精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗

侯鴻亮

近年來，“新時代”三個字給人們帶來的感觸越來越深：我國迎來了改革開放四十周年，脫貧攻堅取得了決定性勝利，社會、經(jīng)濟等領(lǐng)域都經(jīng)歷了巨大變革。

如果以我國第一部長篇連續(xù)劇的播出時間來算，中國電視劇的發(fā)展幾乎與改革開放同齡。四十多年來，伴隨著物質(zhì)生活從匱乏到豐富，電視劇行業(yè)也從每推出一部戲都引起轟動，變?yōu)橐慌_手機能分屏同時播放好幾個視頻。世界每天都在變化，技術(shù)革新和內(nèi)容替代的速度越來越快，這是當(dāng)下每個人、每個行業(yè)都要面臨的挑戰(zhàn)。

在這個變革的“新時代”里，作為專業(yè)的影視制作公司，東陽正午陽光影視有限公司（以下簡稱“正午陽光”）一方面不斷開拓，嘗試更具創(chuàng)新性、更具探索性的題材；一方面也有堅守，在發(fā)展的不同時期，面對社會主要矛盾的轉(zhuǎn)移和多元、多變的新時代生活，團隊始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，不斷尋找更本真、更藝術(shù)的書寫和表達。

近幾年來，正午陽光創(chuàng)作的最主要的現(xiàn)實主義作品是《大江大河》系列和《山海情》。這兩部劇分別成為改革開放四十周年、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅兩個關(guān)鍵節(jié)點的獻禮劇。

《大江大河》系列為自主選題，之所以能夠契合上關(guān)鍵節(jié)點，是因為作為改革開放的同齡人，正午陽光與國家共同走過了激蕩的四十年，是親歷者也是受益者，時代給每個人的身上都留下了深深的印記。能夠用電視劇創(chuàng)作的方式，對改革開放四十年來的經(jīng)濟和社會進行總結(jié)、回顧，是電視劇從業(yè)者的榮幸。如今《大江大河》已經(jīng)播出了兩季，全網(wǎng)總播放量達百億次，在社會的各個圈層均引發(fā)了熱議和好評。

《山海情》為國家廣電總局命題，僅給正午陽光了一年的時間，同時提出了“平民視角，國家敘事，國際表達”的十二字高要求。加之市場上又已有幾十部扶貧劇在同時制作中，拿到命題之后，團隊在很長時間內(nèi)無法找到方向。面對國家廣電總局的殷殷期望、同類題材的競爭壓力，當(dāng)時的團隊就像劇中主角馬得福一樣，看不到結(jié)果和未來。但是通過舉全公司之力、集結(jié)最強主創(chuàng)力量，團隊先扎扎實實地干起來，扎到土地里，去到群眾中，最終找到了這部戲的方向。

從創(chuàng)作角度，孔笙導(dǎo)演說，《山海情》這部戲最重要的特點就是“實”——不僅是真實的“實”、現(xiàn)實的“實”，也是踏實的“實”。

正午陽光始終強調(diào)，先能讓創(chuàng)作者自己相信，才能讓觀眾相信。因此，團隊選取真實的故事和人物原型，搭建真實的場景，使用真實的方言，演員也投入真實的情感和表演。當(dāng)演員們用從這片土地中生長出的方言，演繹這片土地上真實發(fā)生過的故事時，這部戲便有了靈魂，有了最樸實最動人的表達。

在制作這部戲的過程中，團隊有兩點突出的感受：一是國家廣電總局在主題創(chuàng)作上的站位和視野極高。最初接受命題時團隊感到困難重重，但真正做的過程中才發(fā)現(xiàn)，閩寧鎮(zhèn)這樣一個命題，從空間來說是一次跨越山海的合作，從時間來說有著二十多年的跨度，這種時空關(guān)系更有可能成就一部好作品。二是國家廣電總局雖然提出這樣艱巨的任務(wù)，但也集結(jié)了各方力量，為這部戲的創(chuàng)作、拍攝保駕護航，在審查、排播以及宣傳推廣上給予了最大的保障。目前，《山海情》還在持續(xù)登陸全國各地衛(wèi)星頻道、地方頻道播出，也制作了海外版，將與更多國家、地區(qū)的觀眾見面。在國家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)、電視劇司和各方領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，正午陽光沒有辜負這一命題。

一是達成了拍攝這部戲的初衷，讓“扶貧”這個詞匯對很多人來講，不再是一個概念或是新聞報道中的字眼。通過電視劇這種生動的藝術(shù)形式，貧窮、愚昧、問題、艱苦被生動地展現(xiàn)出來，政府扶持、對口幫扶、干部作為、百姓純樸等議題被清晰地展現(xiàn)出來，脫貧道路上的不放棄、每一個前進所付出的代價也被明明白白地展現(xiàn)出來。扶貧工作者是在沒有金手指，沒有天降福星的條件下，一步一個腳印踏踏實實地把事情做成的。這部作品擊碎了很多人對于“扶貧”的想當(dāng)然，令人們感受到脫貧攻堅的真實性。近年來，國家為扶貧工作傾注了無數(shù)心血，國家的繁榮昌盛來之不易。

二是其體現(xiàn)出觀眾是可以為了一部“土”成這樣的戲“上頭”的。《山海情》在播出過程中，收獲了一批“精神村民”，觀眾們每天一邊追劇一邊擔(dān)心，村民們的菇種成了嗎？到底能不能賣出去？從“云養(yǎng)菇“到“云建設(shè)”，就像年輕人所喜愛的經(jīng)營小鎮(zhèn)游戲一樣，觀眾可以跟著《山海情》一起“建設(shè)”閩寧鎮(zhèn)。觀眾喜歡這部戲的土味和質(zhì)樸，愛上這片土地和人民，其生活和某個階段的認知能被這部戲改變，也是團隊的榮幸。

《大江大河》和《山海情》這兩部看似娛樂性不強的作品，播出后能夠和社會的各個圈層，甚至和年輕觀眾形成良好的對話關(guān)系，說明用更專業(yè)的講述，去進行真情實感的表達，是可以收獲觀眾的喜愛的，且能由此形成一個良性循環(huán)。

《大江大河》兩部的結(jié)尾是劇中主人公之一的宋運輝的獨白，第一部是“一代人有一代人的使命”，第二部是“一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)”。正午陽光團隊這一代人能夠拍攝、想要拍攝的題材很多。但是拍出真正有價值的，真正能留得下來的作品，是團隊的使命，也是團隊?wèi)?yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

正午陽光始終堅持兩條腿走路，一方面創(chuàng)新，一方面堅守。希望行業(yè)工作者們都能夠不放棄追求行業(yè)高度，不放棄講好每一個故事，共同去面對審美不斷進階的觀眾，去迎接更大的挑戰(zhàn)，爭取被選擇、被留下。

作者系東陽正午陽光影視有限公司董事長

【編輯：沈金萍】