關(guān)于戲曲音樂元素在影視作品中的應(yīng)用試析

朱一鳴

摘要：隨著我國新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，給戲曲藝術(shù)帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。這些新的媒介可以使戲曲藝術(shù)原有的傳播媒介更加生動(dòng)和有效?？梢允褂脩蚯囆g(shù)，這是一種更現(xiàn)代的傳播方式?；诖耍疚氖紫确治隽宋覈鴳蚯囆g(shù)現(xiàn)狀，隨后分析了其在影視作品中的應(yīng)用，以此來供相關(guān)人士交流參考。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂元素;影視作品;應(yīng)用

引言：

戲曲是中國的一種傳統(tǒng)文化，隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的戲曲元素開始融入我們的生活，出現(xiàn)的頻率也越來越高。戲曲發(fā)展初期，主要在市場等人群聚集的戶外場所演出，逐漸進(jìn)化到指定場所演出。在隨著時(shí)代不斷發(fā)展的過程中，戲曲也在不斷地發(fā)展變化。換句話說，戲曲需要一種媒介來傳遞。新媒體現(xiàn)在是中國戲曲藝術(shù)傳播的媒介。

一、我國戲曲藝術(shù)現(xiàn)狀

戲曲藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)象征，背后有著非常深厚的文化底蘊(yùn)。戲曲也是最基本、最易懂、最容易接受的藝術(shù)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展背后的奧秘逐漸被人們發(fā)現(xiàn)。戲曲藝術(shù)的一些特點(diǎn)，對我國現(xiàn)在和未來的戲曲藝術(shù)發(fā)展仍具有重要意義。但是，由于時(shí)代的發(fā)展和人們精神娛樂的多樣化，戲曲藝術(shù)在我國逐漸走紅，戲曲元素被融入影視作品中，有效地延續(xù)了戲曲藝術(shù)[1]。

二、戲曲音樂元素在影視作品中的應(yīng)用

（一）在電視劇中的應(yīng)用《大宅門》

電視劇《大宅門》的配樂收錄了戲曲歌曲，《大宅門》的主題曲蘊(yùn)含著北京濃郁的韻味，旋律獨(dú)特。電視劇的開場曲包含了整個(gè)情節(jié)的放大，劇中人物的形象和情感通過音樂得到了有效的強(qiáng)調(diào)。 《大宅門》 為了反映故事的時(shí)代，故事的配樂主要以戲曲音樂和打擊樂為主，充分體現(xiàn)了故事發(fā)生的時(shí)代內(nèi)容?！洞笳T》的劇情主要是為了展現(xiàn)一個(gè)大家庭的狀態(tài)，戲曲配樂可以有效豐富劇情中人物的形象。此外，通過音樂可以更形象地表現(xiàn)劇情中人物的形象，將風(fēng)格化的戲曲歌曲與電視劇的情節(jié)人物有效結(jié)合起來，將情節(jié)中人物的情感變化表現(xiàn)出來。戲曲打擊樂極大地提升了電視劇的檔次[2]。

（二）使用音樂元素的電影《大紅燈籠高高掛》

《大紅燈籠高高掛》作曲家趙季平合作的影視作品，這部作品以交響樂的形式呈現(xiàn)。音樂的基本材料是引進(jìn)戲曲京劇西皮調(diào)式行弦改編而成的。打擊樂和五個(gè)樂章的女子合唱團(tuán)通過無言的歌曲表達(dá)了這個(gè)國家的心理性格和精神面貌，揭示了畫面無法表達(dá)的深沉情感，將音樂與繪畫無縫融合。影片以濃郁的民族色彩和迷人的鑼鼓開場。當(dāng)頌蓮的臉出現(xiàn)時(shí)，音樂突然停了下來，人們從第一幕就知道了頌蓮的悲慘命運(yùn)。外面?zhèn)鱽須g快的音樂，但在她收拾行裝出發(fā)時(shí)，這里卻形成了強(qiáng)烈的對比。頌蓮的新婚之夜，滿院女聲和紅燈籠，冷暖色調(diào)的對比，頌蓮的淚水，人物的悲慘命運(yùn)變成了一個(gè)被遺忘的結(jié)局。電影往往用全景鏡頭將頌蓮置于令人驚嘆的環(huán)境中，訴說女性在那個(gè)時(shí)代的環(huán)境中卑微而毫無意義的地位，描繪封建主義和缺乏活力的畫面。次年春天，當(dāng)他丈夫的第三任妻子去世，頌蓮發(fā)瘋時(shí)，影片以女聲、大提琴伴奏、鼓聲結(jié)束。命運(yùn)已經(jīng)成為一個(gè)被遺忘的結(jié)局，在別人眼里只是一出戲，曲終人散[3]。

（三）運(yùn)用電影《霸王別姬》的音樂元素

《霸王別姬》這部劇將一代話劇大師程蝶衣帶入了生活，沒有什么可以比的。把戲當(dāng)愛，像愛的人一樣忍受死亡。該片被國際專家評價(jià)為具有深厚中國歷史、文化和時(shí)代背景的影視作品，影片內(nèi)容極具感染力。對于熟悉中國傳統(tǒng)文化的人來說，意義更深更廣，隨著中戲的插入，畫面的張力也更具歷史深度。

隨著情節(jié)的變化和發(fā)展，電影的整個(gè)配樂是漸進(jìn)的。影片開頭的場景有一個(gè)球和鼓，明亮的背景反映了當(dāng)時(shí)的生活，這部電影具有傳統(tǒng)的文化和背景。從開始的寂靜到運(yùn)動(dòng)，再到婦女兒童的哭泣，音樂以“喊嗓”、“念詞”、“京胡”、“唱斷”為特色，幾首曲子往回走，場景和人物，音樂讓人顫抖和昏昏欲睡。程蝶衣被師父逼迫時(shí)，京胡的聲音在這里傳來，意味著程蝶衣真正開始了戲劇性的人生和未知的未來[4]。

電影結(jié)束時(shí)，程蝶衣想拔劍自盡。這時(shí)，在程蝶衣這種情況下，《歌唱祖國》響了，因?yàn)樗纳钜呀?jīng)遭受了太多的折磨和折磨，他再也無法承受壓力。被當(dāng)時(shí)的社會(huì)所不能接受。 《當(dāng)愛已成往事》鈴聲響起，畫面徹底黑了下來，人生大戲結(jié)束了。

（四）《白蛇傳》和《梁山伯與祝英臺》的應(yīng)用

通過將戲曲音樂元素運(yùn)用到動(dòng)畫作品中，不僅可以有效表達(dá)動(dòng)畫人物的情感，還能控制動(dòng)畫作品的情節(jié)，營造場景氛圍。比如在《白蛇傳》動(dòng)畫作品中，在金山寺之戰(zhàn)中，動(dòng)畫作品采用了密集的鑼背景音樂和青蛇與法海的打斗。鑼鼓聲充分表現(xiàn)了他們之間的斗志力量，時(shí)而平靜，時(shí)而緊張。

在《梁山伯與祝英臺》中，祝懇求父親送她上學(xué)。得到父親的同意后，動(dòng)畫的背景音樂變成了喜慶的氣氛。故事的最后發(fā)生了梁山伯與祝英臺的悲劇，背景音樂變成了悲傷的聲音。在動(dòng)畫作品中，背景音樂在設(shè)定故事場景的情緒方面起著非常重要的作用。因此將戲曲應(yīng)用到動(dòng)畫音效中可以有效地表達(dá)動(dòng)畫情節(jié)的展開和矛盾。

例如，以鑼、鈸、鼓等中國傳統(tǒng)民間樂器為基礎(chǔ)的打擊樂，其特點(diǎn)是聲音非常強(qiáng)勁，節(jié)奏非常清晰，因此這種音樂可以強(qiáng)烈地烘托舞臺的氣氛，準(zhǔn)確地把握戲曲的節(jié)奏。除了這種方式，音樂也是動(dòng)畫作品中表達(dá)情感的重要手段。背景音樂在動(dòng)畫作品中強(qiáng)調(diào)畫面的動(dòng)作，但能有效地表現(xiàn)畫面的內(nèi)容可以營造繪畫氛圍，提升動(dòng)畫作品的藝術(shù)風(fēng)格。有效促進(jìn)動(dòng)畫作品情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)加強(qiáng)動(dòng)畫作品的完整程度。它在支持動(dòng)畫作品的高潮方面做得很好。

三、結(jié)束語

戲曲歷史悠久，屬于我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，戲曲風(fēng)格因地區(qū)而異，讓人欣喜若狂或沉浸其中。劇情可以感人，也可以充滿歡笑和浮華。戲曲的獨(dú)特魅力令人難以忘懷，同時(shí)通過對戲曲的了解和理解，應(yīng)該能夠體驗(yàn)到我國的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)。隨著時(shí)間的推移，它不會(huì)受到空間的影響。

參考文獻(xiàn)

[1] 吳嘉俊. 淺析影視中戲曲音樂元素的應(yīng)用與作用[J]. 戲劇之家， 2020（24）：23-24.

[2] 黃健君. 影視配樂中戲曲音樂元素的運(yùn)用與傳播[J]. 當(dāng)代電視， 2019， No.377（09）：51-53.

[3] 劉灝. 影視音樂創(chuàng)作中的中國民族音樂及戲曲元素[J]. 音樂愛好者， 2019， No.337（09）：44-47.

[4] 丁姝. 淺析民族音樂元素在影視音樂中的運(yùn)用[J]. 西部廣播電視， 2019， 000（018）：81-82.