歌劇《江姐》的人物形象塑造

[摘"要]

《五洲人民齊歡笑》是我國著名民族歌劇《江姐》中的重要選段。其創作上采用了西洋歌劇的結構形式，在旋律上則借鑒和吸收了川劇、越劇、四川清音等音樂元素，使得作品具有鮮明的中國特色。本文將從選段《五洲人民齊歡笑》的音樂賞析入手，對作品的背景、情節和音樂進行梳理，進入從戲劇形象和音樂形象兩個方面再談江姐的藝術形象;最后將從聲音技巧、演唱情感和二度創作三方面來實現形象塑造分析。

[關鍵詞]《五洲人民齊歡笑》;江姐;人物塑造

[中圖分類號]J607"[文獻標識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）03-0082-03

《江姐》是中國經典的民族歌劇，改編自小說《紅巖》，并由中國空政歌舞劇團于1964年首演。江姐作為整部歌劇的中心人物，其形象的塑造在劇中尤為重要。[1]歌劇作品源于歷史真實形象，故事極其感人，其最后的選段《五洲人民齊歡笑》更是表現了革命戰士的堅強意志和對革命充滿希望的堅毅精神，是全劇中最能體現江姐性格、最具戲劇性的唱段之一，非常具有演唱價值與研究價值。

一、《五洲人民齊歡笑》的音樂賞析"

歌劇自20世紀初傳入中國以來，獲得了飛速發展。中國的作曲家們不僅繼承和發展了西洋歌劇的創作與演唱，并在此基礎上融合了中國民族元素，創造了民族歌劇。該歌劇主人公江姐是根據革命真實人物江竹筠的部分親身經歷編創的，體現了共產黨人的革命精神。《五洲人民齊歡笑》是《江姐》中的最后一個唱段，情感飽滿，有對敵人的憤恨，有對死亡的不畏，有對黨的艱辛也有對革命未來的憧憬。……