于蕾：出手就是綜藝真頂流

2020年12月6日，闊別兩年，《國家寶藏》第三季驚喜回歸。作為中央廣播電視總臺重點(diǎn)創(chuàng)新項(xiàng)目，《國家寶藏》自第一季誕生起，創(chuàng)造性地踐行了“讓文物活起來”的主題立意。相比于前兩季更多聚焦于博物館及館藏，在第三季中，節(jié)目組將中華文明放置到人類文明的坐標(biāo)系里，選取中華大地上的9座歷史文化遺產(chǎn)，聚合頂級文博資源，展示博大精深的中華文明。帶領(lǐng)觀眾走近這些文化遺產(chǎn)的，依然是《國家寶藏》制片人、總導(dǎo)演于蕾。

從實(shí)習(xí)記者到央視春晚總撰稿

于蕾1979年出生于遼寧沈陽的一個知識分子家庭。高中畢業(yè)，她以優(yōu)異的成績考入北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）新聞學(xué)專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，于蕾進(jìn)入中央電視臺。最初，她在“2002年CCTV中國經(jīng)濟(jì)年度人物頒獎典禮”擔(dān)任導(dǎo)演助理，因表現(xiàn)出色留在《經(jīng)濟(jì)半小時》欄目擔(dān)任實(shí)習(xí)記者。一年后，哈文準(zhǔn)備打造后來家喻戶曉的綜藝欄目——《非常6+1》，邀請于蕾參與，于蕾也成為哈文團(tuán)隊(duì)最早的成員之一。

從道具到制片，從導(dǎo)演助理到外聯(lián)，于蕾幾乎嘗試了《非常6+1》欄目組中涉獵的所有工種，最終成為了當(dāng)時導(dǎo)演組里最年輕的一位導(dǎo)演。在這檔最早以“圓夢”為主打概念的節(jié)目制作中，于蕾度過了5年成長期，她也有機(jī)會觀察和走進(jìn)了形形色色的普通人的生活。

從為百姓圓舞臺夢想，到與精英暢談人生的追夢經(jīng)歷，2008年誕生的《詠樂匯》，讓于蕾的職業(yè)生涯與“夢想”的碰撞又進(jìn)入了一個新的層面。這是一檔被定位為“閑談秀”的邊吃邊聊的名人訪談節(jié)目，也是于蕾第一次擔(dān)任專職撰稿。兩年的《詠樂匯》，100多位嘉賓，總撰稿的工作性質(zhì)決定了于蕾是欄目組里唯一一個與所有嘉賓促膝長談過的人。

2011年除夕，中央電視臺綜藝頻道特別節(jié)目《喜到福到好運(yùn)到——春晚倒計(jì)時》 8小時直播，擔(dān)任總導(dǎo)演的于蕾有生以來第一次沒有跟家人一起過年，那個時候的她完全沒想到自己會在幾個月后就跟真正的春晚發(fā)生了關(guān)系。

2011年5月，于蕾接到任務(wù)，協(xié)助時任中央電視臺綜藝頻道總監(jiān)助理的哈文策劃召開一系列的“春晚座談會”，為2012年春晚的創(chuàng)新方向廣開言路。7場座談會留下了10萬字的會議紀(jì)要，并最終在于蕾的筆下濃縮成了8000字的建議匯總。這份建議匯總成了后來春晚創(chuàng)作的寶典，觀眾的意見為春晚的創(chuàng)新指明了方向。

2011年6月下旬，哈文被正式任命為2012年央視春晚的總導(dǎo)演，并著手組建團(tuán)隊(duì)，于蕾成為團(tuán)隊(duì)中最早被確定加盟春晚的人，她也成為央視春晚史上第一位女性總撰稿。這年的春晚從12月下旬的第一次審核到最終直播，于蕾修改的文案有20稿之多。功夫不負(fù)有心人，在哈文、于蕾團(tuán)隊(duì)的努力下，2012年龍年春晚最終以7.7億觀眾收看的成績，被認(rèn)定為“全球收看人數(shù)最多的晚會”，榮獲吉尼斯世界紀(jì)錄。接著，于蕾又連續(xù)擔(dān)任了2013年、2014年和2015年的央視春晚總撰稿。

原創(chuàng)“文博+綜藝”模式

2015年9月，央視舉辦第一屆節(jié)目創(chuàng)新人才海外培訓(xùn)選拔，于蕾和她的《國家寶藏》從50多個參選節(jié)目中脫穎而出，成為第一批赴英國威斯敏斯特大學(xué)與英國專家共同研發(fā)和打磨的6個創(chuàng)新節(jié)目之一。雖然學(xué)習(xí)時間僅45天，但此次培訓(xùn)卻被同行稱為“黃埔一期”，可見意義非凡。

2016年3月，《國家寶藏》被列為中央電視臺的重點(diǎn)項(xiàng)目，于蕾擔(dān)任制片人和總導(dǎo)演。摸索的過程是非常痛苦的，具體該怎么做呢？經(jīng)過再三思考，最終，于蕾有了一個非常奇妙而又聞所未聞的創(chuàng)意：她希望《國家寶藏》能融合演播室綜藝、紀(jì)錄片、戲劇等多種藝術(shù)形態(tài)，以紀(jì)錄式綜藝語態(tài)講述頂級國寶的前世今生。

在欄目籌備期間，于蕾帶著小伙伴們探訪了包括故宮博物院在內(nèi)的九大博物館的每一個角落，就是為了找到有意思的藏品。緊接著，這九大博物館以《國家寶藏》為題，舉辦了一次特別展覽——每個博物館只選出一件寶藏入駐特展。

在《國家寶藏》節(jié)目中，每集一家博物館，每個博物館推薦3件鎮(zhèn)館之寶，交予民眾甄選。每件寶藏都擁有自己的明星“國寶守護(hù)人”，他們講述“大國重器”們的前世今生，解讀中華文化的基因密碼。

2017年12月3日，《國家寶藏》第一期節(jié)目在央視綜藝頻道播出，推介故宮博物院推選的三件國寶。由王凱出演的“乾隆小劇場”所引出的就是有“瓷母”之稱的各種釉彩大瓶。產(chǎn)生于乾隆年間的“瓷母”代表了中國古代制瓷工藝的最高峰。李晨、梁家輝引出了另外兩件國寶——《千里江山圖》以及“中華第一文物”石鼓。

于蕾說：“所有明星在節(jié)目現(xiàn)場表現(xiàn)得都很謙卑，對國寶有一種自然的敬畏之心。比如，王剛守護(hù)的是曾侯乙編鐘，他第一眼看到曾侯乙編鐘時大氣都不敢喘，還恭敬地鞠了個躬。他們其實(shí)在觀眾心里都是演技派，但他們特別謹(jǐn)慎，會提前要劇本，跟著彩排，然后才正式錄制。”

對于節(jié)目中呈現(xiàn)的微型舞臺歷史劇，欄目組提出了明確要求：故事可以基于史實(shí)合理演繹，劇本要反復(fù)校訂。為此，《國家寶藏》欄目組邀請了北大歷史系老師、知乎上的歷史大V等組成專家組共同把關(guān)劇本。每一期節(jié)目剪輯完成后，還會交給專家把關(guān)內(nèi)容。比如第一期節(jié)目精剪完成后，故宮博物院就組織了20多位專家把關(guān)。

遼寧省博物館曾經(jīng)給于蕾打了一個半小時的電話，希望說服節(jié)目組可以不選鎏金木芯馬鐙。博物館的理由是，馬鐙實(shí)際并不好看，也不能代表遼博的水平，達(dá)不到國寶級別。但于蕾最終還是堅(jiān)持了自己的選擇：“這副馬鐙是全世界最早的雙馬鐙，很可能證明就是中國人發(fā)明的雙馬鐙，通過絲綢之路傳到歐洲造就了歐洲的騎士時代。這是它的最大價值。”

于蕾說，這是一檔“不把明星放在眼里”的欄目，第一季共10集，每集140分鐘，講述三件文物，每件講半個小時以上，足夠把個中乾坤說個透徹。在節(jié)目中，無論是劉濤、王凱等明星，還是平日難得一見的博物館館長，都成了配角，文物才是無可爭議的第一主角——它從哪里來，有過何種傳奇經(jīng)歷，文物的故事是這檔欄目真正打動人的東西。

《國家寶藏》播出后引發(fā)了不俗的反響，很多人表示沒想到文物類節(jié)目竟然也能這么有趣。毫無疑問，《國家寶藏》成為一匹收視黑馬，開啟了2018“古典文化元年”。

2018年6月27日，于蕾在微博上發(fā)了武漢市某區(qū)的語文期末考試卷照片，第一頁的7道題占了10分，居然全部取材于《國家寶藏》。這是她沒有想到的一種收獲——收到了天南海北的卷子。除了語文、歷史、政治、文綜，甚至還有英語和化學(xué)，都從《國家寶藏》取材。有評論寫道：“《國家寶藏》，政治卷子的常客，文化生活的套路，英語閱讀的嘉賓，語文作文的材料，出題人的寶貝……”特別是當(dāng)年的北京中考作文題，“所謂對其本國已往歷史略有所知者，尤必附隨一種對其本國已往歷史之溫情與敬意。”很多家長都在議論，幸虧讓孩子看了《國家寶藏》，看了節(jié)目的孩子寫這篇作文都是信手拈來。

進(jìn)入試卷，這是于蕾最喜歡的兩種社會反響之一;另一種則是“博物館里排大隊(duì)”。在于蕾看來，這就是《國家寶藏》的宗旨——讓文物活起來。

《國家寶藏》第二季于2018年12月9日上線，仍然是“1+8”九個博物館的結(jié)構(gòu)，講的是另外的故宮和另外八家博物館。于蕾說：“因?yàn)椤秶覍毑亍罚覀冇行医Y(jié)識了很多的館長和博物館人，他們真誠又性情。其實(shí)，由于《國家寶藏》的完全原創(chuàng)性，第一季節(jié)目沒有播出前，誰也不知道它到底是個什么樣子。然而，大家卻能夠包容這其中的未知和不同，還能夠反思不同，然后在求同存異中闊步向前。博物館人如此，中國的博物館，怎能不繁榮呢？”

和前兩季相比，第三季最大的變化是主角。“節(jié)目籌備期我們一直在思考，在人類歷史的長河里，中華文明為世界貢獻(xiàn)了什么，我們怎樣把它展現(xiàn)到節(jié)目里。”于蕾說，相比于前兩季更多聚焦于博物館及館藏，在第三季中，節(jié)目組將中華文明放置到人類文明的坐標(biāo)系里，選取中華大地上的9座歷史文化遺產(chǎn)，通過歷史人物、文物，盡可能還原可活化的歷史場景，展現(xiàn)文化遺產(chǎn)作為文明結(jié)晶和文化景觀結(jié)合體的獨(dú)特魅力，體現(xiàn)中華文明的燦爛成就和對人類文明的巨大貢獻(xiàn)。