重塑新生：南京電影放映業的接收與改造（1949-1956）

睢人源

新中國成立前夕，南京電影放映業的發展因受到政治動蕩、經濟紊亂、社會變革的多重困境而面臨著挑戰。1949年4月23日，中國人民解放軍千里長驅，以銳不可當之勢突破長江，解放了南京。4月28日，南京市軍事管制委員會宣告成立，下設的接管組織系統“文化教育接管委員會”為奉行中國共產黨所制定的城市政策，接管了“國民黨所屬的電影機構及官僚資本經營的電影院：南京的電影公司（中國電影企業公司、農民教育電影公司、中國電影制片廠、中國教育電影制片廠）；各大劇場電影院（世界、大光明、中央、國民、新都、首都、大華、文化會堂、南京、新亞、明星）”。在此之前，南京的影劇院大多都是以資本主義私有制為主體的私營經濟，通過市場訂貨，參與宣傳、發行、放映等各個環節，股東們自負盈虧。被接管的南京電影業在短短數月后，身份迅速發生轉變，成為人民大眾的“教育館”。南京在面臨新生政權的更替與轉變過程中，會直接或間接地影響著電影放映業的發展。從1951年12月開始，中國共產黨制定了社會主義三大改造的路線、方針和政策，南京市私營影劇院紛紛開始響應號召進行公私合營的改造，南京民國時期四大影院：國民大戲院、首都大戲院、新都大戲院、大華大戲院分別改名為人民電影院、解放電影院、勝利電影院以及軍人電影院。而后，陸續有“大光明”“世界”“中華”等私營影戲院被軍事管理委員會文藝處所接管，改為公私合營或者公營的電影院。特殊的歷史時期，政府制定政策后對電影業又有何影響？如何理解社會主義改造階段南京電影放映業的復雜性和獨特性？鑒于南京獨特的政治環境，中國共產黨通過“沒收官僚資本，建立社會主義性質的國營經濟，一律實行‘包下來’的政策，實現民主改革和生產改革。”實踐證明，該政策的確實現了國民經濟的恢復和發展，但公私雙方難免會發生上下齟齬。

一、全國解放前夕的南京電影放映業

中國人民解放軍在解放南京的前夕，南京電影放映業正值內外交困之際。各大影院經營不景氣，恰巧又碰上大量“黃牛”炒賣電影票更是讓電影院的營業雪上加霜，影院股東們怨聲載道：“戲票都在黃牛手里！”此外，影院票價隨著通貨膨脹率的上升被黃牛黨炒得忽高忽低，讓南京普通百姓難以接受。隨著市場每日物價的持續暴漲導致電影票價難以與時實物價相匹配，較之1936年1月法幣元物價信息“每石大米為7.36元，截止1948年7月每石大米竟賣到27000000元，高達3538662倍”。在這種情況下，無論富賈還是貧民都是“腰纏萬貫”地去購買影票，如此場景實在是令人啼笑皆非。

（一）影院的“票價亂象”與“外部沖突”

自1948年改革幣制后，國民黨政府所發行的金圓券在市面上逐漸催生出病體經濟，尤其是限額開放后甚至出現了“鈔荒”的窘態，“各地方需要券料，雖經竭力設法運濟，仍患綆短汲深，無以解決困難”。南京多數影院“因為市上現鈔關系，營業頓受影響。新片上映，賣座三成還不到，本來電影院對不滿五成的片子，一律輟映，然而現在是特殊情形，所謂‘天亡我也’。”為了解除營業清淡，電影院不得不開始收受本票。當然，對于新中國成立前夕的普通工薪階層來說，看一場電影還是頗為奢侈的。“電影院現在的票價，已不是一般薪水階級所能負擔，至于公務員自然更不必說了。”在此，該條新聞的編輯者講述了一件趣聞，內容如下：

“有幾個下級干部般的知識軍人，在影院門口讀著價目信息，這些價目與他們的收入是不能對等的，他們也料不到電影院票價會漲的如此之快，廉價票早已賣完，高價票他們又支付不起，于是低著頭，冒著濛濛的細雨黯然歸去。”

通過同年8月19日國民黨政府頒布的《財政經濟緊急處分令》來換算：白銀每兩兌3元金圓券，1銀元可兌換2元金圓券。電影票價從“樓上6角金圓券、樓下4角5分金圓券、3角金圓券”漲為“樓上6元金圓券、樓下4元、2元”。那么，看一場電影的票價確實是相當昂貴的。1949年2月份的票價更是達到原定票價的20倍以上，“樓上150元、樓下100元、60元”。讓人嗔目的是，到1949年的4月21日票價竟漲到“樓上20000元、樓下15000元、10000元”。從1948年8月19日的幣制改革到1949年4月21日，短短數月南京物價暴漲了10萬倍以上。較之更甚的是還有報紙刊文公然教授百姓如何用電影票套取現金。“鈔荒愈來愈甚，電影院里已通用本票，就是不肯找現，買了一張價值七千元的花樓票，不能付給一萬元的本票。有人發明一個‘電影院套現法’，是以七萬元本票，預備花樓券十張，然在放映前半小時兜售，原價轉讓。”而關于電影票的售賣問題，在1948年9月13日南京市民眾自衛司令部就已經下達過訓令：“為整頓南京市電影戲劇秩序及取締無票館觀劇辦法，派遣各電影戲院之糾察人員對電影戲院及觀劇軍民有左列情形之一者，應糾正或取締之”，內容包括：

“1、對非法售票者；

2、售票員及影劇場服務人員對顧客傲慢者；

3、不照章購票者；

4、不按規定排隊購票，爭先恐后破壞秩序者；

5、強行購票滋生事端者；

6、無票入場觀劇者；

7、非治安機關執行任務之人員擅帶武器入場觀劇者；”

從表面上來看，彼時南京衛戍部此次下達的訓令的確是為了控制電影業其無序狀態而做出的回應，可是事與愿違，隨著全國各地爆發反對英美侵犯主權的學生愛國運動，該條訓令的實施未過幾日就形同虛設。9月21日，南京電影戲劇同業公會代電：“本會會員明星大戲院遭數百流亡學生搗毀其破壞之徹底，幾為前所罕觀，損失慘重一時尚難統計。”經濟凋敝與內戰的加劇導致南京城內社會運動頻繁發生，“混亂”與“沖突”在不斷地蠶食著社會秩序。此時南京電影戲劇同業公會各會員之間的權益與安全難以得到自上而下的保障，電影放映業一方面不僅要根據經濟形勢審慎地調整經營策略；一方面還要應對因政局動蕩所帶來的突發事件。“最近因局勢關系到京流亡學生愈多，而自前線退回之榮軍亦絡續增加，秩序愈形紊亂各娛樂場所賣座均見減色……本院各同人仍須努力，勿使秩序更形惡化，實所深望。”種種障礙擠壓著南京電影放映業的生存空間，各大影院只得選擇報團取暖，以求轉機。

（二）放映業的勞資矛盾

1948年11月9日，南京城內出現“搶米饑民二三百人或數十人一伙不等，搶米群中男、女、老、幼、士、農、工、商各色俱全”。11日，《大剛報》反映搶米風潮事態進一步升級：“搶米饑民約有萬余人，并有三個人被擠倒踩死，多人受傷”，這讓人們無暇兼顧電影放映業，于是其向四大影院聯合辦事處轉達飭文：“今后由同業公會自行議價呈社會局核準執行。”嗣后，南京各大影院開始根據市場的風向自行調整票價。不過該飭文僅保障了影院股東的權益，物價暴漲的同時，職工的薪金卻始終沒有得到提升。1948年11月25日，《鐵報》南京通訊報道了這樣一則新聞：“南京電影院勞資有糾紛”，電影票價一漲再漲，各大影院的收入和勞方的工資卻不見漲，即使要求“貼食米5斗，但資方未與予許，職工待遇仍照舊”，故而激化了四大影院內部矛盾，職工要求罷工，上街游行。為了平息事件或是擔心內部矛盾進一步升級，南京電影戲劇業商業同業公會協同首都大戲院首先向資方發放了生活補助費，“即日起派發第十一次股東生活補助費，每股金圓券15元”。之后，再由資方轉發給勞方。這場影院內部的勞資紛爭雖然以“一地雞毛”的結局而收場，但還是可以看出南京“電影戲劇同業公會”在調節內部矛盾時所發揮的積極作用。即便在經濟崩潰的形式下，其依然能夠出面與政府和勞方進行協商，保證了各大影院的正常運轉。1948年12月，國共內戰進入白熱化，國民經濟已逐步陷入僵局。國民黨政府戰局的急轉直下使南京城內人心浮動，惶恐不安。時任國民黨國防部參謀總長的顧祝同12月15日向蔣介石擬具了《澄清當前局勢工作方案》發布，其中內容頗為嚴苛“實行全國戒嚴，車站、碼頭、茶坊、酒肆以及娛樂場所均須管制監視；用廣播、傳單、標語、幻燈片、電影、廣告等方式警告潛伏分子，如不立即自首，即予嚴厲處置”。南京各大影院被嚴格管控，為了維護正常放映和經營秩序，經營者們只好馬首是瞻，附逆居危。1949年3月初，“500、1000元大鈔隨之出籠，南京物價一日數漲，上熟米每石1.5萬元，袁頭幣每枚3000元。到3月26日上午銀圓暴漲至9300元，下午破萬元關。當月的《南京日報》更是以‘各物得訊齊上漲，貧民聞聲肝膽裂’，為標題。”經濟危機讓當局陷入混亂和癱瘓的狀態。為了斂取更多資金，南京國民黨政府利用多處電影院作為宣傳工具，以“整理稅收”為噱頭，欺騙南京私營工商企業進行所謂的“財政捐稅”并且頒布訓令“為將南京市整理稅捐實施暫行摘要，利用電影院幻燈廣為宣傳”。為了免去“稅收”的壓力，南京市電影戲劇商業同業公會繼續與當局協商，以3月29日為革命先烈紀念日為由，為青年觀眾加開一場并半價優待，“各電影院上午十二時平劇院日場加映（演）一場，以當天票價半價優待青年觀眾，茲經本會第十次理監事會議決議呈請社會局交涉免去捐稅”。

（三）新中國成立前夕的放映情況

新中國成立前夕的南京電影放映業，面對的是一個經濟崩盤、社會散亂、政治撕扯的復雜局面。但由于現實原因“多種國際國內政治力量與黨派集團博弈，其電影業的政治教化和意識形態控制的企圖多數情況下被‘懸置’”，放映影片的內容相對寬松。

以1948年9月份檢查影片及番查劇本信息為參考，“本月檢查影片共伍拾貳部，本國片貳拾叁部，美國片拾陸部，英國片拾貳部，禁演片壹部，番查劇本捌部均準攝制。”在新中國成立前夕，南京四大影院放映的內容基本上是以“娛樂人生”的美國好萊塢影片、英國影片及國產故事片為主。

1949年6月2日，中國人民解放軍軍事管理委員會文藝處（以下稱“軍管處”）進駐并直接管理和經營以“南京四院聯合辦事處”為主的電影管理機構，美國好萊塢影片與國民黨統治時期所拍攝的“反共”“戡亂”影片同時被定義為“反動影片”遭到清除，“南京軍管會接收代管四影院，將利用它們建設人民的電影。平時經常映‘反共’‘戡亂’及宣揚美帝國主義侵略影片幻燈，其負責人大部已于解放前潛逃”。對于四大影戲院中“少數私人者，經番查屬實后，發給正式股票，成為有權有利的股東，并歡迎他們參加人民電影的建設事業”。經歷了漫長的戰亂與動蕩，在即將跨入20世紀50年代前夕，中國共產黨基本控制了中國領土。自此，南京電影放映業翻開了新的篇章，進入一個嶄新的歷史時期。

圖1.《大公報》刊登“南京軍管會接收代管四大影院”新聞?

二、新中國成立初期南京電影院的改造

南京解放初期，南京電影放映業在中國共產黨的領導下重新進行整合。與國民黨政府時期有所不同的是，在此期間大多私營電影院被軍管處所接管，影院資方在很大程度上配合了政府的要求，與公方協同經營。進入社會主義改造階段，南京文化處根據中央文化部的指令對各區域電影院進行了等級劃分，進一步健全了影院管理制度。

（一）影院公私合營的序幕

1949年7月19日，在抗戰前就已經成立的“南京戲劇電影業同業公會”應南京市人民政府與工商局的要求，對所發給許可證的影劇院進行清冊，同業公會在國民黨政府時期作為民間組織，主要承擔著協同政府監督與引導各大影院內部運營與外部溝通的職能。此次名冊詳盡到負責人姓名、地點、資本、創設年月、許可證字號及債務狀況。南京各大小影院在這次清冊中被記錄在案，“全市專業電影院共計7處，其中新都大戲院、首都大戲院、國民大戲院、大華大戲院、4家為國民黨政府公營影院，其余3家大光明大戲院、世界大戲院、新亞大戲院均為獨資或合資創辦”。此次清冊任務是按照中央人民政府文化部的指令進行的，不但是對南京影院全面的清冊與登記，也有助于之后全市電影院的社會主義改造。1949年7月30日，文化劇院改名為文化電影院后開幕，成為南京市第一家正式的公私合營電影院，專為“工人、戰士、干部、學生服務，專映政治教育性的文藝性影片”。1949年12月7日，中央電影局為發展“人民電影”，將軍管處改屬華東影片公司南京辦事處“為發展人民電影和廣大南京區影片發行業務，特設立南京辦事處，業務范圍為管理原南京市電影戲劇管理處所轄五大影院及接收的各制片廠業務，并經理國營制片廠，民營制片廠的影片出品，和蘇聯影片在南京區（包括徐州、蚌埠、合肥、蕪湖、安慶等地）的發行及宣傳業務，該辦事處今日成立。”1950年4月，南京市戲劇電影業同業公會將登記工作轉交給華東影片經理公司南京辦事處后，逐漸走向消亡。8月14日，華東影片經理公司南京辦事處對私營電影院大華大戲院進行股額收購。“關于鈞處收購南京大華大戲院股額八萬股須向華東影片經理公司辦理登記，附呈大華大戲院私股登記表請加蓋原印。”這是新中國成立后最早顯示關于大華大戲院將股額轉移公方的信息，資方響應了國家資本的形式，即“高級的形式是公私合營，企業中有公股參加，公私共同管理，公方處于領導地位”，影院其私人所有制是被承認的，但顯然已經受到限制。在此期間，民國時期其他三大影院“首都”“新都”“國民”也以“院名失去意義”為由，更換為“解放電影院”“勝利電影院”“人民電影院”（如圖2）。1950年9月1日，華東影片經理公司南京辦事處發布啟示：“本處所屬大華電影院自九月一日起停止對外營業”，直接由“中國人民解放軍第三野戰軍文化部租借為軍人專用”。而后為保障影院的正常收支，大華電影院可以繼續“適量”地對外經營。

1951年3月12日，第一次全國文化行政會議在北京召開，會議通過了《關于同意經營管理全國公營電影院和劇院的建議》，“除中國影片經理公司經營之電影院及部隊、公會、青年團所經營之電影院和劇場外，其他機關團體所經營之電影院和劇場，應一律移交省、市人民政府文教（文化）主管機關統一經營管理”，這明確了全國各省市影院的主管單位，進而為南京電影院全面開展“公私合營”的政策奠定了基礎。民國時期柳宗浩、柳宗元兄弟合資創辦的世界大戲院于1950年底歇業，1951年5月經南京市文化事業管理處審批代管，蕭亦五負責將業務交由內部職工組織經營，自負盈虧。同年7月14日，在中山北路工人大廈設立的“下關電影站”收歸國有，成立了南京市第一家國營電影院—下關電影院。其前身是以演京劇為主的“明星大舞臺”，業主趙萬和因債務纏身，并且在“‘三反’‘五反’運動中被捕”，并以舊幣1億2900多萬元出售給南京市人民政府，“建立一個設備完善的電影院，就明星大舞臺原地，進行改建，七月十四日‘下關電影院’舉行了一個隆重而簡單的開幕儀式，賴少其部長執行剪彩，并放映上影出品的《團結起來到明天》”。位于洪武路26號的工人文化宮，在新中國成立之后擴大了院內面積，翻新重建可容納800個座位的磚木結構二層樓影院，1951年6月12日改名為“工人電影院”。“工人電影院開幕上映《新兒女英雄傳》，凡工人憑會員證購票，一律六折優待。”影院隸屬于南京市工人文化宮。此外，南京市文化事業管理處在江浦縣浦園路1號，“投資5萬元建成國營的兩浦電影院”于1953年2月14日起開幕，“開幕影片為《難忘的一九一九年》”。建于20世紀20年代，坐落在夫子廟平江路111號的大光明大戲院也同時更名為“大光明影劇院”。

圖2.《南京人報》刊登“為三院更換院名”啟事?

為保護正當電影業利益，發展人民電影事業，華東影片經理公司南京辦事處奉“中央人民政府文化部第九十二號令稱：本部公布‘電影業登記暫行辦法’，凡經營電影業，不論其為公營、私營、公私合營、外僑經營或中外合營之電影制片業，電影院業及放映隊、影片輸出入及影片貿易業、電影器材制造業等，其有固定場所及設備者，均應依該項辦法之規定，向本部電影局申請登記。”該條規定下發后，一些私營影院股東不愿接受登記。1951年9月19日，“華東軍政委員會文化部”向華東影片經理公司南京辦事處下達命令：“有少數電影業延未申請登記，影響電影業務之推行。茲特規定各地已成立之電影業，統限于1951年10月底前辦竣此項手續，逾期限辦理電影業登記暫行辦法第五條之規定，由所在地主管機構吊銷其工商業登記證，以示處分。”命令發布后，南京各處大小影劇院在既定日期內完成了登記，可謂是吹糠見米，立竿見影。1952年10月，在電影業登記辦法實施一年后，“南京的電影院交由南京市人民政府文化事業管理處電影科直接領導”。在此，筆者探析南京文化管理部門為何迫切需要對電影院下達登記通知，主要原因有三點：

其一，新中國成立初期的電影院承擔著宣傳新思想與新制度的功能，軍管處接收和重組南京電影院，在一定程度上掌握了意識形態的領導權，為接下來普及全國性的“人民電影”打造“人民的教育館”做鋪墊。

其二，為影院稅收、管理和改造工作打下良好基礎。不過對于條件特殊的影院則不征收任何娛樂稅，如被勒令“征收”的大華大戲院和專供軍人觀影的八一電影院。“關于本市之‘大華’及‘八一’兩電影院，既系由華東軍區宣教部領導，專做招待駐寧部隊而設，如所售票價僅為工本費用，確無營利行為，所有應繳娛樂稅，同意免于征收。”

其三，幫助身處逆境的私營電影院擺脫經濟困難，特別是南京解放后一些私營電影院的股東資金拮據，清冊工作為之后有計劃、有步驟地實行影院的“公私合營”和推進“國營”提供了便利。

經過南京市文化管理處、工商局及中國影片經理公司華東區公司南京辦事處對南京電影院的社會主義改造，到1953年全市影院在組織形式上基本完成了公私合營，并且創建了兩浦、下關兩所公營電影院（如圖3）。

圖3.1952年10月南京市電影院概括調查表?

（二）影院的“等級劃分”與“管理模式”

表1.1954年南京市電影院劃分等級、調整票價的修正方案表（單位：人民幣舊幣元）

自1949年6月2日軍管處接管南京私營電影院以來，南京市人民政府采取了清冊登記、統一管理、重組影院機構、清除“反動消極”影片、普及人民電影、劃分影院等級等措施，逐步確立了其政治身份與地位。南京私營電影院經過一系列的民主改革運動和私營資本主義工商業改造，陸續實現了“公私合營”以及“國有化”，到1956年7月，其全部完成了社會主義改造。

三、新中國成立初期的南京電影放映生態

圖4.1955年公私合營和平電影院協議書

新中國成立初期的南京電影放映業無論是在題材選擇還是影片內容上，基本是以“蘇聯”或“國營廠”的進步影片為放映標準。放映的影片內容呈現出了“一邊倒”的局面。另一方面，經過改造后的南京影院不再以追逐資本為主，轉而成為服務群眾、教育人民、宣傳政策的場所。此外，人民幣新幣在南京發行后，政府重新劃定了市場物價的標準，這對革新后的影院票價、稅收、職工工資，產生了重要的影響。

（一）“一邊倒”的放映格局

（二）電影放映的“多樣化”與“政治宣傳”

（三）影院革新后的經營狀況

表2.中國電影發行公司江蘇省公司改變工資明細表（單位：元）

結語

新中國成立后，原來破敗不堪的國民經濟得到了基本的恢復，盡管南京的私營電影業已經自覺地跟隨中國的社會而演變，并且不斷地在適應和發展，但是隨著1956年社會主義工商業的全面改造，文化管理機構對電影放映業公私合營的推進已經成為無法規避的趨勢。社會主義改造完成后，江蘇省文化局在“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針下繼續調動南京電影放映業的積極性，促進了社會主義革命的全面建設。特殊的歷史時期，在中國共產黨和中央人民政府的領導下，南京電影文化事業構建出了新的發展態勢。

【注釋】