生氣蓬勃的多元格局：1992—2017年文學(xué)思潮與小說創(chuàng)作

張光芒 陳進(jìn)武 趙磊

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，南京文學(xué)進(jìn)入多元化與個(gè)人化寫作的新階段，迎來持續(xù)性的繁榮發(fā)展期。1992年，我國(guó)進(jìn)行社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革，文化和文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制也隨之發(fā)生了重大變化，市場(chǎng)對(duì)文學(xué)生產(chǎn)發(fā)揮了更直接和重要的作用，文學(xué)創(chuàng)作在很大程度上成為文化工業(yè)的一環(huán)。在此背景下，南京作家一方面迎接新的文學(xué)市場(chǎng)化的沖擊，融入大文化產(chǎn)業(yè)體系之中；另一方面，他們又始終與文學(xué)的商業(yè)化保持一定距離，堅(jiān)守自身的文學(xué)傳統(tǒng)，堅(jiān)持創(chuàng)作的人文色彩和個(gè)人化的寫作風(fēng)格，從而獨(dú)樹一幟，在當(dāng)代文學(xué)版圖中占據(jù)重要地位。

一、文藝領(lǐng)導(dǎo)與文學(xué)運(yùn)行機(jī)制的變革

隨著新的經(jīng)濟(jì)、文化體制與文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的形成，南京文藝領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的功能也發(fā)生了變化，脫離了簡(jiǎn)單的政策宣傳范疇，更著重從宏觀政策和激勵(lì)機(jī)制方面引導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作，如南京市委宣傳部出臺(tái)《南京重點(diǎn)文藝作品創(chuàng)作資助辦法》等文件，為重點(diǎn)文藝作品提供資助。南京市文聯(lián)成立了市文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)、市文聯(lián)專業(yè)文藝創(chuàng)作組，作協(xié)召開會(huì)員代表大會(huì)，確立文藝發(fā)展的新目標(biāo)，激發(fā)文藝領(lǐng)域的創(chuàng)新活力，為促進(jìn)南京文藝的繁榮提供了堅(jiān)強(qiáng)的制度保障。這一時(shí)期南京各類文藝活動(dòng)層出不窮。南京文學(xué)藝術(shù)節(jié)、金陵文學(xué)節(jié)、“金陵五月風(fēng)”文學(xué)藝術(shù)節(jié)、“戲曲演出季”等吸引了社會(huì)各界的目光，金陵文學(xué)獎(jiǎng)、南京文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)及各類專項(xiàng)獎(jiǎng)和扶持青年作者的鼓勵(lì)政策也為激發(fā)南京作家的創(chuàng)作熱情提供了有利條件，為作家自由創(chuàng)作提供了巨大空間。

南京對(duì)文壇產(chǎn)生重要影響的政策還有“作家簽約制”的推廣。南京市文聯(lián)應(yīng)市場(chǎng)化變革趨勢(shì)推行“作家簽約制”，為廣大青年作者提供多方面支持，先后推動(dòng)一批優(yōu)秀作家走上文壇。1995年，“南京市文藝創(chuàng)作組”宣布成立，向社會(huì)公開招聘簽約作家，推動(dòng)作家弘揚(yáng)主旋律，努力創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性兼具的在全省、全國(guó)產(chǎn)生影響的作品。這一文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制行之有年，獲得青年創(chuàng)作者的積極響應(yīng)，產(chǎn)生了大批成果。如，人物傳記有王永泉《風(fēng)流雅士吳敬梓》《吳承恩全傳》《劉鶚全傳》、俞律《肖嫻傳》、李伶伶《葛健豪傳》、王一心《陶行知傳》等；小說有祁智《芝麻開門》《呼吸》、賀景文《天道》、魯敏《愛戰(zhàn)無贏》、王心麗《落紅三部曲》、王大進(jìn)《陽光漫溢》、章紅《最后一艘飛行戰(zhàn)艦》、繆云《穗子》、王清平《騙商》、修白《女人，你要什么》、謝峰《逝于陽光》、丹羽《歸去來兮》、耿蕭《四級(jí)愛情備忘錄》等；詩歌有吳野《孫中山》、王正平《男低音》等。

“作家簽約制”作為一種尊重創(chuàng)作規(guī)律的官方激勵(lì)計(jì)劃，激發(fā)了廣大作家的創(chuàng)作積極性，為年輕作者提供了廣闊的舞臺(tái)。其中，多個(gè)簽約作品榮獲全國(guó)及省級(jí)各類獎(jiǎng)項(xiàng)，如孫玉亭的電視劇文學(xué)劇本《金陵子潮》獲第四屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，黃慧英的傳記文學(xué)《拉貝傳》獲第二屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等。傅寧軍、朱成山、楊國(guó)慶、朱文、王傳宏、朱秀君、格格、許金華、李敬宇、黃慧英、周偉、高晶、吳曉平、申賦漁、馬士誠、章紅、吳晨駿、李美皆、鄒雷、雪靜、魯敏、謝峰、李伶伶、李子悅、周榮耀、趙銳、姚世仁、蕎麥等一批簽約作家取得不俗成績(jī)，成為南京文壇的重要力量。南京市委宣傳部、市文聯(lián)、《青春》等開展的“青春文學(xué)人才計(jì)劃”也采取協(xié)議形式選擇青年作家進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，葛亮、曹寇等是其中的佼佼者。除此之外，還有一批“70后”小說家、詩人和兒童文學(xué)作家的創(chuàng)作引人關(guān)注，如馮華、朱慶和、李檣、刷刷、劉暢、趙志明、李黎、楊莎妮等。此期，南京尚文的傳統(tǒng)、發(fā)達(dá)的市民社會(huì)、包容的城市性格使四面八方的作家都能在南京安身立命，并創(chuàng)作了許多有重要影響的作品。

二、南京文學(xué)理論與批評(píng)品格的凸顯

南京文壇感受著時(shí)代主潮轉(zhuǎn)換和文學(xué)現(xiàn)象演進(jìn)，把握住文學(xué)表現(xiàn)形態(tài)與文學(xué)價(jià)值觀的新變，文藝期刊率先提出“新狀態(tài)文學(xué)”概念，引發(fā)熱議。1994年，為推動(dòng)形成新的文藝潮流，南京《鐘山》和《文藝爭(zhēng)鳴》聯(lián)合倡導(dǎo)“新狀態(tài)文學(xué)”。《鐘山》從1994年第4期到1995年第5期共推出8期“新狀態(tài)文學(xué)特輯”。倡導(dǎo)者提出“新狀態(tài)文學(xué)是走出80年代的文學(xué)”“新狀態(tài)文學(xué)是‘寫狀態(tài)的文學(xué)。”可以說，“新狀態(tài)文學(xué)”關(guān)注新的社會(huì)、生活與生命的真實(shí)而復(fù)雜的狀態(tài)，契合了多元化社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)，為文學(xué)反映時(shí)代的新變提供了理論支點(diǎn)。但由于這種對(duì)各種新狀態(tài)的文學(xué)表現(xiàn)缺乏一致的觀念體系，其影響力相對(duì)較弱。

詩人、小說家發(fā)起的“斷裂”問卷調(diào)查事件引起極大回響，是南京文壇試圖重構(gòu)當(dāng)代文學(xué)圖景的重要行動(dòng)。1998年，朱文發(fā)起了針對(duì)新生代作家的問卷調(diào)查，并整理出《斷裂：一份問卷和五十六份答卷》。問卷提出了多個(gè)與90年代文學(xué)秩序相聯(lián)系的問題。對(duì)此，大多數(shù)作家都做出否定性乃至戲謔式的回答，顯示了應(yīng)答者對(duì)當(dāng)時(shí)文壇結(jié)構(gòu)、文學(xué)價(jià)值體系的不屑與反叛。朱文在附后的《問卷說明》表示他們的挑戰(zhàn)對(duì)象是現(xiàn)存文學(xué)秩序和表意系統(tǒng)。韓東則旗幟鮮明地指出，“斷裂”是以突破現(xiàn)有文壇格局和文學(xué)框架的決絕姿態(tài)，將自己與主流作家隔離開來。盡管“斷裂”作家的批評(píng)話語激烈，但韓東、朱文、魯羊等的創(chuàng)作卻內(nèi)斂而沉重。《我的柏拉圖》《人民到底需不需要桑拿》《在北京奔跑》等“斷裂叢書”的代表文本都是致力于刻畫灰暗、庸俗的生活圖景與漂浮的、卑微的生命狀態(tài)。雖然有對(duì)欲望橫流的混亂時(shí)代的批評(píng)，內(nèi)在卻仍是對(duì)普通個(gè)體命運(yùn)的深切關(guān)懷和對(duì)個(gè)體存在意義的悲憫，還是南京深沉、內(nèi)傾的人文傳統(tǒng)的延續(xù)。

高校學(xué)者引發(fā)的“年度詩歌排行榜”現(xiàn)象，引起詩壇的巨大反響。2006年起，南京學(xué)者發(fā)起的“詩歌排行榜”成為詩壇熱點(diǎn)，年度好詩榜、庸詩榜等排行榜的推出成為詩壇爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。反對(duì)者對(duì)評(píng)委的詩歌評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)以及背后的動(dòng)機(jī)提出了強(qiáng)烈質(zhì)疑，支持者則對(duì)詩人的心態(tài)與文學(xué)價(jià)值觀進(jìn)行了批駁。總體上說，詩歌排行榜事件顯示了南京理論批評(píng)界對(duì)當(dāng)代文學(xué)尤其是詩歌矛盾性問題的敏銳感受力與介入能力，其對(duì)詩歌創(chuàng)新的推動(dòng)作用以及由此引起的對(duì)詩歌價(jià)值體系重構(gòu)的爭(zhēng)議，也都成為文壇自我調(diào)整、自我更新的一部分。

以江蘇省作家協(xié)會(huì)、南京大學(xué)、南京師范大學(xué)等為中心，南京形成了對(duì)當(dāng)代文壇產(chǎn)生重要影響且具有南京品格的批評(píng)家群體。批評(píng)家們?nèi)嬲撐隽私K文學(xué)尤其是南京文學(xué)的發(fā)展歷程、審美風(fēng)格等，總結(jié)了南京及整個(gè)江蘇文學(xué)的地域特質(zhì)。供職于省作協(xié)、省文聯(lián)、省社科院等機(jī)構(gòu)的批評(píng)家如汪政、曉華、張王飛、賈夢(mèng)瑋、李靜、姜建、劉紅林等深耕于南京文學(xué)，表現(xiàn)出了南京批評(píng)家的獨(dú)有氣質(zhì)。在寧的學(xué)院派批評(píng)家陣容龐大整齊，引人注目，如南大的董健、丁帆、王彬彬、沈衛(wèi)威、劉俊、張光芒、王愛松、傅元峰，南京師大的楊洪承、譚桂林、何平、王文勝、談鳳霞等。其他南京高校的批評(píng)家有張宗剛、邵建、秦林芳、溫潘亞等。還有一批90年代以來曾在南京工作多年的批評(píng)家如王干、賀仲明、黃發(fā)有、何言宏、王洪岳、吳炫、李美皆、范衛(wèi)東等，顯示出南京批評(píng)家群的氣質(zhì)。

南京批評(píng)家群體活躍于理論批評(píng)界，并致力于對(duì)文學(xué)史觀的重新認(rèn)定，出現(xiàn)了《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史新稿》（董健、丁帆、王彬彬主編）、《中國(guó)新文學(xué)史》（丁帆主編）等以人性、啟蒙、審美為主線的新編文學(xué)史著作。總體來看，南京批評(píng)家們致力于對(duì)經(jīng)典名著的再解讀、對(duì)文壇舊事的新關(guān)照、對(duì)鄉(xiāng)土創(chuàng)作的總體概括、對(duì)啟蒙思潮與百年文學(xué)的關(guān)系研究、對(duì)文學(xué)與政治關(guān)系的辨析、對(duì)現(xiàn)代文學(xué)社群的闡述、對(duì)文學(xué)與宗教互滲的透視、對(duì)華文文學(xué)與中華文化互動(dòng)的考察、對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的及時(shí)跟蹤，尤其是對(duì)南京、江蘇文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值的深層挖掘，使南京文學(xué)作為一種獨(dú)有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和價(jià)值形態(tài)的地域性文學(xué)的形象逐漸清晰起來。

三、長(zhǎng)篇小說的繁盛及其藝術(shù)的創(chuàng)新

這一時(shí)期的南京小說尤其是長(zhǎng)篇小說成就最大。許多作家進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期和穩(wěn)定期，由于個(gè)人經(jīng)歷不同和觀察世界的角度差異，南京作家各自尋找自己的藝術(shù)基地，致力于建構(gòu)帶有鮮明個(gè)人印記、體現(xiàn)自我風(fēng)格的小說世界，產(chǎn)生了許多有重大影響的作品。從生活走向生命、從社會(huì)走向自我是南京小說創(chuàng)作的基本走向，人性的審視、靈魂的剖析與對(duì)存在意義的象征性呈現(xiàn)是其基本特征。與此相應(yīng)，南京小說大多注重心理描寫與氛圍鋪陳，展開對(duì)命運(yùn)、自我與存在的探索和沉思，從而構(gòu)成了南京小說的內(nèi)向性呈現(xiàn)和個(gè)人化寫作的特征。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，趙本夫的小說創(chuàng)作視域不斷擴(kuò)展，以人與土地的關(guān)系重構(gòu)為著眼點(diǎn)，關(guān)注普遍意義上的人類存在本體和生命意識(shí)，提供了新的“生命理想主義”的價(jià)值形態(tài)。這種價(jià)值重構(gòu)在“地母”三部曲（包括《黑螞蟻藍(lán)眼睛》《天地月亮地》《無土?xí)r代》）以及《天下無賊》等代表作中表現(xiàn)得異常突出。蘇童創(chuàng)作出了《米》《我的帝王生涯》《蛇為什么會(huì)飛》《黃雀記》等引起廣泛關(guān)注的小說，構(gòu)成獨(dú)屬于蘇童的“楓楊樹小說世界”“香椿樹街世界”。葉兆言的小說則以南京為敘事載體，寫人的命運(yùn)與歷史的多重面向。“夜泊秦淮”系列獨(dú)樹一幟，為作者贏得巨大聲譽(yù)，也奠定葉兆言小說浪漫感傷的風(fēng)格特質(zhì)。黃蓓佳將寫作聚焦在知識(shí)群體與兒童兩個(gè)對(duì)象上，把握歷史變遷，審視命運(yùn)轉(zhuǎn)換，挖掘生命的詩意。她的《新亂世佳人》是其中的代表作品。

范小青早期小說主要寫知青和大學(xué)生的生活，注重個(gè)人化的心理描寫與情感抒發(fā)。在80年中后期，她致力于民間生活和地域文化、風(fēng)情的挖掘，幾年間創(chuàng)作出《褲襠巷風(fēng)流記》《個(gè)體部落紀(jì)事》《顧氏傳人》《瑞云》《滄浪之水》等作品。90年代中后期后，她逐漸從小巷敘事擴(kuò)展到對(duì)社會(huì)重大問題、改革開放、現(xiàn)代化建設(shè)等方面的關(guān)注上，創(chuàng)作出了大量現(xiàn)實(shí)性和反思性小說，包括反映城鄉(xiāng)問題以及底層民眾生活真相的城市小說系列。自1991年發(fā)表《孤島》，畢飛宇已發(fā)表《玉米》《推拿》等。畢飛宇的創(chuàng)作歷程經(jīng)歷了從先鋒敘事到現(xiàn)實(shí)關(guān)照、從農(nóng)村書寫到城市省思的轉(zhuǎn)換過程，而人與權(quán)力的糾纏、歷史與現(xiàn)實(shí)的碰撞、情感與理智的沖突則是始終貫穿在其各個(gè)階段的重要內(nèi)容。

周梅森是致力于宏大敘事、以政治小說聞名于世的作家。他在80年代以自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了《沉淪的土地》《莊嚴(yán)的毀滅》等反映煤礦生活的作品和軍旅小說。進(jìn)入90年代，周梅森將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向官場(chǎng)，致力于對(duì)變動(dòng)的當(dāng)代社會(huì)主題做出回應(yīng)，是當(dāng)代的官場(chǎng)現(xiàn)形記和政治沉浮錄，代表作有《人間正道》《至高利益》《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》《人民的名義》等。儲(chǔ)福金在80年代發(fā)表了多篇小說，有《石門二柳》《生命交響詩》《綠井》《羊群的領(lǐng)頭獅》《奇異的情感》等。進(jìn)入90年代之后，儲(chǔ)福金除了一貫的塑造美麗溫柔的女性形象系列之外，創(chuàng)作視野更為開闊，文筆多變化，厚重與精致并存。《心之門》《黑白》等，表現(xiàn)出作者挑戰(zhàn)生活與自我的自覺意識(shí)，開辟出了新的藝術(shù)境界。

魯敏是執(zhí)著于探尋愛情婚姻、人生與人性幽微之處的新生代小說家。她的《思無邪》《伴宴》《六人晚餐》《奔月》等，不僅揭示了城市的現(xiàn)代化與鄉(xiāng)村的城市化的不可逆社會(huì)進(jìn)程及其群體人格和價(jià)值取向，而且拓展了當(dāng)代中國(guó)城市文學(xué)的表意空間，成為文壇不可或缺的存在。這一時(shí)期代表作品還有龐瑞垠的“故都三部曲”“秦淮世家三部曲”、王朔《動(dòng)物兇猛》、魯羊《銀色老虎》、王心麗《落紅三部曲》、姜耕玉《風(fēng)吹過來》、黃梵《第十一誡》、余一鳴的“高淳三部曲”、姚鄂梅《西門坡》、修白《金川河》、姜琍敏《蘇舒的武器》、張生《十年燈》、潘向黎《十年杯》、韓東《愛與生》、朱輝《七層寶塔》、王大進(jìn)《欲望之路》、黃孝陽《亂世》、丁捷《亢奮》、魏微《從南京始發(fā)》、李鳳群《大風(fēng)》、葛亮《北鳶》、曹寇《十七年表》、崔曼莉《浮沉》、娜彧《秦淮》、丹羽《歸去來兮》、姞文《琉璃塔》、朱慶和《山羊的胡子》、汪明明《零度誘惑》、朱山坡《玻璃城》、岳紅《不能說出來》、宋世明《死街風(fēng)箏》、伊歌《報(bào)社》、韓青辰《龍卷風(fēng)》、祁智《小水的除夕》、孫頻《繡樓里的女人》、張嘉佳《從你的全世界路過》、朱婧《惘然記》等。龐羽、重木（宋杰）、錢墨痕等“90后”作家群體迅速崛起。此外，一批網(wǎng)絡(luò)作家如陳彬（跳舞）、朱洪志（我吃西紅柿）、徐震（天使奧斯卡）、徐煒（真邪）、雨魔、白艾昕等嘗試穿越、玄幻等類型寫作，成為此期的獨(dú)特風(fēng)景。

作者簡(jiǎn)介 張光芒，南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心教授、博士生導(dǎo)師；陳進(jìn)武，江蘇第二師范學(xué)院文學(xué)院副教授、文學(xué)博士；趙磊，南京師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院講師、南京大學(xué)文學(xué)院博士生。

責(zé)任編輯 陸 萱