巴陵戲器樂曲牌的藝術(shù)特征

嚴珊 王伊人

摘要：巴陵戲是湘北地區(qū)的地方大戲，其音樂具有鮮明的地方特色，器樂曲牌是其重要體現(xiàn)。本文詳細梳理巴陵戲器樂曲牌的類型，并通過分析多個曲牌實例，從調(diào)式、旋律、節(jié)奏、音樂風格、樂隊合奏等方面探討來巴陵戲音樂的特征;同時，還以使用場合、伴奏特征為切入點，分析巴陵戲器樂曲牌的演奏特色，從而全面理解巴陵戲器樂曲牌的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：巴陵戲? ?器樂曲牌? 音樂特征? 演奏特色? 藝術(shù)特征

中圖分類號：J605?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）09-0004-03

巴陵戲是湘北地區(qū)的地方大戲，又稱“巴湘戲”，是一種融合音樂、舞蹈、戲劇等形式為一體的綜合藝術(shù)。巴陵戲傳統(tǒng)劇目豐富多樣，地方特色明顯，獨特的表演風格和表演技巧，使其成為洞庭湖區(qū)最為重要的藝術(shù)文化之一。巴陵戲鮮明的特色主要體現(xiàn)在音樂形態(tài)方面，由聲腔音樂和伴奏音樂兩部分組成。在巴陵戲伴奏音樂中，各種器樂曲牌與鑼鼓經(jīng)成為最為主要的組成部分。巴陵戲主要以唱彈腔為主，其中兼具了昆腔及雜腔小調(diào)的成分。巴陵戲的表現(xiàn)內(nèi)容多數(shù)取材來自歷史的演義和一些話本，反映的內(nèi)容多數(shù)為歷代政治軍事斗爭方面的題材。尤為突出的是，其器樂曲牌具有重要的藝術(shù)價值和深刻的思想內(nèi)涵，研究巴陵戲是研究中國戲曲流變和地方劇種發(fā)展的一個簡要縮影，其中對其器樂曲牌的研究和探索意義不可小覷。

一、巴陵戲的器樂曲牌

巴陵戲曲牌主要分為聲樂曲牌與器樂曲牌，其中聲樂曲牌主要吸收了昆劇的曲牌，而器樂曲牌則有兩種來源，第一種為繼承昆曲、京劇中的曲牌，第二種為吸收地方小調(diào)。巴陵戲器樂曲牌運用，主要作用在于保持劇情的連貫性，渲染氣氛，是伴奏音樂的一個重要組成部分。巴陵戲流傳下來的過場曲牌共約200多首，按演奏樂器進行分類，包括絲弦曲牌、嗩吶曲牌、鑼鼓曲牌和笛子曲牌等4類。

（一）絲弦曲牌

絲弦曲牌由所謂“九根弦”的樂器組合，即月琴、胡琴、三弦，胡琴為主奏樂器。絲弦曲牌的使用非常靈活，既可以多次重復演奏一個曲牌，也能將同一個曲牌作轉(zhuǎn)調(diào)演奏，或者把有差別的曲牌串聯(lián)起來演奏，其作用在于配合演員動作、舞蹈或者戲劇過場之用，根據(jù)劇情運用不同的演奏技巧與演奏方式，來使戲曲可以完美呈現(xiàn)。使用較多的絲弦曲牌主要有：[黑記][跌落金錢][寒羅衫][北正宮]等。①

（二）嗩吶曲牌

嗩吶曲牌的作用在于渲染舞臺氣氛，推進故事向前發(fā)展，表現(xiàn)各種場面情況，烘托喜怒哀樂情緒等。巴陵戲中昆曲的元素在逐漸減少，但唱腔多被彈腔取代，但嗩吶曲牌繼承昆曲曲牌，保留較多。“正青合套”是將曲牌分為兩部分，并連接演奏。前部分為正曲，叫正板，三眼板;后部分為副曲，叫青板，一眼板。代表性曲牌有[風入松][一江風] [普天樂] [朝陽歌]等。②

（三）鑼鼓曲牌

在傳統(tǒng)戲曲中鑼鼓曲牌是一種音響強烈、節(jié)奏鮮明的樂器，加入鑼鼓的伴奏配合后，可以進一步增強戲曲在演唱及表演方面的節(jié)奏動感和動作的果斷性、準確性，從而幫助戲曲充分表現(xiàn)出人物的性格和情緒等內(nèi)容，進一步渲染出戲劇的色彩，烘托舞臺氛圍。巴陵戲中鑼鼓曲牌通常出現(xiàn)在武場音樂之中，主要樂器有堂鼓、云板、小鈔、蘇鑼、小鑼、蘇鈔、板鼓等，而為了使演出效果更佳，有時也會用大鑼、風鑼、云鑼、馬鑼、土鑼、碰鈴、大鼓等，眾多鑼鼓聲音組合成各種節(jié)奏，以在舞臺上引起緊張、激烈、莊重、恐慌和其他不同的情感和氣氛。巴陵戲的鑼鼓曲牌旨在配合戲曲表演中人物的角色、動作、身體以及武場，一般只有節(jié)奏打擊樂點子。巴陵戲共約100多個點子，有大、小之分，可單獨使用，也可組合使用，多種組合形式并不會繁瑣，反而顯得更加自由靈活。③

（四）笛子曲牌

笛子曲牌主要是用笛子進行展現(xiàn)，一般用來表現(xiàn)神話色彩和夢幻等意境。笛子曲牌來源于民間生活與習俗，通常用于安靜、悠閑等場合，宣揚愉悅、閑適的情緒，與嗩吶曲牌的高亢熱鬧的氛圍形成對比。如[笛腔][一枝梅][山坡羊]等笛子曲牌，接近人民生活，又表現(xiàn)著悠閑歡樂的氛圍，[南正宮][寒羅衫][鎖梧桐][笛吹朝天子][揚州臺]等用于起堂，其中[揚州臺]使用較多，用“清角為宮”轉(zhuǎn)調(diào)，做多次上行四度或下行五度的轉(zhuǎn)調(diào)吹奏，可多次反復吹奏，有較強的可塑性④。笛子曲牌也是巴陵戲曲的過場曲牌之一。

二、巴陵戲器樂曲牌的音樂特征

巴陵戲器樂曲牌是沒有唱詞的器樂曲，起到劇情發(fā)展和人物情感表達的作用。從音樂形態(tài)角度來看，巴陵戲器樂曲牌主要有以下特征：

（一）調(diào)式特征

在器樂曲牌的分析與研究中，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)曲牌終止大多結(jié)束在徵音、羽音上，但上句半終止基本會落在宮、商、角、羽音，因此，可判斷巴陵戲曲牌主要以徵調(diào)式與羽調(diào)式為主。如[鎖梧桐][朝天子][赴云霄][游湖尾聲][南路小開門]等曲牌均為此兩種調(diào)式。以 [朝天子]為例。

[朝天子]全曲為4個樂句。前8小節(jié)為變化重復的兩個樂句，后8個小節(jié)變化力度更大，結(jié)束在以F宮系統(tǒng)的d羽音上，調(diào)式采用的是d羽五聲調(diào)式，樂句工整且旋律流暢穩(wěn)定，一般用于劇中起堂或者出番王。

（二）旋律與節(jié)奏特征

巴陵戲器樂曲牌旋律一般較為平穩(wěn)，旋律起伏較小，音程大跳較少，旋律進行多在四度以內(nèi);其節(jié)奏也都以均分節(jié)奏型為主，較為平穩(wěn)，但表現(xiàn)不同場合有特定的節(jié)奏樣式。分析曲牌，發(fā)現(xiàn)其中也會出現(xiàn)偏音4或7，充實旋律的進行。如下例[鎖梧桐] 。

[鎖梧桐]旋律發(fā)展使用級進音型，其中出現(xiàn)了偏音首調(diào)的4和7，成為一個七聲調(diào)式作品，這兩個偏音的出現(xiàn)增加了旋律的流動性，[鎖梧桐]的旋律迂回曲折，上行進行后再下行，音樂流暢，一氣呵成，節(jié)奏舒緩平穩(wěn)。

（三）器樂合奏的特征

從伴奏樂隊上講，巴陵戲習慣將樂隊稱為“場面”，其中管弦樂叫“文場面”，打擊樂叫“武場面”。文場主要由3人表演，使用胡琴、月琴、三弦，俗稱為“九根弦”。文場的伴奏與過場會增加笛子、嗩吶等樂器，武場也是由3人表演，即司鼓、夾手、小鑼。隨著表現(xiàn)形式的多樣，文場也會增加一些民族管弦樂，甚至加入小提琴等西洋樂器、電吉他等電聲樂器，成為混合樂隊建制，豐富了巴陵戲的表現(xiàn)力。

每一種樂器都有其不同的性能和色彩，一些音區(qū)較低、旋律比較悠揚緩慢的曲牌可用于抒情場景;另一些歡快、活潑的曲牌則展現(xiàn)出優(yōu)美，流暢音樂風格。器樂曲牌在戲曲音樂中雖常處于輔助位置，但也是戲曲音樂不可缺少的重要部分。

三、巴陵戲器樂曲牌的演奏特色

巴陵戲諸腔雜呈，博采眾長，從演唱的題材方面來說，巴陵戲大致可分為4種類型：歷史故事劇、民間生活劇、現(xiàn)實生活時裝劇和現(xiàn)代劇。從使用場合與伴奏特點來看，巴陵戲器樂曲牌的演奏也展現(xiàn)出一定特色。

（一）使用場合

器樂曲牌有伴奏舞蹈、配合演員表演、襯托環(huán)境、穩(wěn)定節(jié)奏、渲染氣氛等作用，因此其出現(xiàn)的場合也較為固定。巴陵戲過場曲牌在發(fā)展過程中受到了昆曲的影響，曲牌上也有昆曲味道，因此，演奏上需要將作品的古樸典雅的韻味表現(xiàn)出來才能貼近場合。如笛子曲牌一般用在起堂、轉(zhuǎn)堂、貴族出場等情況，表現(xiàn)優(yōu)雅、悠閑，像[山坡羊]與[柳葉金]用于起堂后轉(zhuǎn)堂上位用，文堂用笛子吹小工調(diào)，[金錢花]文堂用于皇后與王子出場，[獻茶曲]用于端茶送客，[八板頭]用于伴奏舞蹈等器樂曲牌的演奏者根據(jù)曲牌的場景進行演奏，對演員情緒的起伏也較為重要的作用。在器樂曲牌的演奏方法上需要講究起承轉(zhuǎn)合，抑揚頓挫，指法要干凈有力，不可以拖泥帶水，靈活卻也需要穩(wěn)定音。

（二）伴奏特點

器樂曲牌根據(jù)不同角色來演奏，必須根據(jù)人物身份的獨特性格進行塑造，如對老生花臉的唱腔伴奏，則要達到蒼勁雄渾的音色，給人以嚴肅莊重的感覺，而對青衣這樣的比較輕柔高雅的聲腔則偏于柔緩，不能過于突兀。在演奏時，注意伴奏要與唱詞配合默契，出音出字要一致，收字歸音要及時，中間的聲腔要有起伏變化等，演奏方法應該是控制強弱變化，感情強烈力度變化大，抒情片段旋律線演奏的悠揚一些，襯托聲腔的演唱。

四、結(jié)語

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是華夏兒女在時代發(fā)展的歷史河流中長期孕育和發(fā)展的寶貴財富，同時也是華夏兒女民族情感的紐帶和載體，在這些民族文化中充分體現(xiàn)出中華民族的民族精神內(nèi)涵和核心價值體系，是我們每一個中華民族兒女溯源萬年流傳不變的精神家園，在巴陵戲的傳承和發(fā)展中，這些內(nèi)容得到了充分的證實。所以對巴陵戲進行研究和探討，成為后人繼承和發(fā)揚巴陵戲文化的重要途徑之一，而巴陵戲器樂曲牌作為巴陵戲曲的重要組成部分，其發(fā)展與巴陵戲一脈相承，其深厚的文化底蘊將進一步推動巴陵戲曲的發(fā)展，為我們研究巴陵戲提供了更多的素材，同時也是一個研究方向的突破口。巴陵戲器樂曲牌豐富多樣，有絲弦曲牌、嗩吶曲牌、鑼鼓曲牌和笛子曲牌等類型，是伴奏唱腔、烘托氣氛、表現(xiàn)角色情感的重要手段，在戲曲中起著至關(guān)重要的作用。對巴陵戲器樂曲牌進行音樂分析，總結(jié)出其調(diào)式音階、旋律節(jié)奏、樂隊合奏等方面的特征，有利于全面、多方位了解巴陵戲的內(nèi)在規(guī)律，同時，對巴陵戲的演奏情況進行分析和探討，也可以使我們進一步更為系統(tǒng)地了解巴陵戲的藝術(shù)特色。