論舞蹈創(chuàng)作與音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系

[摘"要]

隨著人們對舞蹈音樂欣賞水平的不斷提升，舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系變得越來越復(fù)雜。舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)都是人們追求藝術(shù)門類中的重要內(nèi)容。而舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系和影響是非常緊密的，舞蹈創(chuàng)作中的情感和思想需要通過音樂來進(jìn)行表達(dá)，同時，通過舞者的肢體語言來讓欣賞者對舞蹈和音樂產(chǎn)生情感上的共鳴。在人們進(jìn)行情感表達(dá)的過程中，舞蹈和音樂是一種非常重要的表現(xiàn)形式，而優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作離不開好的音樂結(jié)構(gòu)，同時好的音樂結(jié)構(gòu)還可以激發(fā)出舞蹈創(chuàng)作者的靈感追求，從而激發(fā)起舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。舞蹈創(chuàng)作還是音樂結(jié)構(gòu)實現(xiàn)內(nèi)化的重要載體，兩者之間是相互依托、相互聯(lián)系的一種共生共榮關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]舞蹈;創(chuàng)作;音樂結(jié)構(gòu);關(guān)系

[中圖分類號]J704"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）03-0157-03

在我國古代《禮記·樂記》中就對舞蹈和音樂的關(guān)系進(jìn)行了記載：凡音者，生人心者也。情動于中，故形于聲。聲成文，謂之音也。在這段記載中，明確地指出了舞蹈是一種人體的動作藝術(shù)，舞者需要有非常扎實的專業(yè)技能，同時還需要具備很強的音樂美學(xué)素養(yǎng)，音樂是從人們的心中產(chǎn)生的，而舞蹈也是從人們心中產(chǎn)生的，是人們內(nèi)心中情感的體現(xiàn)和表達(dá)，是精神外化的一種途徑，而把舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效地融合，才可以更好地把內(nèi)心中的情感充分地表達(dá)出來[1]。

在舞蹈創(chuàng)作中，要想形成非常好的效果，需要多種結(jié)構(gòu)因素，在整個舞蹈的創(chuàng)作中，音樂結(jié)構(gòu)有著非常重要的作用。音樂結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈創(chuàng)作更加形象化和生動化，在一定程度上對舞蹈創(chuàng)作有著很大的推動作用[2]。在很多經(jīng)典的舞蹈作品中，舞蹈和音樂兩者實現(xiàn)了充分的融合，通過舞蹈動作可以感受到創(chuàng)作者的情感，而通過音樂結(jié)構(gòu)讓這種情感更加強化，因此可以說音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作之間的關(guān)系是相輔相成、彼此成就的。

一、音樂結(jié)構(gòu)介紹"

（一）音樂結(jié)構(gòu)的含義

音樂結(jié)構(gòu)是音樂的一種表現(xiàn)形式，是人們理解音樂情感的重要方法和途徑，音樂結(jié)構(gòu)在以前并不是一種獨立的結(jié)構(gòu)形式，只是從音樂作品中進(jìn)行選材。音樂結(jié)構(gòu)是以音樂作品為基礎(chǔ)的，而音樂作品則可以決定舞蹈作品的題材，比如，在以電影《雁南飛》主題曲為舞蹈背景音樂的雙人舞《送別》中，就充分地展現(xiàn)出了青年男女離別時的情景，舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)實現(xiàn)了巧妙地融合，不僅讓欣賞者通過舞者的肢體語言感受到了離別之情，同時通過背景音樂也讓聽眾感受到了舞者所要傳遞的情感。

（二）舞蹈音樂結(jié)構(gòu)的段落種類

音樂結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作有著非常重要的作用，特別是在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作過程中合理地運用音樂段落結(jié)構(gòu)，可以讓整個舞蹈效果展現(xiàn)得更加淋漓盡致，同時也可以讓舞蹈作品所要表達(dá)的情感更加的豐富[3]。舞蹈的音樂段落結(jié)構(gòu)一般包括了一段式、二段式、三段式和交響式。

一段式結(jié)構(gòu)是一種比較小的單位，也可以說是舞蹈音樂結(jié)構(gòu)中的一種最基本的單位，而這種舞蹈音樂結(jié)構(gòu)一般會在一些有思想情感的音樂主題中應(yīng)用，這樣的話，可以讓形象和內(nèi)容之間的表現(xiàn)形式更加簡單有效，但是，并不能只依靠舞蹈音樂結(jié)構(gòu)來表達(dá)出舞蹈作品的主題思想。

二段式舞蹈音樂結(jié)構(gòu)包括了兩個部分，主要是通過不同的方式來展現(xiàn)舞蹈作品所要表達(dá)的形象和內(nèi)容效果，并讓舞蹈作品的思想和音樂的節(jié)奏充分的體現(xiàn)出來。

三段式舞蹈音樂結(jié)構(gòu)是由三個獨立部分的樂段構(gòu)成的，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，使用頻率比較高。三段式的音樂結(jié)構(gòu)不僅可以讓不同的音樂歌曲的主旋律和二段式的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合來表達(dá)出舞蹈創(chuàng)作的情感，同時還可以把舞蹈主題進(jìn)行再一次的體現(xiàn)，并和舞蹈形成前后呼應(yīng)和鮮明對比，通過這種方式來展現(xiàn)出舞蹈作品和音樂的主題思想。

交響式舞蹈音樂結(jié)構(gòu)，主要是按照交響性的音樂結(jié)構(gòu)形式來進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的，在進(jìn)行舞蹈編排的過程中，舞蹈背景音樂是通過交響性的音樂結(jié)構(gòu)來進(jìn)行展現(xiàn)的，這種方式可以更好地讓音樂和舞蹈兩者的契合點統(tǒng)一性更高。

（三）音樂結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作的重要性作用

第一，舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)的重要性。一部優(yōu)秀的舞蹈作品以完整的、優(yōu)秀的音樂結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，完整優(yōu)秀的音樂結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈創(chuàng)作作品的音樂語言和舞蹈語言進(jìn)行有效地融合和統(tǒng)一，實現(xiàn)一加一大于二的效果[4]。通過一段完整的、優(yōu)秀的音樂結(jié)構(gòu)可以更好地提升舞蹈創(chuàng)作作品。音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作從內(nèi)部層面上來說有著很強的融合關(guān)系，音樂結(jié)構(gòu)可以對舞蹈創(chuàng)作的作品效果產(chǎn)生很大的影響，并且音樂結(jié)構(gòu)中的語言可以讓舞蹈語言在創(chuàng)作的過程中更加有質(zhì)感。因此，可以說音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提條件。

第二，舞蹈創(chuàng)作中音樂結(jié)構(gòu)的合理運用。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，舞蹈作品的結(jié)構(gòu)需要和音樂結(jié)構(gòu)之間形成統(tǒng)一融合的關(guān)系，舞蹈作品的結(jié)構(gòu)不能影響到音樂結(jié)構(gòu)中原有的獨立性和完整性，而音樂結(jié)構(gòu)是需要在舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，根據(jù)舞蹈語言來進(jìn)行科學(xué)有效地調(diào)整，并且還需要對音樂結(jié)構(gòu)中的語段順序進(jìn)行舞蹈編排。

在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中除了需要具備專業(yè)的舞蹈知識以外，同時還需要對音樂知識進(jìn)行學(xué)習(xí)和積累。此外，還需要掌握音樂剪輯制作方面的知識，提升自身的音樂素養(yǎng)和剪輯技巧，與此同時，還需要對舞蹈創(chuàng)作有一個整體和清晰的認(rèn)識。在舞蹈創(chuàng)作的時候，只有把音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效地融合，才可以充分地發(fā)揮出舞蹈和音樂各自的優(yōu)勢，讓欣賞者對舞蹈創(chuàng)作所要傳達(dá)的情感和思想有一個清楚的認(rèn)識。

二、舞蹈音樂結(jié)構(gòu)分析"

一般情況下，舞蹈音樂結(jié)構(gòu)都是以四種多元化方式來進(jìn)行舞蹈作品的情感展現(xiàn)的，例如，在舞蹈《永不停跳的舞步》中，其選擇的音樂是法國作曲家拉威爾譜寫的《波萊羅舞曲》，在這段音樂結(jié)構(gòu)中主要采用的是一段式的展現(xiàn)方式。在整個的音樂結(jié)構(gòu)中以小軍鼓來貫穿于整個舞蹈作品中，從最開始單純、堅定的情感訴求出發(fā)，形成一種一氣呵成、一鼓作氣、一以貫之的節(jié)奏，就好像是義無反顧的前進(jìn)步履，以一種非常莊嚴(yán)的儀式感呈現(xiàn)在大眾的面前，讓人有一種肅然起敬的感覺，而這種情感的表現(xiàn)為舞蹈作品中的持續(xù)美奠定了良好的基礎(chǔ)[5]。此外，一段式的方式，其規(guī)模比較小，變現(xiàn)形式比較單一，在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用頻率是非常高的，例如《鄂爾多斯舞》，在一種比較開朗、活潑的情感上，把鄂爾多斯男人那種剛毅、勇敢和彪悍的性格特點展現(xiàn)得淋漓盡致，并且還帶給觀賞者一種活潑之感，把音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作之間進(jìn)行了有效地結(jié)合，同時也讓舞蹈創(chuàng)作的主體思想更加明確和清楚。但是，交響樂舞蹈是需要結(jié)合著交響樂的結(jié)構(gòu)方式來進(jìn)行創(chuàng)作的，首先要明確舞蹈創(chuàng)作的風(fēng)格，在確定之后，需要根據(jù)交響樂結(jié)構(gòu)方式的完整性和邏輯性來進(jìn)行完善。另外，在音樂旋律的發(fā)展過程中，還需要參照不同的音高情況和情感變化情況來進(jìn)行舞蹈的編排。除了這些方式之外，還包括了對話式、變化式、無視式和演變式等多種方式，而這些不同的方式在情感布局中應(yīng)用，可以滿足于不同情感的體驗和表達(dá)[6]。

三、舞蹈和音樂的關(guān)系分析

（一）舞蹈和音樂在結(jié)構(gòu)上的關(guān)系

音樂結(jié)構(gòu)需要通過各個元素之間的有效配合來滿足舞蹈創(chuàng)作的不同需求，其中包括了音樂結(jié)構(gòu)中的基本元素音高、音色、時值、力度的結(jié)構(gòu)等內(nèi)容。而這些內(nèi)容可以讓內(nèi)部組織實現(xiàn)有效地融合和交叉。在音樂結(jié)構(gòu)的排列形式上，舞蹈創(chuàng)作需要和音樂之間達(dá)成一種相互統(tǒng)一的關(guān)系，并且還需要根據(jù)舞蹈作品的主體來建立起一種屬于舞蹈的音樂曲式框架，這樣才可以讓舞蹈創(chuàng)作和音樂結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系更加緊密，實現(xiàn)音和形的相互統(tǒng)一。

（二）音樂和舞蹈在節(jié)奏上的關(guān)系

舞蹈的創(chuàng)作需要在音樂節(jié)奏相互協(xié)調(diào)和諧的情況下來實現(xiàn)，這樣才可以更好地表現(xiàn)出舞蹈作品的優(yōu)美姿態(tài)。同時還需要在表達(dá)豐富和細(xì)膩的基礎(chǔ)上，來讓不同層次的審美取向得到升華。實現(xiàn)舞蹈情感和音樂情感之間的對話交流，把舞蹈作品中所蘊含的生命哲理以及情感認(rèn)知呈現(xiàn)在欣賞者的面前，并達(dá)到一種強弱變化的對比關(guān)系。例如，在維吾爾族舞蹈《摘葡萄》中，把當(dāng)?shù)厝嗣衲欠N豐收喜悅的情感充分地表現(xiàn)出來，通過自己手工制作的羊皮鼓來讓舞蹈音樂中的節(jié)奏感更強，同時還和舞蹈作品的情感實現(xiàn)了充分的融合，把這種異域風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）音樂和舞蹈在旋律上的關(guān)系

音樂和舞蹈在旋律方面需要進(jìn)行不斷的融合和碰撞，這樣才可以把最好的音樂形式和舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行融合[7]。通過對音樂旋律主題的把控來對舞蹈動作的疏密情況、幅度大小和強弱關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，從而讓舞蹈動作以一種自然、流暢、和諧的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。例如在舞蹈《梁祝》中，不管是古典舞蹈創(chuàng)作，還是民族舞蹈創(chuàng)作，甚至是現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作，都很好的體現(xiàn)出了音樂旋律和舞蹈動作之間的關(guān)系。""[LM]

（四）音樂和舞蹈在情感表達(dá)上的關(guān)系

一般欣賞者是通過舞者的不同肢體動作來感受舞蹈作品的情感的。例如，在芭蕾舞《天鵝之死》中，主要是通過音樂結(jié)構(gòu)來對舞蹈中天鵝的生命精神進(jìn)行了渲染和體現(xiàn)，并在最后舞者顫抖的雙臂中表達(dá)出對生命的渴望。

四、舞蹈創(chuàng)作過程中音樂結(jié)構(gòu)的應(yīng)用原則"

在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)可以讓時間的延續(xù)性更強，結(jié)構(gòu)方式也可以帶來承上啟下的作用。從音樂形式上來看，這就需要在音樂前奏部分和主題段落的銜接中，對從屬部分的音樂形式進(jìn)行更好地展現(xiàn)。而這部分展現(xiàn)是屬于短小的部分，但是在引入音樂之后，就完全可以把舞蹈創(chuàng)作的意境和情感展現(xiàn)出來。舞蹈創(chuàng)作的展現(xiàn)形式對從屬音樂部分體現(xiàn)了不一樣的場景，例如，在舞蹈《踏歌》中，其所展現(xiàn)的就是一種典型的曲式從屬部分的舞蹈，無論是基本的曲段還是從屬的輔助部分，都在舞蹈動作的銜接過程中發(fā)揮出了承上啟下的作用[8]。讓音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作實現(xiàn)了有機地結(jié)合。所以，在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)要遵循以下原則。

（一）相互呼應(yīng)的原則

把音樂結(jié)構(gòu)分為兩個部分，這樣可以在上下回聲的對應(yīng)中形成一種不一樣的重復(fù)性聯(lián)系，并達(dá)到環(huán)環(huán)相扣的效果。比如在蒙古族祝酒歌《鴻雁》中，其音域非常的寬廣，而在舞蹈動作中就形成了一種相互呼應(yīng)的關(guān)系，讓整體的效果更加明顯和突出。

（二）變奏的原則

主要是舞蹈的主題進(jìn)行重復(fù)性的變化，這種轉(zhuǎn)變有著無限的可能性，讓變奏曲式結(jié)構(gòu)在變化的過程中并不是那么的激烈。比如舞蹈《頂碗舞》中，無論從舞蹈語言還是調(diào)度方面，都有一些比較簡單的內(nèi)容，而中間反復(fù)性出現(xiàn)的音樂旋律就實現(xiàn)了前后的呼應(yīng)。

（三）三步性的原則

在相互的結(jié)構(gòu)中，需要滿足于多種舞蹈創(chuàng)作音樂的基本序曲，這樣可以在大型的舞蹈音樂中奠定好發(fā)展基礎(chǔ)。如《中國舞曲一茶》，就是在具體的基礎(chǔ)上，把風(fēng)趣和活潑的情感展現(xiàn)出來。在舞蹈主題中，構(gòu)建出了一個良好的環(huán)境氛圍。中間很多內(nèi)容都進(jìn)行了一些變化，但是從整體上來看，整個舞蹈音樂的風(fēng)格特點并沒有明顯的出入，這樣讓整個的音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作實現(xiàn)了彼此的限界和交融。

（四）起承轉(zhuǎn)合的原則

例如《梁祝》中舞蹈和音樂之間的起、承、轉(zhuǎn)、合的變化非常具有整體性，舞蹈動作對音樂進(jìn)行了描述，而音樂也對舞蹈進(jìn)行了充分的體現(xiàn)，達(dá)到了起、承、轉(zhuǎn)、合在舞蹈內(nèi)容方面的整合。

五、在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)需要注意的事項"

在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈作品的情感更加豐富，讓舞蹈創(chuàng)作的思想情感得到更好的激發(fā)和加強。而在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的時候需要以舞蹈音樂為根據(jù)，應(yīng)用一些符合舞蹈動作的音樂旋律，以此來充分的展現(xiàn)出舞蹈作品的精神內(nèi)涵和氣韻[9]。另外，音樂結(jié)構(gòu)的應(yīng)用可以有效地激發(fā)出舞蹈作品創(chuàng)作的靈感，讓舞蹈作品更加有思想、有深度。

而音樂的旋律和因素等都可以很好地讓舞蹈的屬性以及對觀眾的影響更加強烈，如在《翻身農(nóng)奴把歌唱》中，音樂中旋律配合舞者的肢體語言把人民翻身做主人的歡快、愉悅的情感充分地展現(xiàn)出來。此外音樂結(jié)構(gòu)中音色的使用，可以很好地體現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作主題的文化背景、歷史背景和人文精神，并且還可以把一些獨有的民族特色呈現(xiàn)在欣賞者的面前。因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，需要根據(jù)舞蹈的主題思想和情感體現(xiàn)來應(yīng)用音樂結(jié)構(gòu)，從而實現(xiàn)兩者的有效結(jié)合，讓舞蹈作品中的情感更加強化。

結(jié)"語"

綜上所述，音樂對于舞蹈來說有著非常重要的作用，音樂結(jié)構(gòu)可以對舞蹈的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的藝術(shù)性影響，而舞蹈創(chuàng)作的成功也離不開音樂的支撐，音樂結(jié)構(gòu)中的主題思想會對舞蹈創(chuàng)作的題材和內(nèi)容產(chǎn)生影響。因此，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中需要對音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行很好地把控，從而實現(xiàn)音樂和舞蹈的有效融合，為欣賞者提供視覺和聽覺的盛宴。

注釋："

[1]姚"瑤.結(jié)構(gòu)在舞蹈作品創(chuàng)作中的作用[J].戲劇之家，2020（26）：90—91.

[2][3]丁"玲.舞蹈創(chuàng)作題材的選擇分析[J].藝術(shù)品鑒，2020（23）：118—119.

[4][5]郭貝貝.“舞蹈創(chuàng)作與實踐”課程——心理學(xué)舞動治療的教學(xué)法探索[J].中國教育學(xué)刊，2020（08）：151.

[6]張"玲.論舞蹈創(chuàng)作與音樂結(jié)構(gòu)的密切關(guān)系[J].北方音樂，2020（11）：236—237.

[7]王"婷.音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用[J].北方音樂，2020（02）：244—245.

[8]董福霞.舞蹈創(chuàng)作中關(guān)于音樂編創(chuàng)的策略分析[J].智富時代，2019（01）：227.

[9]陳楠楠.舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演研究[J].戲劇之家，2017（11）：175.

（責(zé)任編輯：劉露心）