鋼琴調律操作中拉幅設置對音準穩定的作用

[摘"要]

鋼琴極為復雜的結構形式賦予了其豐富的情感表達功能，使之成為每個學習音樂的人所希望擁有的樂器。除了自身的設計、結構、材料和裝配等一系列工序以外，鋼琴調律師能否通過調律技術使鋼琴音準達到相對穩定的狀態，也顯得尤為重要。拉幅的設置是調律工作中保證音準相對穩定的重要工序，對鋼琴張弦系統的結構、音的物理屬性以及調律原理與技術等各個方面的梳理，有助于解讀拉幅設置在鋼琴調律操作中的重要作用。

[關鍵詞]平衡點;音準;拉幅設置;運扳;拍頻

[中圖分類號]J6241"[文獻標識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）03-0172-03

鋼琴起源于歐洲，至今已有300多年的歷史，是最復雜、音域最寬的樂器之一，也是音樂表現力最豐富的樂器之一。隨著現代生活水平的提高，鋼琴已走進千家萬戶，越來越多的人開始學習鋼琴。鋼琴的音準狀態對演奏者與欣賞者來說是尤為重要的，音準的優劣程度將直接影響彈奏質量，這就為調律工作增加一定的難度，也是廣大調律者們不斷研究的經典課題。如何在調律過程中使鋼琴音準達到一個相對穩定的狀態，是一名合格的調律者必須掌握的技術。本文主要探討鋼琴調律操作中拉幅設置對音準穩定的意義以及具體操作方法，旨在幫助廣大調律者們深入了解拉幅原理，進一步提升調律工作的效率。

一、影響鋼琴音準穩定的重要因素"

張弦系統又稱“共鳴盤”，它是鋼琴最為重要的部分，音源便基本來自于張弦系統。現代鋼琴的內部結構極其復雜，各部件相互影響，相互作用。以立式鋼琴為例，張弦結構可以分為“定位裝置”和“壓弦裝置”兩部分。調律就是對張弦系統中琴弦張弦力度進行科學的、有效的調整，以求找到精準和穩定的琴弦運動位置。[1]所以我們若要探討調律音準穩定的相關問題，必須從鋼琴張弦結構的主要受力點入手分析其對音準的影響。

（一）琴弦受力對音準的影響

琴弦是鋼琴的發音體，物理聲學對琴弦的定義是“張于兩固定點之間，由彈性固體材料構成的柔順、均勻的細線”。調律者通過對扳手的控制來帶動弦軸，調節琴弦的張力，使之達到目的音高。現代琴弦制作一般采用彈性和韌性極佳的合金鋼制材料，遇外力產生形變，鋼琴調音便需要考慮到琴弦張力的變化。[2]在整臺立式鋼琴中有220根琴弦，每根弦有6個支撐點，從琴弦最上端的弦軸到最下端的掛弦釘，其中：弦枕至弦馬釘的工作部分為有效弦長，有效弦長根據一定的振動頻率產生音高，是琴弦的有效振動區域;弦軸至弦枕與弦碼釘至掛弦釘的工作部分為無效弦長，用來穩固琴弦的兩端，是琴弦的無效振動區域。在音高為49A=440HZ的標準狀態下，平均每根弦的張力約為90kg，從最高音的裸弦到最低音的纏弦所產生的張力是巨大的，經過粗略計算約有20多噸。在靜止狀態下，各段琴弦的張力也是處于相對平衡狀態的，但當調律師對鋼琴進行調律時，由于巨大的張力與摩擦力的作用，再加上鋼絲材料本身的可塑性，會導致鋼琴琴弦產生位移，從而破壞琴弦各支點間的拉力均衡，使張弦系統各支點間的張力短時間內無法達到平衡，最終導致鋼琴音準不穩定。所以調律師必須通過外部的力量使張力迅速達到平衡點。

（二）弦軸與弦軸板對音準保持的影響

弦軸與弦軸板是張弦系統的重要部件，也是影響鋼琴音準穩定的重要構件。弦軸是用于穩固琴弦和調整音律的金屬銷，它栽在弦軸板上，二者通過摩擦力相互配合。調律者需通過調律扳手來帶動弦軸的整體轉動，并以此調節琴弦的張緊或者松弛找到所需要的音高。[3]鋼琴上所采用的弦軸通常是直徑為6.8～7.0mm的鋼軸，弦軸材料為優質的碳素鋼。在調律的時候，弦軸會受到至少三種主要力的作用：琴弦向下的拉力、扳子施加的外力以及弦軸板的扭力摩擦力。因為弦軸會產生形變，即使聽覺上音準已達到目的音高，但本質上音并未穩定下來，此時若松開調律扳手，弦軸會產生形變恢復原樣導致音未被穩定。在諸多改變中，弦軸部分的受力變化與調律方法之間的關系最為密切，因此在進行鋼琴調律時應充分考慮到弦軸與弦軸板之間的受力狀態，只有讓弦軸整體扭轉才能控制弦軸的形變并使跑音問題得到基本改善。

（三）調律扳手與弦軸的對合對音準的影響

鋼琴的弦軸是由金屬鋼制材料制成的，用于穩固琴弦和調整音律的金屬銷，金屬材料在外力的作用下會產生形變，但撤去外力后的一段時間內形變又會慢慢消失。調律者在對鋼琴進行調律時，扳手的套頭會與暴露在弦軸板外部的一段弦軸產生摩擦，若在還沒有將調律扳手的套頭與弦軸準確貼合的情況下直接轉動弦軸，那么弦軸會由于形變發生“空轉”現象，而形變的量是肉眼觀察不出的。此時音雖然達到了目的音高但實際上并未被穩定住，一段時間內便會出現“跑音”現象，這便是由弦軸與弦軸板的扭力關系所引起的。只有將調律扳手的套筒與待調試弦的弦軸準確對合，找到合適的角度，才能真正地使弦軸做整體轉動。一般來講，制作工藝較好的調律扳手，其套筒與鋼琴弦軸之間的配合比較緊實，而低劣的套鋼制套筒與弦軸間的貼合度較松緩，不易控制。

（四）其他因素

造成鋼琴音準不穩定的因素還有很多，如：制作音板的木材干燥度不夠，弦軸板自身所產生的形變等。溫、濕度等環境因素的影響也不可忽視，因為鋼琴主要由木質和金屬材料構成，若將其擺放在較潮濕的環境中，木材會因吸收大量的水分膨脹隆起，從而導致琴音整體偏高;另外，金屬材料遇高溫也會膨脹，若一架鋼琴擺放在溫度較高的環境中，琴弦便會因膨脹而變得松弛，導致琴音整體偏低。但因為這些外部因素所導致的鋼琴音準不穩定的現象并不在調律師的可控范圍之內，所以在此不做過多的細節贅述。除此之外，調律師本人的技術水平、調律工作時的心態等同樣影響著鋼琴音準的穩定效果。

二、鋼琴調律工作中拉幅設置的必要性"

（一）拉幅的概念

所謂“拉幅”，實際上是指鋼琴調律技師控制扳手轉動弦軸的一個“量”，即在調律過程中，將某一根弦拉過準點，通過對扳手的手動控制或者快速擊鍵使鋼琴的弦軸與弦軸板之間受外力而迅速回到平衡點的過程，此時瞬間即逝的“量”即為拉幅。對這個“量”需要進行評估，在熟悉并掌握被調試音所對應的弦軸自身特質后方能大致估計出這個“量”的多少，而拉幅設置的最終目的，就是使鋼琴的絕對音高在相對的時間里達到相對穩定。

（二）鋼琴調律基本操作與拉幅設置的意義

在整個鋼琴調律工作中，拉幅的設置是整個過程的核心和關鍵所在，是不可或缺的重要步驟。精準度和穩固性是鋼琴調律工作中至關重要的兩項指標，會直接影響到鋼琴的演奏效果。現代鋼琴采用律制為十二平均律，亦稱“十二等程律”，它是將鋼琴上的一個音組平均分成十二個完全相等的半音音程，調律工作即是按照十二平均律的原理進行的。在分律工作當中，通常使用上四下五循環調律法，這種分律法也是目前社會上最主要的調律方法之一。其基本步驟是：在鋼琴上取37A=440HZ為標準音，并以37A所在的大字組作為基準音組進行上四下五調律，得出十二平均律，我們需要準確地掌握對拍音的聽辨，從37A—42D的四度開始，到39B—44E的五度結束，其中，四度要求一秒一拍，而五度則要求三秒兩拍，這便是所謂的“寬四窄五”，再利用八度的擴展調整其余音的音高。[4]在此過程中，要求調至“無拍”的同度和八度，要做到干凈準確，同時，調出標準拍音的四度或五度音程應注意區分正負拍。上四下五循環調律法比較容易理解，操作起來也不會耗費太多時間，但音高精準度和音準穩固性比較難以控制。這一點其實不難理解，鋼琴的張弦系統時刻承受著約20多噸的巨大張力，琴弦向下的拉力是長久存在的。在調律的過程中，四五度、八度或同度音程的拍音很大程度上會受到來自弦列設計、琴弦本身性質或質量等因素的干擾，導致我們對拍音產生誤判，聽覺上音高是準的，可實際上調律過后的較短時間內弦軸在琴弦的拉力下又恢復原狀了，致使調律工作事倍功半。由此可以看出，鋼琴會由于上述種種因素導致音準難以穩定，因此調律工作中拉幅的設置是很有必要的，調律者僅把鋼琴的音調至目的音高并不能算是完成全部的調律工作，還需要拉幅的輔佐以加速琴弦受力的平衡。

三、拉幅設置具體方法和注意事項"

在調律過程當中，把音拉過準點后通過拉幅設置回到準點，與直接運扳將音拉至準點，其結果會大相徑庭。前者產生抵抗弦軸回轉的預應力，后者則會進一步產生應力的不穩定結果。拉幅的設置是調律師必備的操作手法，也是在調律后使鋼琴音準能夠繼續保持穩定的重要條件。由于每架鋼琴的質量、狀態和使用年限不同，弦軸的剛性、軟硬程度也是各不相同的，所以拉幅設置的量以及回扳量的大小沒有一個具體統一的標準，不能千篇一律泛泛而談，一定要根據待調鋼琴弦軸的松緊程度和音的誤差大小來決定。

（一）拉幅設置的操作方法

圖1示例是調律過程中，使音由低到高的調整路線圖。如圖所示，調律者在對某個偏低的音進行調律的過程中，以“0”所在的位置為準點進行確認，首先，向右緩慢轉動弦軸，把音上升到目的音高，在此過程中，要根據所聽到的拍音頻律的變化來控制扳手的轉動，當同度準確無拍時即到達“0”位置，如果在操作四五度平均律或者三六度檢驗步驟時需要調有標準的拍音，那么也可把“0”位置作為拍音需要量的確認位置進行確認或檢驗，但是應注意區分正負拍。至此，手上都不能完全放松對扳手的力。接下來就要設置拉幅了，前面將音上升至準點后，要繼續帶動扳手向右轉動弦軸，將音從“0”上升至②處，在此過程中，音會繼續升高，因而聽覺會再次感受到拍音，此時帶動鋼琴弦軸整體轉動的“量”，即為拉幅的設置量。最后，帶動調律扳手向左作業，并結合重擊鍵，再將音從②降低至準點③位置處，在此過程要求我們去感受線軸的內部轉動，有些質量較差的軸釘會影響調律師的判斷，所以一定要感知弦軸是否確實轉動了后再回扳，最后配合重擊鍵將音敲至準點，即完成該音的全部調律步驟。需要注意的是，在實際操作中，十二平均律拉幅的設置位置是有別于一般調律對音的拉幅設置的。十二平均律分律中四度拍頻為正拍的1秒1拍，所以此時絕不能從準點開始設置拉幅，應該從正拍1秒1拍的位置開始，進行拉幅的設置。同理，五度拍頻為正拍的3秒2拍，所以也應以此位置為起點設置拉幅。[BW（S（S，，）]

（二）拉幅設置有效性的檢驗

拉幅的設置是包含在調律工作之中的一項重要步驟，它對調律技術是否能夠在相對時間內保持音的穩定具有重要作用。上文敘述了較為詳細的拉幅設置過程，而在平常的實際操作中，拉幅設置這道工序是瞬間即逝的，需要通過調律師的長期練習才能熟練地掌握技巧。但要保證拉幅的設置是絕對有效且精準的，不能只追求形式主義而需要反復實踐。

那么怎樣進一步提升調律工作中拉幅設置的精準性和效率呢？

1.回扳檢驗

在琴弦張弦系統的作用下，鋼琴弦軸產生形變現象是可以預知的。這就需要調律師將弦軸轉動之后可能會產生的微弱形變手動恢復。這樣看來，回扳意味著提前將扭轉弦軸的力存儲起來，設置好了對抗弦軸回轉的預應力，音準也就可以相對穩住了，所以回扳檢驗是拉幅設置的必要環節，也是整個拉幅設置過程的難點所在。它要求調律者將聽覺與手上握扳的感覺結合起來，且動作幅度不宜過大。如果將某個低于標準音的音按要求調至無拍音的準點，那么在拉幅設置好以后，該音必然會偏高，而此時在聽覺上會再次感受到拍音的出現，在這個過程中，調律者需要快速準確地分辨拍音的快慢變化，同時順勢向左緩慢回扳稍微矯正弦軸。拉幅設置中的聽辨拍音與回扳檢驗是相輔相成的，整個過程需要調律者心無旁騖，以確保拉幅設置的有效性。[LL]

2.擊鍵測試

由于各個鋼琴的品牌、使用年限、演奏頻率、跑音情況等方面不同，拉幅設置的“量”也各不相同。實際操作中，在回扳后會感覺弦軸已經回到了自然狀態，若繼續回扳又會造成弦軸的反向扭曲變形，影響音準穩定。此時我們就可以持續保持握扳的力量，同時配合重擊鍵進行微調。保持力是等待琴弦各段平衡的過程，而擊鍵則是加速其平衡的過程，二者缺一不可。調律者在進行擊鍵測試時，要注意手擊琴鍵的力度。正常調律擊鍵力度必須超過彈琴力度的1—2倍，這樣調律后比較扎實、耐彈、不易走音。相對來講，音準穩定性的周期就會延伸一些。若擊鍵過輕，則音準穩定保持的時間短。此過程也應配合著拍音的聽辨，同時若擊鍵后音高明顯偏離準點，則剛才的拉幅設置沒有成功，需重新設置。因此要把握好擊鍵的力度，撐住扳手，結合擊鍵把音敲到位，不可過軟或過重。綜上所述，擊鍵與持扳配合時，力度節奏的把握對于拉幅設置的有效性具有至關重要的作用。

結"語"

鋼琴體積龐大，結構復雜。琴弦各段張力不平衡，弦軸與弦軸板之間的摩擦力，弦軸與調律扳手的配合等因素必然會影響鋼琴音準的穩定。針對這種情況，調律者們通過設置拉幅使鋼琴音準在相對的時間內保持相對穩定，能夠最大限度地避免鋼琴出現“跑音”現象，提升調律工作的效率。每臺鋼琴自身的狀態不同，所以設置拉幅的大小也不同。總之，拉幅設置在鋼琴調律作業過程中必不可少，只有精準設置拉幅，鋼琴的音準才能得以有效的保證。拉幅設置的過程要求嚴謹，操扳、擊鍵、拍音聽辨三個環節環環相扣，必須要熟練連貫，才可以設置好拉幅。拉幅設置看似簡單，但是要真正地設置好拉幅，需要廣大鋼琴調律者們在實際操作的同時，加強對專業理論知識的學習，認識并加以長期地練習，使自己的調律技術保持一定的高度，熟能生巧。

最后，鋼琴是一件貴重的樂器，需要調律者定期地對其進行維護與保養。即使技術水平非常高的調律技師都不能保證對鋼琴進行一次調律后可以永久保持其音準的穩定。因此，調律師應視每臺琴的實際情況而定，定期對鋼琴進行調律維護。

注釋："

[1]邵申弘.鋼琴琴弦受力變化對鋼琴調律操作方法的影響[J].樂器，2011（06）：18—21.

[2]陳鳳聲.鋼琴結構和調音技術與音準穩定性的關系[J].演藝科技，2013（12）：45—48.

[3]金先斌，譚漢立.論鋼琴弦軸的松緊[J].演藝科技，2014（02）：46—49.

[4]閆志遠.鋼琴調音理論及實踐的相關研究[D].中國藝術研究院，2008.

（責任編輯：莊"唯）