主旋律電視劇建構(gòu)女性人物形象過(guò)程中的聲音研究

陳雪

【內(nèi)容摘要】本文以“聲音”在電視劇《共和國(guó)血脈》建構(gòu)女性人物形象過(guò)程中所發(fā)揮的功能作為切入點(diǎn)，分析聲音如何通過(guò)相關(guān)構(gòu)成元素的相互作用，實(shí)現(xiàn)該劇女性人物形象的層次疊加，以小見(jiàn)大、表情達(dá)意以引發(fā)觀眾共振及展示角色內(nèi)心精神世界以烘托主旋律，從而勾勒出鮮明的女性人物形象，體現(xiàn)出主旋律電視劇與時(shí)代交互的特征。

【關(guān)鍵詞】主旋律電視劇;女性形象;聲音

所謂“主旋律電視劇”是以當(dāng)代主旋律話題或事件為題材，弘揚(yáng)主流文化，塑造社會(huì)集體價(jià)值觀，傳播正能量的電視劇作品。它在一定程度上，擔(dān)當(dāng)著黨和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的宣傳功能，能夠推動(dòng)社會(huì)發(fā)展和時(shí)代精神的傳播。①作為入選國(guó)家廣電總局2018-2022百部重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃的中央電視臺(tái)慶祝建國(guó)70周年獻(xiàn)禮劇，《共和國(guó)血脈》是陜西省委宣傳部扶持的2018年陜西省重大文化精品項(xiàng)目。該劇是通過(guò)展現(xiàn)石油人“流血流汗不撤退，拼命也要找到大油田”的信念，全景式呈現(xiàn)新中國(guó)石油工業(yè)創(chuàng)業(yè)史的一部主旋律電視劇。陜西省電影家協(xié)會(huì)主席張阿利認(rèn)為，“這部電視劇的主題表達(dá)高揚(yáng)時(shí)代主旋律……該劇在人物形象設(shè)計(jì)方面遵從歷史發(fā)展真實(shí)軌跡，加以藝術(shù)的凝練，構(gòu)建出豐富的電視劇敘事空間，使得這些人物形象在劇中鮮活了起來(lái)，給觀眾留下了頗為深刻的印象。”該劇塑造了一批典型的女性人物形象，有知書達(dá)理、端莊大度、具有奉獻(xiàn)精神的西北大學(xué)畢業(yè)生許茹，有愛(ài)憎分明、身上帶著一股子倔勁兒的農(nóng)村姑娘梅大妮，有勇敢果斷、立場(chǎng)堅(jiān)定的衛(wèi)生員唐娜，有女扮男裝、豪爽率真且肯吃苦的石油工人劉小青等。

聲音作為視聽(tīng)元素的一個(gè)種類，同畫面及其他電視劇創(chuàng)作手段融合、互映，建構(gòu)了這些富有代表性又極具個(gè)性特色的女性角色，為觀眾帶來(lái)了具有震撼力的視聽(tīng)盛宴。本文中筆者將專門就聲音在該劇建構(gòu)女性人物形象過(guò)程中所發(fā)揮的作用進(jìn)行分析和研究。

一、以小見(jiàn)大，聲音反映多層次人物形象

李澤厚先生從美學(xué)和心理學(xué)角度出發(fā)，將人的經(jīng)驗(yàn)性審美過(guò)程的心理功能劃分為“悅耳悅目”“悅心悅意”“悅志悅神”三個(gè)不同層面的形態(tài)。“悅耳悅目”指的是“人的耳目感到歡樂(lè)”，是生理上的感知;“悅心悅意”是指“審美愉快雖有自然生理的愉悅滿足方面或內(nèi)容，卻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于它”，著重于培養(yǎng)人的感情;“悅志悅神”是在“道德的基礎(chǔ)上達(dá)到某種超道德的人生感性境界”。②《共和國(guó)血脈》恰恰是通過(guò)聲音反映出多層次的女性人物形象，通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等的循回交叉作用，從生理感知的悅耳目到情感表達(dá)的悅心意再到人生道德境界的悅志神，構(gòu)建了多層次的女性性格及角色，并以這些典型的、豐富的人物性格串聯(lián)起整個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò)，避免了空乏的窠臼，展現(xiàn)了復(fù)雜多變的情形下這些人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷和命運(yùn)沉浮，從而折射出國(guó)家乃至?xí)r代的變遷。

隨著《共和國(guó)血脈》劇情的推展，聲音多層次性地建構(gòu)著新中國(guó)典型的女性形象，賦予了她們鮮明的人物特征，也使得人們慢慢對(duì)聲音感知的主體產(chǎn)生了重視，并開(kāi)始注重聲音感知的自然屬性和社會(huì)屬性，對(duì)其聲音的構(gòu)成、形態(tài)、時(shí)代及文化背景等進(jìn)行探討和思考。劇中許茹的扮演者蔣方婷畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，有著深厚的臺(tái)詞功底。隨著劇情的展開(kāi)，蔣方婷通過(guò)對(duì)人物對(duì)白的內(nèi)容、內(nèi)在語(yǔ)、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速及節(jié)奏等的靈活把控和巧妙處理，與其形體、表情完全融合在一起，加上劇中所跟配的音樂(lè)、音響等元素，出色地展現(xiàn)了許茹豐富、細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，塑造了新中國(guó)富有典型代表性的女性知識(shí)分子形象。

許茹的出場(chǎng)是簡(jiǎn)單的一句招呼：“你好，我是許茹”，語(yǔ)調(diào)輕柔又不失端莊，其大方、干練便躍然于觀眾眼前。劇情發(fā)展到石興國(guó)對(duì)改編為石油師需要全連交槍有著極大的抗拒情緒，此時(shí)許茹的一番耐心勸解讓觀眾對(duì)這個(gè)姑娘有了更深一層的欣賞。對(duì)于硬漢石興國(guó)，許茹知道不能講大道理，她撇開(kāi)石油對(duì)國(guó)家的重要性，轉(zhuǎn)而以溫柔和希冀的語(yǔ)氣問(wèn)石興國(guó)“你知道我從小的理想是什么嗎？就是當(dāng)一名石油科學(xué)家”。此刻鏡頭切過(guò)石興國(guó)面部，他的面色已從剛才的抗拒轉(zhuǎn)而有些許柔色。許茹接著說(shuō)道“我的家庭可以說(shuō)是一個(gè)石油世家，當(dāng)我聽(tīng)到我們要被改編為石油師的時(shí)候，我心里特別高興”，語(yǔ)調(diào)輕柔，語(yǔ)速緩悠，句與句之間還夾著表達(dá)開(kāi)心情緒的氣聲，此刻的語(yǔ)言表達(dá)，溫柔中帶著小女人的興奮之感，信賴中帶著分享喜悅之感，為石興國(guó)之后放下倔強(qiáng)反而與許茹推心置腹說(shuō)出心中疑惑做好了鋪墊，也推動(dòng)了之后得以解開(kāi)石興國(guó)心結(jié)的情節(jié)發(fā)展。在這次對(duì)話過(guò)程中，不論臺(tái)詞的發(fā)聲方法還是臺(tái)詞本身都直入人心，加之配樂(lè)旋律緩和而又悠長(zhǎng)，仿佛小溪流水劃過(guò)心扉，語(yǔ)言與音樂(lè)的結(jié)合，使得熒屏之上淋漓盡致地展現(xiàn)了許茹的智慧和溝通能力，把許茹作為一個(gè)有文化、有夢(mèng)想、有干勁又善解人意、善于溝通的女性人物形象地勾畫了出來(lái)。

第二十二集中許茹和正在柴達(dá)木盆地的石興國(guó)通電話，本來(lái)興奮不已的她想和石興國(guó)訴苦，正好電話那邊石興國(guó)叫梅大妮進(jìn)屋管一下小雨，這一下子觸動(dòng)到了許茹最敏感的神經(jīng)，此時(shí)劇中電話“啪”地一聲掛斷的聲音，在許茹痛徹心扉的哭聲和悠揚(yáng)略帶悲戚的大提琴配樂(lè)中清脆響亮，仿佛預(yù)示了兩人關(guān)系隨之切斷的脈絡(luò)走向。之后在月亮之下許茹用著幽怨的語(yǔ)氣，夾雜著反復(fù)的嘆息聲自言自語(yǔ)地表示不理解石興國(guó)，殷切地說(shuō)著他們約定好的要在月亮下互訴衷腸，卻不知對(duì)方能否聽(tīng)到她的心聲，體現(xiàn)出了她的無(wú)奈與期盼。轉(zhuǎn)而，許茹通過(guò)氣短急促的話語(yǔ)說(shuō)出她意識(shí)到王政委安慰話語(yǔ)背后的意思是，如果他倆結(jié)婚她自己的社會(huì)關(guān)系將會(huì)影響石興國(guó)的政治前途時(shí)，隨之響起的哀怨、緩長(zhǎng)的音樂(lè)加上她不可抑制的哭泣聲，透露出她的擔(dān)心和無(wú)助。最后，許茹用內(nèi)心話語(yǔ)表達(dá)她最后的選擇是為愛(ài)放棄石興國(guó)，她連續(xù)說(shuō)了三遍“我們分手吧”，尤其最后一句“我們分手吧”劇中進(jìn)行了回聲處理，仿佛是許茹對(duì)著大山在吶喊，喊出了她內(nèi)心的委屈、無(wú)奈、愛(ài)意、成全與豁達(dá)。也讓一個(gè)為了所愛(ài)之人的政治進(jìn)步、為了讓更多的石油工作者可以無(wú)所顧忌地在一線推動(dòng)共和國(guó)石油事業(yè)發(fā)展不惜委屈自己、成全對(duì)方的新中國(guó)女性形象逐步地、層次疊加地展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、聲音表達(dá)人物情緒情感，引發(fā)共情

《共和國(guó)血脈》在塑造女性人物形象時(shí)，充分發(fā)揮了聲音可以更好地表達(dá)人物情緒、實(shí)現(xiàn)情感交流的作用。在不同情節(jié)和環(huán)境下通過(guò)有聲語(yǔ)言、音樂(lè)配樂(lè)、現(xiàn)場(chǎng)聲音等的相互配合的處理和表達(dá)，展現(xiàn)出多維度、全方位的人物角色性格特點(diǎn)，避免了早年間主旋律電視劇人物形象扁平化的不足，順應(yīng)了觀眾探知人物內(nèi)心、尋求歷史真相、感受時(shí)代風(fēng)貌的心理訴求。讓觀眾進(jìn)入到劇中所創(chuàng)作的場(chǎng)域與情感表達(dá)之內(nèi)，進(jìn)而感染觀眾、引發(fā)其情感的共振共鳴，達(dá)到熒屏內(nèi)外情緒的呼應(yīng)、精神的互感，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)一。

劇中女二號(hào)角色梅大妮剛出場(chǎng)時(shí)并沒(méi)有對(duì)話或獨(dú)白，而是盡可能地還原生活真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)音響：急促的腳步聲、嘈雜的呼救聲、雜亂的雞鴨鳴叫聲，結(jié)合著畫面中田老六部隊(duì)進(jìn)村搶掠行徑，把受國(guó)民黨欺壓和迫害的農(nóng)村婦女當(dāng)時(shí)對(duì)所處境遇的緊張、擔(dān)心、害怕的心理展露無(wú)遺。這也就為之后田老六威脅梅大妮做他的七姨太，身處最底層地位的梅大妮寧肯自殺也不妥協(xié)的淳樸、堅(jiān)貞的農(nóng)村女性形象做了很好的鋪墊。第二十一集柴達(dá)木盆地尋水，石興國(guó)和梅大妮在找到老班長(zhǎng)尸體后繼續(xù)尋水，后石興國(guó)因一直尋水未果，且不知自己該如何向組織交代而惆悵萬(wàn)分時(shí)，觀眾除聽(tīng)到黃風(fēng)吹起層層風(fēng)沙的呲呲聲再無(wú)其他聲音。而此時(shí)的5秒鐘左右的無(wú)聲卻勝過(guò)有聲，它是一種反向性的情緒表達(dá)方式，此處的間接性無(wú)聲反而徑直將觀眾引向了共同為之擔(dān)憂甚而焦急的情緒。這種情緒和后來(lái)梅大妮勸慰的話語(yǔ)又形成了反差和對(duì)比，“興國(guó)你別難過(guò)，俺爹跟俺說(shuō)過(guò)，只要有野牦牛的地方就一定有水源”。簡(jiǎn)單的一句話語(yǔ)，讓觀眾更加深刻體會(huì)到這個(gè)女人她不是一個(gè)認(rèn)死理兒的農(nóng)村婦女，她是一個(gè)靈敏又倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)又果敢的女性，是一個(gè)在困境中不害怕、不猶豫，勇敢堅(jiān)持自我、奮力向前拼搏的女性。劇情發(fā)展到第二十四集梅大妮大鬧劉大勇與許茹婚禮的場(chǎng)景，梅大妮近乎嘶吼的急高的語(yǔ)調(diào)、字字帶裂音的吐字方式、委屈氣憤的語(yǔ)氣以及快速急促的節(jié)奏，尤其到最后高頻率地連續(xù)喊出“不回”以回絕石興國(guó)的勸誡，自然而真實(shí)的塑造了做法略帶魯莽卻讓人拍手稱快的梅大妮的真性情。觀眾隨著梅大妮的語(yǔ)言表達(dá)快速地進(jìn)入到情緒高揚(yáng)點(diǎn)，而在此期間所插入的無(wú)源音樂(lè)卻不是直白的急促緊張的旋律，反而是極慢拍的鋼琴演奏，仿佛每一個(gè)琴鍵按下一聲沉重的嘆息，持續(xù)地一下一下地扣打在觀眾的心上，聲音諸元素相互配合作用，不知不覺(jué)中讓觀眾緊隨梅大妮產(chǎn)生一種緊張、憋屈、氣憤難耐的情緒共鳴，在劇情矛盾沖突點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)熒屏內(nèi)外的共情。

包括劇中對(duì)石油工人劉小青的角色塑造過(guò)程中，聲音同樣起到了不可或缺的表情達(dá)意的作用。劉小青為了學(xué)開(kāi)車有技術(shù)傍身可在舊社會(huì)立足便女扮男裝，在劇情的前半部分她一直以男裝示人，于是她所呈現(xiàn)的嗓音自然也不同于“柔軟、細(xì)膩”這一具有代表性的女性特質(zhì)，她的聲音沒(méi)有普通女子的清亮與溫婉，卻多了幾分渾厚與豪放，充滿了熱情與力度。在她第二次開(kāi)車把工程師田義文撞倒之后，她欲給田工程師一副新配的眼鏡，但田工執(zhí)意給她錢，此時(shí)劉小青說(shuō)道“你要非要給我錢呢，你到時(shí)候請(qǐng)我喝頓酒吧”，話語(yǔ)干脆利索不含糊，劇里對(duì)話過(guò)程中的底樂(lè)是輕快的手風(fēng)琴拉奏伴著詼諧俏皮略帶跳躍節(jié)奏的電子琴伴奏，瞬間把一個(gè)大大咧咧、不斤斤計(jì)較的石油工人形象給塑造了出來(lái)，也使得電視觀眾感到耳目一新且忍俊不禁。即使到劇情后半部分，劉小青以女裝示人，她的角色通過(guò)聲音尤其是有聲語(yǔ)言的呈現(xiàn)，仍然真切地讓觀眾欣賞到一個(gè)真誠(chéng)、直率、腳踏實(shí)地的石油女工人的形象，對(duì)于新中國(guó)石油工人的生活面貌和生活性情也有了更直接和更深層的體會(huì)。

三、聲音展示人物精神內(nèi)核，烘托旋律

“許多主旋律電視劇都與當(dāng)時(shí)‘時(shí)代性中心話題息息相關(guān)，通過(guò)大的歷史或政治背景來(lái)表現(xiàn)人物，用戲劇化的方式來(lái)解決個(gè)體與歷史整體之間的對(duì)立，完成對(duì)生活圖景的儀式形態(tài)塑造”。③《共和國(guó)血脈》中，聲音是該劇敘事和傳播的重要因素，也成為了該劇主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)載體。

劇中由著名歌唱家孫楠演唱的《征途》就是主旋律意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)符號(hào)之一，并成為該劇構(gòu)建人物形象、表達(dá)人物情感和承載作品精神內(nèi)涵的重要元素。這種聲音還把“人類的情感轉(zhuǎn)變?yōu)榱四軌蚵?tīng)得見(jiàn)的符號(hào)形式”。④劇中，它既是每一集的片尾曲，又是整部劇的主題旋律。它時(shí)長(zhǎng)以變奏、變調(diào)、改變和弦、改變配器等方式出現(xiàn)在該劇中：有時(shí)以歌曲的形式出現(xiàn)，有時(shí)以器樂(lè)演奏的形式出現(xiàn);有時(shí)以無(wú)源音樂(lè)的形式出現(xiàn)在情感表達(dá)處，有時(shí)是以有源音樂(lè)的形式出現(xiàn)在情節(jié)轉(zhuǎn)換處。⑤《征途》歌詞中所寫“我在尋找一枝美麗的花朵，她究竟在何處……盛開(kāi)在戰(zhàn)火之中搖曳不停的花兒，我愿為你燃燒……盛開(kāi)在戈壁灘中攀上井架的花兒，我愿為你守候，無(wú)論風(fēng)雨如何，無(wú)論揮汗漂泊，愿守候這血脈山河”。歌詞中那朵“花兒”，其實(shí)就是該劇中的許茹、梅大妮、唐娜、劉小青等一個(gè)個(gè)鮮活的女性，這些在貧困的西北大地上奮不顧身與其他石油工作者共同尋找共和國(guó)“血脈”的“花兒”們，她們的盛開(kāi)、她們的奉獻(xiàn)，讓共和國(guó)“血脈”有了更有人情味的積淀。歌詞的所指就是劇中女性人物角色的主要核心品質(zhì)，也同時(shí)向觀眾不露痕跡地傳遞了關(guān)于信仰、關(guān)于熱血、關(guān)于愛(ài)與奉獻(xiàn)的理解，它展示的是年輕的女性?shī)^斗者思索當(dāng)下自己面臨的現(xiàn)實(shí)與理想、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，女性所體現(xiàn)出的革新精神、鍥而不舍的時(shí)代精神與我國(guó)目前深化改革開(kāi)放的時(shí)代精神是相通的，從而與中國(guó)偉大的時(shí)代和旋律共振和共鳴。⑥

四、結(jié)語(yǔ)

“聲音”作為視聽(tīng)藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，是電視劇藝術(shù)中不可缺失的創(chuàng)作元素。本文研究了“聲音”在《共和國(guó)血脈》女性人物形象建構(gòu)過(guò)程中的作用并將聲音中的語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等元素與刻畫人物形象、塑造人物性格特點(diǎn)、展示人物精神世界等相結(jié)合進(jìn)行了綜合性分析，展現(xiàn)了主旋律電視劇在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中如何將女性人物形象建構(gòu)與時(shí)代進(jìn)行融合與交互。隨著“聲音”各種元素被不斷運(yùn)用，各種功能被充分挖掘，聲音不僅可以在建構(gòu)具有時(shí)代特色和個(gè)性特征的人物形象過(guò)程中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而且通過(guò)聲畫的有機(jī)結(jié)合，也將為人物形象建構(gòu)、電視劇藝術(shù)創(chuàng)作提供更好的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)空間，為觀眾帶來(lái)更為震撼的視聽(tīng)享受。

注釋：

①孫家正：《關(guān)于電視劇創(chuàng)作的三個(gè)問(wèn)題》，《中國(guó)電視》1995年第1期。

②李澤厚：《李澤厚十年集：美的歷程》，安徽文藝出版社1994年版，第521頁(yè)。

③⑤姜燕：《聲音的力量》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2017年版，第150頁(yè)、第152頁(yè)。

④〔美〕蘇珊·朗格：《情感與形式》，劉大基等譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1986年版，第8頁(yè)。

⑥梁仁紅：《年輕化表達(dá)：主旋律電視劇，〈激情的歲月〉創(chuàng)作談》，《電視研究》2019年第11期。

（作者系西安培華學(xué)院傳媒學(xué)院助教、政工師）

【特約編輯：劉徐州;責(zé)任編輯：陳小希】