基礎上，首先通過自我表演的始末，實踐與學習總結出觀察模仿和創作想象兩種人物形象的表達方式。由此將人物形象的動作設計進行了系統的分類與梳理，分為生活動作的提取，內心活動的外化，人物情緒的層次變化三部分。最后得出人物形象塑造的重要性，首先作為舞劇表達的內在核心具有十分重要的作用，并且是反映現實的有效手段，可以反映社會現象，為之做出相應的貢獻，再者便是體現生命的內在意義，這是本人對表演經驗的深刻理解與系統總結，希望可以為需要相應表演經驗的舞者給出一些參考。

（二）研究意義

本文選取的研究核心為蒙古族民族寓言舞劇《庫布其》牧羊姑娘的人物形象塑造，從現已出版的成果來看，對于舞蹈人物形象的塑造有一些關于手法與意義的研究，不過，針對牧羊姑娘的舞蹈人物形象塑造沒有人進行分析與討論。本文從個案研究的角度將《庫布其》的牧羊姑娘的人物形象進行了系統、全面的分析與梳理，具有針對性地運用經驗總結法和功能分析法將表演經驗用文字表達出來。

本文從舞劇所處的文化背景與人與自然關系緊張的環境特征入手，針對庫布其沙漠問題，人與自然和諧相處的問題，引起人們關注現實社會現象。通過舞劇的表現發現社會問題并引起思考，以小人物的舞臺表現大社會的高尚情操。

二、研究現狀

本人在中國知網輸入“庫布其舞蹈”關鍵詞，得到的相關文獻只有一篇中國藝術報對于《庫布其》舞劇的一篇新聞報道。輸入“舞蹈人物形象塑造”岀現55條結果，這55篇文章分為三類:第一類是針對如何塑造舞蹈人物形象進行分析，第二類是舞蹈人物形象塑造的意義及作用，第三類也如本文一樣結合具體的個案分析具體舞蹈作品中的人物形象。本文將從以下幾部分進行具體分析:

李瑞的《論舞蹈中人物形象塑造的幾種方式》(2011)，該文主要從舞蹈人物形象的角度進行研究，試圖獲得一些具體的操作方法，將舞蹈在創作中有目的、有步驟地使舞蹈人物形象與舞蹈本體結合。從本人表演以及總結經驗的過程中，給予了更加清晰與明確的引導，利于本人更好地捕捉人物形象。

劉麗超的《淺析生活形態下的動作在民族舞蹈人物塑造中的意義——以創作實踐作品為例》(2016)碩士論文雖然也結合作品從日常體語與舞蹈身體語言的角度進行分析，但從細微的動作層面給本人很多感受的共享，讓這些感受和經驗躍然于紙上時可以更加明確，更具有深刻的聯想力。

總的來說，能夠參考的文獻相對較少，所以在內容中多以個人感受與實踐基礎作為切入點。

三、本論文的研究難點

1.從人物情感表現的角度來說，在《庫布其》和《長調》中，均以蒙古族舞蹈的粗獷、舒展、豪邁等特點為共性而去塑造的角色人物。又因其人物身份所承載的故事背景不同，而有著人物個性上的細節區分。在結合相關理論進行細致區分中，存在難以清晰界定的觀點，故需要反復査閱資料與分析來去細分此人物情感的表現之處。

2.從動作設計角度來說，這些不是憑空想象出來的，需要長時間的實踐和積累，從而架構其具有針對性的表演經驗。每一個細微的動作再到成系統的總結規律都需要親自去體會，去認真思考。一個動作在每次表演時都會有新的體會，這就需要及時記錄與對比，才能得出趨于合理的結果。

3.本人需要在舞臺的演出過程中，經過非常多次的實踐體會并付出百分之兩百甚至更多的努力才能獲取一點感受，在這種高壓之下的表演也并不是常常能收獲頗豐，所以時間和機遇也是最難的一契合點。

四、研究方法

本文主要采取個案研究法，針對牧羊姑娘人物形象塑造進行研究。個案研究的任務是為其人物形象的塑造提供經過整理的經驗報告，需要對圍繞牧羊姑娘表演的一切準備及實踐過程進行觀察、描述、映像等記錄及總結。這也是本文一切研究的基礎，是本文的主要研究方法。

五、人物形象特點分析

（一）背景信息

庫布其，位于內蒙古自治區鄂爾多斯杭錦旗、達拉特旗以及準格爾旗三地的部分區域，該地61%為流動沙丘，綿延約400余公里，總面積兩萬平方公里，橫臥在鄂爾多斯高原北部，是距離北京最近的沙漠。蒙語的“庫布其”是“勝利在握的弓弦”，因為它處于黃河下，像一根金色的蓄勢待發的弦，所以因此得名。不過，如今的庫布其在經過了數十年的治理后，樹活了，路通了，處處是綠地，良田也遍地，還建立起很多太陽能農場。在國家的大力支持下，不僅其治沙模式備受世界矚目，為世界治沙地區提供了經驗，而且氣候在悄悄地發生著變化，百姓的生活越來越好，曾經令人心驚的“死亡之海”變成了“綠色之源”。這驚人的蛻變仍在這片熱土繼續，這也是舞劇《庫布其》編創之初其中的一個初心，為這片熱土表達出中國人所具有的世界級的價值觀和審美的藝術作品。

《庫布其》的文學劇本主要講述了在草原上生長著一種神奇的花，這神奇花可以醫治百病，救死扶傷，而且在神奇花的滋養下，那里水草豐美，護佑著人們平安富足。一名病入膏肓的男子無意間得到了“神奇花”到救助，由善良美好的牧羊姑娘將神奇花送入他口中，可誰知本應感恩的他卻萌生貪念，在爭奪過程中傷害了與牧羊姑娘心生愛慕的草原之子。神奇花在瘋狂劫掠后只剩一片狼藉，水草豐美的草原也隨之幺化成一片荒漠，草原之子也在戀人的懷里永遠閉上了雙眼。庫布其在嗚咽，七星湖在哭泣，人們只能選擇遷徙他方。離去的人們將男子丟棄在炎熱的沙漠，牧羊姑娘不顧重重阻攔將男子再次救起，她的至真至善感動了長生天，大雨傾盆而下，不斷沖刷著男子的心靈。這樣具有大悲大喜的劇本帶來不小的壓力，不僅要在情緒與表達上做足功夫，同時也要表現出人類真善美的精神內涵。

(二)人物形象的共性與個性

不同的人物類型有不同的特點，同種類型不同的人又有個人鮮明的特征。蒙古族人民受自然地理環境和氣候的影響，大多數具有強悍矯健的體魄和勇往直前、桀驁不馴慷慨包容的性格。女人不僅穩重端莊而且豪爽大方，使得舞蹈表達既可以歡快活潑也可以沉穩柔美。在此基礎上針對庫布其中牧羊女的個性對舞蹈進行了思考與琢磨。首先，部舞劇是在劇本內容的主導下，由劇情內容的推動變化而彰顯舞劇的敘事性。而每一幕變化下的人物性格體現則要求個性突出，尤其在幕與幕之間的人物情緒轉變更凸顯重要。比如:牧羊姑娘年齡偏小，具有少女的單純活潑且略帶些男孩子氣的性格特征。隨劇情發展到失去摯愛時的傷心欲絕與開頭塑造的陽光清純形象形成鮮明的對比，在劇情遞進下人物心智也發生變化，隨人物內心情緒變化人物性格也隨之豐滿起來。在人物的形態及內在情緒上與之前形成極大反差感。又因劇情的發展給牧羊姑娘內心帶去了深深的打擊，增添了痛苫并掩埋了單純美好的歡樂形象，從而人物性格也逐漸增添了堅韌與沉穩，進而通過劇情內容的發展，逐漸塑造了同一人物，不同性格特征的人物表演。第二，由于庫布其的特殊地理環境以及劇情需求，會生發岀諸多符合劇情人物需要的舞蹈動作，這就需要多多參與實際生活來增加感受與理解。

“在舞蹈人物塑造中，從人物的個性、性格岀發可以豐滿和提升人物的鮮活形象和增強人物角色的感染力。把人物最具個人特色、特點的素材加以理解和提煉，進行加工，這樣就具有代表性，讓人看了能留下深刻的印象。”如本人代表作品《長調》中，以情帶動的表達方式貫穿了整個作品，從上場門以圓場的方式平行流動至下場門，逐漸行至圓弧線再走入舞臺中央，而這個圓弧線的走位是在上身保持平穩不變的的狀態下，在拐彎時利用腳下圓場步伐的提速同時在人整體傾斜和離心力的應用下走出的弧線，這個弧線的設計不僅使裙尾擺蕩起一絲的漣漪形成草原多風吹拂的動態效果，還能夠使這個行走的路線及身體的狀態也體現出廣闊草原及蜿蜒河道的地理環境之景，而圓場步伐的運用既能表現岀草原的一馬平川也能傳達給觀眾人物的穩重端莊的性格特征。在作品中編導給予了矗立遠眺的動作設定，而這個造型狀態的出現映襯出了草原寬廣寂寥的生活環境，繼而由此環境下形成了人物深沉穩重，粗獷柔情，堅韌樸實的性格特征。同時編導將蒙古地區牧民生活中諸多等場景變換融入作品結構當中，在體現這類純樸民俗生活場景時，往往需要結合本人的個性與情感感悟，再結合悠揚的節奏旋律表現這飽滿的鄉愁之情與對草原的深深眷戀之意。

本人從小生長在內蒙古地區，在耳濡目染的環境熏陶中對蒙古族舞蹈的熱愛油然而生，在這樣的背景下，相較之牧羊姑娘則需對實際劇中生活背景進行采風體驗與積累，來去豐富人物藝術表達的準確性與真實感。可是當表演的層次需要豐富明顯時，此刻前期的學習準備更是尤為重要。對人物要有合理的想象，盡量豐富人物的內心使其即真實生動又具有特點。每當《庫布其》的音樂響起吋，“我”便不再是“我”，而是牧羊姑娘真真切切對經歷，她的純真美好，與羊群相擁嬉戲;她的羞澀愛慕，與草原之子的深情纏綿;她的痛苦掙扎，與摯愛永隔;她的不顧一切，用原諒化解仇恨，都需要在這個多小時的表演中充分體現，同時也正是《長調》給予我很多情感的轉移與借鑒，所以，在動作處理上，更關注于思念，牽掛這一類情感表達，使得不僅具有少女的單純，還具有歷經滄桑過后的“我”的變化，使得這個角色的人物特點更為鮮明，刻畫更為細膩。