試析從電影《無人知曉》看真實事件在影視作品再加工中的尺度

劉媛

摘要：《無人知曉》是日本導演是枝裕在2004年拍攝的一部由真實事件改編的電影，論文主要是對電影《無人知曉》的內容和改編形式進行探討，通過探討電影的原型“西巢鴨棄嬰事件”與呈現在電影熒幕上的故事對比，結合時代背景和導演本人的傾向去思考根據真實事件改編的影視作品在改編過程中應該把握怎樣的尺度。該電影的改編對現在的改編類影視劇的影響和啟發。

關鍵詞：改編;棄嬰事件;尺度意識;啟發

《無人知曉》是一部以日本1988年發生的真實慘案——“西巢鴨棄嬰事件”為原型改編的充滿悲傷氣息的悲劇電影，導演是枝裕和花了15年的時間對這起悲劇進行文學潤色和改編策劃，最終以電影的形式將四個兄弟姊妹明、京子、茂、雪被母親拋棄后，獨自生活的故事呈現于人前。沒有刻意去渲染強烈的悲痛感，我們卻能從他近乎平淡寫實的拍攝手法和故事再現中感受到被拋棄的孩子們隱忍的傷痛、邊緣化的絕望以及仿佛沒有存在過的無力感。

一、《無人知曉》對當代影視改編尺度的突破

（一）方向的突破

作為一部改編得不錯的真實事件改編電影，《無人知曉》的改編方向與我們平時所看到的其他電影有些不同。市面上的改編電影有為了取悅觀眾，追求經濟收益而隨意加入沖突情節的，也有以原故事某一特殊情節為支點放大敘述的，更有借原故事框架掛羊頭賣狗肉，實際故事與真實事件存在出入的，朝著這些方向改編的電影，基本上追求故事的戲劇性和視覺的沖突性。而《無人知曉》在改編上別具一格，是一種區別于潮流改編風向的真實事件改編電影。

（二）手法的突破

1、劇情的保留與擴張

傳統的改編手法有兩大類型，一個是高度還原型，一個是單視角切入型。高度還原就是在改編時將原型故事所有的情節都保留下來，一切以原型為主，只做很小的改動。這種類型的改編手法改編的幅度很小，一不小心容易拍成紀錄片。單視角切入型是指在了解原型故事以后選擇一個角度進行故事的講述。如在影片《小小的愿望》中開頭就是王大陸的自白，導演選擇從王大陸的角度開始敘事。這種單視角切入型方便觀眾理清劇情時間線，也有利于塑造鮮明的人物形象[1]。

2、輔助性人物與開放性結局

可能有人會有疑問，《無人知曉》電影里的紗希在原型故事中是不存在的，這算不算是魔改呢？答案當然是不算。魔改是脫離了原故事進行改編，它會形成新的思想和新的情節，這些新的情節和思想并不是為原故事服務的。《無人知曉》在劇情上有保留有擴張，也有著基于原型的局部突破。其中一個重要的突破是加入輔助型人物，推動情節的發展。紗希這個人物的出現，是為了更好地推動原故事在電影中的發展，她是電影后部分十分重要的角色，她陪著哥哥明走過了那段特別艱難無助的時光。紗希這個角色是是枝裕和特地增加的。也許是怕母親惠子走后孩子們的生活只剩下沉重哀傷，與前面的溫馨美好氣氛存在太大的違和感，因此設置了紗希這一角色。在我看來，紗希這一角色更像是母親的替代品，是后半部分親情的象征之一[2]。失去了母親的孩子們真的是太難過了，而紗希是他們當時能夠觸手可及的希望。

第二個突破是變悲劇性結局為開放式結局。原故事有一個悲劇結局，小男孩死了被藏在衣柜，最小的妹妹被哥哥的朋友傷害致死，哥哥因為縱容朋友害死妹妹而坐牢，拋棄孩子的母親也受到了法律的制裁。有的人變成了冷冰冰的尸體，而有的人得到了冰冷的枷鎖。而在電影中，沉重悲傷的基調是不變的，結局卻有了很大的不同。電影的結尾，故事還是沒有結局，事情也沒有答案，母親依然聯系不到，故事好像停留在雪死去的這個節點，剩下的人未來要怎么活下去，電影沒有明說，只留給觀眾諸多猜測。可能他們還是會繼續那樣在一起流浪，可能他們會分隔四方，過著不同的生活……明明是結局注定的故事，導演卻采用了這樣的改編手法企圖讓這個故事更快樂一些。

二、電影《無人知曉》對影視劇改編的啟發

（一）改編的共鳴性

這些年來，真實事件改編電影一直都在發展中，并且發展得越來越好，取得了不俗的成績，從2004年的《無人知曉》到現在大火的《紅海行動》，真實事件改編電影在電影市場上也越來越受歡迎[3]。雖然《無人知曉》是日本電影，但它的成功對以后進行事實改編的電影的創作有著不小的影響。藝術是共通的，日本電影的成功經驗有值得中國編劇借鑒的地方。通過分析《無人知曉》的改編，我們可以看到一部成功的真實事件改編電影在改編過程中的應該做到哪些方面，看到它直擊人心的原因，去感受它的魅力，并在以后的創作中恰當運用這些方法。

（二）改編要學會抓重點

優秀的改編作品不只要回歸原型故事本身，更要懂得提煉精華找重點，抓典型。著名導演張藝謀曾經說過：“好的改編并不是刻板地按照原著來講故事，而應該提取原作的精華進行二度創作。能讓原作不起眼的細節變成影視作品里光彩奪目的情節，才是成功的改編[4]。”雖然他說的是文學作品改編成電影的情況，但是我們分析完《無人知曉》的改編過程和手法后不難發現，這一點同樣適用于真實事件改編電影，它們有些共通性。電影或者電視劇時長畢竟有限，我們雖然要強調回歸原型，在原型的基礎上進行二次創作，但是改編不是復制粘貼或者情景再現，找準重點改編十分重要。“取其精華，去其糟粕”，影視劇改編最重要的一點是要有側重點，即有些事情可以輕描淡寫甚至略過，而有些事情必須濃墨重彩，主次分明，這樣才能突出故事主題和思想內涵。

結束語：

一部成功的改編影視作品不但要尊重原來的故事框架，合理改編，更要做到將思想主題融入改編中，使其既不脫離原有框架，又有深度不膚淺，不流于表面。

參考文獻

[1]佘孟瑤.潤物細無聲——論影片《無人知曉》中的細節藝術[J].藝術評鑒，2019（15）：154-156.

[2]范晨曦.用真實觸及內心——淺析《無人知曉》的細節描寫[J].戲劇之家，2018（12）：109.