當傳統文化“遇見”數字技術

優秀傳統文化與數字技術相遇，塑造出嶄新的文化產品，更帶來豐富別樣的文化體驗。

最近，一組名為《博物館說》的短視頻走紅網絡。全國143家頂級博物館、美術館的館藏珍品紛紛亮相，由館長或專家以短視頻形式，講述文物蘊含的歷史內涵、文化精神、當代價值，為觀眾奉上云端文化大餐，讓人足不出戶便能漫游歷史文化長河。

“周雖舊邦，其命維新”。中華文明數千年一系，蘊藏博大豐厚的精神文化資源，浩瀚典籍里的文字佳篇、博物館里的文物精品、廣闊大地上的文化遺存，都是文明華彩樂章的歷史凝結。

習近平總書記指出：“要順應數字產業化和產業數字化發展趨勢，加快發展新型文化業態，改造提升傳統文化業態，提高質量效益和核心競爭力?！?/p>

運用高新科技和前沿技術，讓文化“動”起來，讓文化空間“活”起來，才能更好弘揚傳統文化，滿足群眾文化需求，提高全社會文化素養。

優秀傳統文化與數字技術相遇，塑造出嶄新的文化產品，更帶來豐富別樣的文化體驗。

數字賦能傳統文化發展

隨著經濟社會發展和科技進步，文化產業數字化是大勢所趨。

傳統文化搭上數字快車、進行數字文創式的融合創新，方興未艾。過去人們很難想象，足不出戶如何暢游各大展館、遍覽古跡文物。如今，依托數字網絡和融媒體技術，“網”聚書香、“云”游四方成為現實。云音樂會、云錄制、云展覽、云觀影等云場景的大量涌現，讓文化消費越來越多地從線下走到線上，擴大了文化產品的傳播范圍，形成全民消費的繁榮景象。

中國互聯網絡信息中心2021年2月發布的《第47次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2020年年底，我國網絡音樂用戶達6.58億，短視頻用戶達8.73億，網絡游戲用戶達5.18億，網絡直播用戶達6.17億，其中游戲、真人秀、演唱會以及體育直播用戶分別達1.91億、2.39億、1.90億和1.38億?，F如今，普通民眾可以在任何時間、任何地點接觸到豐富多彩的文化成果。越來越多的博物館、美術館、圖書館多年積累的文化藝術資源，借由數字技術“飛入尋常百姓家”。

最典型的莫過于故宮的一系列數字化創新舉措。故宮不僅推出了一系列文創產品，更結合新數字技術實現了“數字故宮”、云上觀展，受到了年輕一代的追捧，實現了社會效益和經濟效益雙豐收。

“數字APP里的圖片采用富有高級感的莫蘭迪配色，高分辨率的攝影技術把古老的歷史文物攝入畫框，展現在大家面前。更因為人工智能技術的加持，使用者可以360度觀察文物細節，再配以文物講解，這種與文物近距離接觸的感覺應該要比從電視和紙質媒介上認識文物要更真實?！痹浵螺d了APP帶領全家數字游歷故宮的黃琳介紹。

有著1650多年歷史的莫高窟，至今保有735個洞窟，4.5萬平方米壁畫，以及2400多尊塑像。屢創新高的游客接待量，讓洞窟保護的壓力越來越大。

能否通過數字化手段，讓敦煌石窟得以“永生”？2006年，敦煌研究院成立了專門從事文物數字化保護的數字中心，聯合科研院所協同攻關?！皵底只?，就是將洞窟、壁畫、彩塑等文物，通過高精度攝影錄像，生成數字圖像。”敦煌研究院文物數字化研究所副所長俞天秀說。

流云飛花旋舞，飛天飄曳、彩帶飛環，在敦煌莫高窟，8K超高清實景球幕電影《夢幻佛宮》讓觀者宛若游于洞窟，無不驚嘆這駭世之美。2016年，先后上線的中英文版“數字敦煌”資源庫讓30個洞窟的高精度數字化資源觸手可及。隨時隨地，點開“云游敦煌”小程序，經典洞窟全景漫游，每一尊雕塑、每一幅壁畫，就連人物唇角笑意的深淺，都還原得分毫不差。

傳統文化與數字文創融合不僅已有豐富實踐，政策上的指導支持也不可或缺。

《中華人民共和國國民經濟和社會發展第十四個五年規劃和2035年遠景目標綱要》明確提出實施文化產業數字化戰略，加快發展新型文化企業、文化業態、文化消費模式，壯大數字創意、網絡視聽、數字出版、數字娛樂、線上演播等產業。

2020年11月，文化和旅游部出臺了《文化和旅游部關于推動數字文化產業高質量發展的意見》，指出要順應數字產業化和產業數字化發展趨勢，實施文化產業數字化戰略。

在相關政策的推動下，隨著新基建加速布局、智能技術不斷發展，文化產業“上云用數賦智”已是大勢所趨。業界也正在不斷地探索新的方式，以實現更廣范圍、更深層次、更高水平的融合。

拓展傳統文化想象空間

文化產業高質量發展關鍵在于文化內容的優化精進、創造創新。對文化而言，數字技術不僅是文化生產要素和載體，也形成新的文化業態，進而塑造文化新生態，開辟出文化創造的新空間。

近年來，傳統文化與數字文創相互融合的過程中，在內容載體和技術形式上還多有創新。比如，動漫游戲、網絡直播、創意設計等業態承載起傳統文化的創造性轉化、創新性發展，這些產業形態也是年輕人最易接受的傳播形式。

以動漫游戲為例，完美世界游戲就和一大批國家級非物質文化遺產項目展開深度合作，秦淮燈彩、敦煌文化、龍泉刀劍等非遺文化融入了《誅仙》手游和《誅仙3》端游中，《神雕俠侶2》手游與北京京劇院共同推出《梨園京韻》資料片，《新笑傲江湖》手游也聯動苗族文化非物質文化傳承人，讓傳統文化借助游戲這種新媒介在年輕人中間迅速傳播。這些游戲都是將傳統文化、歷史經典與數字技術有機融合的典型。這些創新不僅讓游戲承載了更多文化內涵，也讓傳統文化得到了更廣泛的傳播，給人們以文化滋養、智慧啟迪，從而推動文化價值與產業價值良性互動。

在直播業，有企業以中國傳統飲食文化為切入口，依托李子柒等文化IP，通過IP內容運營與品牌運營，以線上直播的方式展示具有鮮明國風元素的傳統美食、手工藝制作過程，講述非物質文化遺產傳承故事，滿足粉絲線上文化精神消費需求，讓千萬外國民眾了解中國、愛上中國。

2020年的世界讀書日，深圳圖書館發起粵鄂澳“共讀半小時”閱讀活動，采用AR技術實現線上共讀，并且通過網絡平臺進行直播。“活動設立‘1+4+N’多會場，1代表AR線上共讀的總會場，4代表廣州、深圳、武漢、澳門4個主會場，N代表遍布粵鄂澳各地的所有共讀點?！鄙钲趫D書館閱讀推廣部黃婧介紹，“共讀”活動旨在呼吁市民打開書本、品味書香，享受閱讀的快樂。

除了“云共讀”，深圳圖書館還搭建“云上圖書館”，豐富市民的閱讀生活。在“云上圖書館”，讀者可以獲取海量數字資源，憑借一張讀者證，幾乎將整座圖書館“裝”進手機。讀者再也不用為了寫論文翻閱厚重書本，通過一條網線即可便捷查找。

在上海博物館，博物館推出了數款兒童AR繪本，在繪本中加入了青銅、陶瓷等文物圖畫，孩子們在圖中填好顏色后，用手機一掃，就能觀看從書頁上投射出來的立體動畫，還可以隨意縮放大小、聽取語音講解。這樣，文物知識就以喜聞樂見的形式走進了孩子們的日常生活。

數字技術讓傳統文化以一種全新的方式呈現，對大眾來說有一種“老樹開新花”的驚喜。但數字化并非簡單地給館藏品拍照、錄像，把線下內容機械“搬運”到線上，而是要進行適應化改造、針對性開發。靈活運用VR、5G、全息投影等豐富多樣的技術，大膽創新音樂、游戲、文創產品等層出不窮的形式，才能不斷提高公共文化服務水平，更好滿足人們精神文化需求。

數字賦能文化產業發展，加深了文化與人的聯結，讓傳統文化煥發出了新生機與活力，推動了中國傳統文化被接納被喜愛，讓中國傳統文化更具有長久的影響力、感染力和穿透力。