淺析《魚化石》

牛孟琪

摘 要：卞之琳的詩歌語言精練，內涵豐富，技巧獨特，通過“鏡子”等意象，看似在對愛情進行敘述，實則體現了詩人對生命的體驗與沉思。生命中的一切都是相對的。《魚化石》這首詩主要從象征手法的運用等方面展示卞之琳獨特的藝術手法，以及其包含的更深層的含義，值得探討。這篇文章主要對《魚化石》的藝術特色與思想內涵進行了簡單的分析。

關鍵詞：象征手法；暗喻；典故；敘述結構；節奏；思想內涵

卞之琳是京派作家的代表詩人之一，他的《魚化石》這首詩，雖篇幅很短，僅僅四句，卻包含了極其深刻的含義，值得去細細地品味。這首詩，選取了極其特別的意象——“魚化石”，這在一般詩歌中很是罕見，此外，象征、暗示、運用典故等藝術手法被巧妙的運用到了詩歌之中，在眾多的詩歌之中獨具特色。

一、多種藝術手法融入詩歌之中

（一）象征手法的運用

在題目下方，有一個補充內容——“一條魚或一個女子說”，看了這句我們便可知道，這首詩中的敘事者并不是詩人自己，而是由詩人虛構的，所以作者并不是直接抒發感情，而是借一條魚或一個女子來表達某種感情，這是典型的象征手法的運用，從“一條魚說”中我們似乎還不能看出什么，但是從“一個女子說”我們可以猜測到一些信息，大多數詩歌，提到“女子”多半是想要表達與“愛情”相關的主題，所以，可能這首詩也是與愛情相關。

（二）多處暗喻手法的運用

這首詩可以分為三個單元，前兩句為一單元，后兩個獨立句分別為一單元，每一單元都有一個暗喻。

1.“我要有你的懷抱的形狀，我往往溶化于水的線條。”

前一句“懷抱的形狀”使人想象到一名女子被心愛之人抱于懷中，而后一句“溶化于水的線條”可以看出魚包容于水的線條，前者寫人，后者寫魚，看似毫不相關，實則在這兩句中暗示了敘述者與愛人之間的關系——依附于愛人，為愛人所感染，按照愛人喜歡的樣子去改變，敘述者努力地想成為愛人所理想的樣子，這是一種熾熱的情感，但卻又是一種單方面的情感和單方面的付出。

2.“你真像鏡子一樣的愛我呢。”

在這句中，“鏡子”是這首詩中的中心意象，提到“鏡子”，我們都能聯想到，從鏡子中我們所看到的是一模一樣的自己，“你像鏡子一樣的愛我”表明了你愛我的方式，，第一單元寫出了“我”是如何愛“你”的，在這里，又寫出了“你”是如何愛“我”的，表面上是在說你我相愛的程度是相同地熱烈的，但在這里“鏡子”這一意象的使用，暗示了“我”所愛的人不是別人，而是“自我鏡像”，理想中的愛人不是別人，而是自我的另一半，其實是“愛自己”。再有，在這一單元中，“呢”本是語氣詞，應以感嘆號或問號結尾，但在此處卻運用了句號，只是敘述者在平淡的敘述，沒有驚訝或是疑問的語氣，提現了敘述者的肯定，敘述者肯定“愛人”與自己之間的愛是相同的。

3.“你我都遠了乃有了魚化石”

“魚化石”這個特殊的意象不僅出現在題目，在第三單元中又再一次出現了。眾所周知，“魚化石”是個極獨特的意象，在此之前，筆者在現代詩中未遇到過此種意象。“魚化石”是魚在死后經歷了漫長的歲月而形成的，是經歷了歲月的淘洗和歷練后形成的，“魚化石”不免含有一種悲傷的意味，但是，換一個角度而言，魚在成為魚化石后便可一直保存下去，不會腐爛，不會消失，這又暗示了愛情的珍貴和永恒。愛人之間在經過了長時間的相愛之后，“你我都遠了”，雖然不似以前的“相擁于懷抱”時那樣甜蜜，物理上的距離遠了，但是，因為有了無數的付出，他們對對方的了解更透徹了，雖然“遠了”看似有點悲傷，實則心理上的距離卻近了，此時二人的愛是建立在互相了解的基礎上的，這是一種水乳交融的狀態。

（三）精巧的敘述結構

第一單元的兩句話都是以“我”開頭，“我要有你的……”“我往往……”，都是在說“我”在愛情中是如何做的，中心人物是“我”。第二單元的主要人物便成了“你”，“你真像……”，到了第三單元，同時提到了“你我”，從“我”在第一單元第一句中的堅決態度，到第二句的稍有緩和，再到第二單元對“你”的描寫，最終“你我”合二為一，人物關系層層推進，體現了愛人之間的不斷磨合，最終達到共鳴的狀態，二者“都”遠了，但心靈近了，終于成了“魚化石”而使得其愛情取得了永恒。

（四）充滿沉思的節奏

卞之琳詩歌的句子，很少有五個音節一斷的情況，而在這首《魚化石》中卻連用了三個，在這里絕不是偶然，他的詩歌短小精悍，語言凝練，都是經過細細的琢磨而出，音節加長，充滿了沉思的語調，在敘述者敘述或讀者朗讀時，能感受到一種思考的過程，在訴說愛情，更是在訴說人生，這使得事件的敘述成了一件極嚴肅的事情，不像少于五個字的短句那樣節奏輕快，雖然字數增多會形成一種沉思的語調，但卞之琳絕不會使一斷多于五個字。這說明卞之琳在寫詩時絕不僅僅考慮到作品的思想內涵的深刻，還對詩歌的藝術技巧進行了精雕細琢，在音韻節奏方面也是如此，詩人在寫每一句詩時都不是隨隨便便的，都是經過深思熟慮的，作者創作的嚴謹可以想見。

二、耐人尋味的思想內涵

卞之琳在三十年代的詩歌主要有兩個主題，一是對生命的體驗與沉思，二是抒寫家國情懷。《魚化石》這首詩的主題便屬于前者。在這首詩中詩人以獨特的意象和方式表達了自己對生命的獨特思考，在《魚化石》中，詩人想表達的沉思和《斷章》中是相似的，即：人生是“相對的”——任何事件、行動都是相對的，人的感情也是相對的，沒有一種絕對的狀態存在；人的生命如此漫長，在漫漫人生中充斥著許多的“得與失”，但“得與失”又不是絕對的，關鍵看你用怎樣的心態去看待；一切人和事都是處于不斷地變化中的，但這種變化也不是絕對的，換一個角度看，一切又都是永恒的，這都體現了這種“相對”的觀念。

表面上看，這是一首愛情詩，一條魚或一個女子在訴說她的愛情。但是最初的愛情狀態是“我要有你的懷抱的形狀，我往往溶化于你的線條”，為了愛人，為了成為了愛人理想的樣子，可以失去自我，但得到的結果是“你真像鏡子一樣的愛我”，這說明最開始為了迎合對方而泯滅自己的個性，卻無法得到真正的愛情，但經過了歲月的磨合后，二人逐漸了解對方，此時才是真正的愛情，變為了“魚化石”，得到了永恒。魚本是一個鮮活的生命，而當魚變為化石時，它就只是一個冰冷無聲的石頭，退了她的顏色，消了她的芬芳，徒有魚形卻沒有生命，似乎成了一個死物，這似乎預示著一切生命體最后都無法逃脫時間的吞噬一樣，在時間之流中，魚的最終命運是死亡，其他一切生命的最終結局也是死亡，魚化石的形成正是以魚的死亡為開端的，這又是一種相對觀，作為魚它是死了，但它的生命卻以另一種狀態——“魚化石”的形式得以延續。由此看來，“魚化石”具有兩重意義，即“魚”象征了生命與愛情的悲哀與絕望，又體現了生命的堅強和愛情的永恒。“魚化石”畢竟不是一塊普通的石頭，它曾經作為一條魚，一個有感情，有思想的生命而存在，是一個真實的存在，不似真正的石頭，冰冷無感情。《魚化石》凝聚著詩人對愛情與時間關系的思考，也凝聚著其對生命的相對性的思考。

三、總結

《魚化石》這首詩，看似在敘述愛情，實則蘊含著更深長的意味，其中就包含著對生命的思考。此外，多種藝術手法純熟的運用，體現了卞之琳的才能和嚴謹的創作態度，這樣的詩歌實為少見，值得細細感受、細細品味。

參考文獻：

[1]汪云霞.《<魚化石>：卞之琳的經典》，《江漢論壇》.2014年08期.

[2]張爽.《心底永恒的烙印——對卞之琳<魚化石>的解讀》，《飛天》.2009年04期.

[3]紀姝瑤.《分析卞之琳<魚化石>的思想內涵與藝術美》.《教育教學論壇》.2012年07期.

[4]周偉玉.《詩中之詩——談卞之琳的<魚化石>》，《名作欣賞》.2005年14期.

[5]閆長紅.《細品卞之琳的<魚化石>》，《才智》.2008年17期.

[6]曹萬生.《精美的悖論：<魚化石>細讀》，《名作欣賞》.2006年23期.