古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的變奏技術(shù)與敘事策略

[摘"要]

本文以作曲家何占豪的古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》為研究對(duì)象，從“變奏技術(shù)”和“敘事結(jié)構(gòu)”兩方面入手進(jìn)行分析，又先后涉及變奏技術(shù)、變奏分組、敘事線索、多重結(jié)構(gòu)等四個(gè)主要方面。本文的研究結(jié)果對(duì)于變奏曲和敘事性音樂作品的創(chuàng)作與分析都能起到一定的參考作用。

[關(guān)鍵詞]《臨安遺恨》;變奏技術(shù);敘事線索;多重結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J63232"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）04-0119-05

《臨安遺恨》是中阮演奏家林吉良[1]于1990年創(chuàng)作的一首中阮獨(dú)奏曲，后經(jīng)作曲家何占豪[2]改編成為中阮協(xié)奏曲、琵琶協(xié)奏曲和古箏協(xié)奏曲，是一部集藝術(shù)性、可聽性于一身的佳作。在不同的演奏版本中，以古箏與鋼琴的協(xié)奏演出形式流傳最廣，也是我國古箏專業(yè)教學(xué)的必彈曲目。作品以中國古代民族英雄岳飛為主要形象，以岳飛因“莫須有”罪名入獄到含冤死于風(fēng)波亭這個(gè)悲劇性的最后階段作為時(shí)間的起訖，深入地刻畫出這位民族英雄在將死之際復(fù)雜的內(nèi)心世界。

從體裁與結(jié)構(gòu)的角度來看，《臨安遺恨》借用西方協(xié)奏曲的聲部寫法，采用自由變奏的曲式結(jié)構(gòu)。與西方協(xié)奏曲一樣，獨(dú)奏聲部（古箏）也代表“個(gè)人形象”——即岳飛本人，而協(xié)奏聲部（鋼琴）則在形象表現(xiàn)上較為靈活多變，在不同階段與主要形象產(chǎn)生不同的對(duì)立關(guān)系;在曲式結(jié)構(gòu)的處理中，作品引用傳統(tǒng)樂曲的旋律作為主題，并借鑒中國傳統(tǒng)民族民間音樂中的多種變奏技術(shù)，既形象地刻畫出一個(gè)鮮活、立體的人物形象，又符合“中國樂器”“中國人物”和“中國故事”的情致和韻味。……