淺談川尻善昭動畫中女性角色造型的審美特征

摘? 要：川尻善昭，是日本動畫名家，代表作有《吸血鬼獵人D》《妖獸都市》《獸兵衛忍風帖》等。其動畫中的女性角色，有綺麗妖冶之姿，兼柔媚幽怨之態，別具風格，使觀者驚艷。其中的角色造型設計兼收并蓄，既遵循東方陰翳美學，色彩陰郁，黑發雪膚朱唇，長眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又擁抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、飽滿的曲線，表達愛與欲、情與色。

關鍵詞：川尻善昭;動畫角色造型;審美特征

川尻善昭（1950-）是日本動畫界的鬼才導演，他的動畫作品風格詭譎，其中的世界觀架構天馬行空，科技與莽荒并存，雜糅了哥特、克蘇魯、蒸汽朋克、賽博朋克等元素，其中的角色造型設計兼收并蓄，既遵循東方陰翳美學，色彩陰郁，黑發雪膚朱唇、長眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又擁抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、飽滿的曲線，表達愛與欲、情與色。下面將對其作品中女性角色的外貌設計、服化道設計、色彩設計進行分析，總結其作品中女性角色的造型審美特征。

一、外貌設計——東方與西方兼具之美

角色外貌設計是角色造型設計的重要部分之一，參考川尻善昭執導的系列作品，其中女性角色的外貌特征大體如下：

（一）五官特征。川尻善昭對其作品中女性角色的五官刻畫，具有典型的日式動漫的技法特征，即眼部在整個面部中所占比例最大且細節刻畫最豐富，而鼻部、嘴部在整個面部中所占比例較小且細節刻畫較簡潔。同時，對人物鼻部、嘴部的刻畫，又吸收了美式動漫的藝術風格：鼻型筆直挺拔，并且使用濃重的BL影凸顯鼻梁輪廓，唇形清晰、飽滿，唇色紅艷，如此，角色外貌就兼有西方的性感。以《吸血鬼獵人D》（該片川尻善昭是導演，菊地秀行是原作，天野喜孝負責原案人物設計）中的女性角色外貌設計為例，不管是貴族小姐夏洛特，還是賞金獵人蕾拉，亦或是“血腥女王”卡米拉，對她們的外貌刻畫無一不是套用上述模板，無論她們的角色屬性是正義還是邪惡，她們的角色形象總是光彩照人的美少女或美少婦。由此可見，唯美風格之于日式動漫，是一種深入骨髓的基因，即使川尻善昭的風格在兼收并蓄后獨樹一幟，其筆下女郎也難免稟賦此類遺傳特征，即貌美。

（二）臉型特征。Stephen Marquardt利用黃金分割比例，構建出號稱為人類理想面部范式的“馬夸特面具”，據說，只有擁有完美比例的面部，才能與之相吻合。以《獸兵衛忍風帖》（該片川尻善昭既是導演、編劇，又負責原案人物設計，具有鮮明個人風格）中的女忍者陽炎外貌設計為例，在陽炎的正面平視全臉特寫鏡頭中，參照馬夸特面具，去分析她的面部比例，我們可以總結出如下特征：首先，面部的上庭被刻意地縮短，面部的中庭與下庭被刻意地拉長，這種面部比例常見于浮世繪人像，具有日式風情;其次，較長的面部中庭能夠形成冷靜、深沉的面部氛圍，可以呼應角色的忍者身份;而后，收緊、平滑下顎線條的同時又拉長、削尖下頜輪廓，從而形成具有書卷氣的狹長臉型，使得這張臉上平添幾分精神化的超然意味;最后，微蹙的眉間有些淡淡的憂郁，陰影下的眼眸是冷色;還有其它特征不一一枚舉。以上所有面部特征都令人聯想到“堅毅”“決絕”“犧牲”等關鍵詞，再結合劇情來看，可謂人物形象契合人物命運。在川尻善昭的動畫系列中，女性角色們幾乎都有此類狹長臉型，配合同款的西式深邃眉眼，創構出宗教式的悲憫感，與其作品中宿命論的世界觀相呼應。

（三）身材特征。川尻善昭是個心思詭秘的“造物主”，既描畫純情臉相，又塑造欲態肉身。為了表現女性角色的身材，他使用了夸張的曲線，勾勒出豐乳肥臀、蜂腰長腿，又使用了“緊、露、透”的服裝，強化夸張的曲線，“肉彈”型的身材包裹上貼身的戰衣，再結合刀刀見血、拳拳到肉的動作戲，荷爾蒙指數爆表，令人血脈賁張。這種外放而不內斂的張揚性感，屬于西式審美的特征。當然，作為反襯，也有一些不同形象的川尻女郎，比如《吸血鬼獵人D》中的夏洛特、《魔界都市新宿》中的沙耶香等，由于是需要男性去爭奪或保護的弱勢女性的角色設定，她們的身材曲線就被弱化處理，整體偏向于東方女性的纖柔嬌弱的特征。

二、“服化道設計”——妖異與科幻交織之美

“服化道設計”指服裝、化妝、道具設計，是角色造型設計的重要構成部分。通過分析川尻善昭的動畫作品，我們可以發現，川尻善昭不僅在角色的外貌上玩了“混搭”，在角色的服化道上也是如此，許多文化、藝術理念被他應用于角色的服化道設計之中。比如日本的妖怪文化、忍者文化，歐洲的哥特藝術，以及來自科幻作品的蒸汽朋克藝術、賽博朋克藝術等。以《吸血鬼獵人D》中的女性角色服化道設計為例：在影片中，創作者對貴族女性夏洛特小姐、卡米拉夫人的服化道設計采用了哥特風格，其中卡米拉的哥特風格最為典型，蒼白泛著青光的肌膚、腥紅的嘴唇與長指甲、夸張高聳的發髻冠戴、血紅色的束腰長裙與拖地斗篷，上述無一不是盡顯哥特式的病態美。然而，與她們處在同一時空的賞金獵人蕾拉，創作者對她的服化道設計卻采用了蒸汽朋克風格：蕾拉本身金發碧眼的長相屬于“美國甜心”風格，她的造型也很現代朋克，一頭男孩式的超短發，耳中嵌著無線通訊耳麥，身上穿著紅色連體緊身盔甲，追擊男主角D時騎著機動摩托，殺僵尸時舉著重型槍械，蒸汽朋克的科幻感覺與蕾拉的青春氣息一起撲面而來。夏洛特、卡米拉的哥特風格服飾，使人見之感到身處中世紀，而蕾拉的蒸汽朋克風格服飾，使人見之感到身處工業革命蒸汽時代。還有片中各種假設的黑科技道具、黑能源道具的使用，又使人見之感到是在遠未來的科幻世界，電影作品中的時空，不知有漢，無論魏晉。川尻善昭將各種或是復古的、或是科幻的元素交織于角色服化道中，與內容獵奇志怪的劇情相互作用，構造出一個架空的、光怪陸離的幻想世界，這種效果正是川尻善昭想要營造給觀眾的。

此外，還有角色本身的質態變異，也常見于川尻善昭的動畫作品中。以其女性角色為例，來解讀角色造型之中關于妖異的審美特征。首先，表現為人物造型帶有其他生物造型的特征。比如在影片《妖獸都市》中的蜘蛛人（魔界女妖），其首為美女相，其身為蜘蛛狀。其次，表現為人類直接變異成為其他生物，比如在影片《獸兵衛忍風帖》中，反派女忍者紅里用忍術將自己幻化成為花蛇。再者，表現為人類的身體、器官融化成為膠質粘液，比如在影片《妖獸都市》中，魔界的反簽約激進派企圖暗殺和平協議的簽約大使邁亞，魔界女妖殺手在色誘邁亞時，裸體融化為膠質包裹住邁亞，意欲使其窒息死亡。諸如此類，不再贅述。這些妖異之花，根植于日本怪物文化的土壤，在川尻善昭的作品中美艷盛放，也為川尻善昭的女性角色造型的審美特征平添一個注腳。

三、色彩設計——幽藍與腥紅對比之美

色彩是角色造型的重要部分。不同的色彩可以給人不同的心理感受，所以色彩被賦予了各種象征意義、具有豐富表現力。不同的色相、明度、純度，以及不同的色彩搭配，都可以得到不同的造型效果。川尻善昭深諳用“色”之道，色之于他，既是妖姬，也是華彩，皆在熒幕中傳情。

川尻善昭尤其偏愛使用藍色，不管是表現空間還是表現空間中的人物，都會在明處使用淺藍色、在暗處使用深藍色，從淺藍至深藍漸變過渡明暗;有時還會蒙上柔光濾鏡，使得畫面中的藍色更顯朦朧幽暗，氛圍平添曖昧。比如在影片《妖獸都市》中，瀧蓮三郎與麻紀繪在教堂中神圣結合那一場戲，麻紀繪平躺在地、眼含淚光的特寫鏡頭，就對人物臉部使用了藍色漸變加上柔光濾鏡的造型技法，使得畫面中好像有寒冷清冽的空氣;有時還會制造舞臺劇聚光燈的效果，使用明處有冷白高光、暗處有濃黑BL影的技法，用以豐富藍色調、分開空間層次、凸顯角色輪廓。這類造型技法被大量應用在《妖獸都市》《午夜之眼》《獸兵衛忍風帖》等影片中。

除了藍色，還有紅色，也是川尻善昭常用的造型色。有時作為藍色的對比，一同出現在畫面中。比如在影片《妖獸都市》中，藍色幽光下的白色神像體內鉆出血紅色觸手、女性角色們蒼白到淺藍的臉龐上一點玫瑰紅的嘴唇。再如在影片《吸血鬼獵人D》中，卡米拉的出場造型就是血紅華服裹著雪青肌膚。有時單獨一色完全充斥在畫面中，比如在影片《獸兵衛忍風帖》中，紅里在水邊引誘獸兵衛、無言在荒村囚禁陽炎。紅色是血液的顏色，在暴力鏡頭中大量使用紅色，使得畫面中的空氣仿佛充滿血腥氣，逗引著觀眾的聯覺。紅色也是玫瑰的顏色，呼應著愛欲的主題。藍與紅，冷與暖，兩者相輔相成，一同佐證川尻善昭造型色彩中的對比美學。

參考文獻：

[1]關琴.想像昨天的明天——蒸汽朋克風格電影的視覺表現[J].當代電影，2019（5）：129-133.

作者簡介：孫丹楓，南京航空航天大學金城學院藝術與傳媒學院數字媒體藝術專業助教。研究方向：動畫藝術。