哈爾濱現(xiàn)代冰雕藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新

王松引　邵龍　馮珊

摘要：哈爾濱是我國現(xiàn)代冰雪藝術(shù)的發(fā)源地之一，冰雪雕塑創(chuàng)作活動開展早、藝術(shù)水平高。科學(xué)地總結(jié)哈爾濱的發(fā)展與創(chuàng)作經(jīng)驗，能夠更好地促進我國冰雪藝術(shù)理論與創(chuàng)作實踐的發(fā)展。文章將理論與實踐相結(jié)合對新中國哈爾濱現(xiàn)代冰雕藝術(shù)發(fā)展過程進行研究，印證了哈爾濱現(xiàn)代冰雕的產(chǎn)生源自于勞動創(chuàng)造實踐，發(fā)展過程具有創(chuàng)新特點，其發(fā)生與發(fā)展規(guī)律符合馬克思主義美學(xué)原理，當(dāng)代冰雕的特色體現(xiàn)在冰雕藝術(shù)語言的創(chuàng)新運用。

關(guān)鍵詞：哈爾濱;現(xiàn)代冰雕;藝術(shù)發(fā)展規(guī)律;創(chuàng)新

中圖分類號：J314 文獻標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）03-0120-03

冰雕又稱冰燈，是“以冰為載體、以燈為靈魂”的一種造型藝術(shù)，它與雪雕、冰雪書畫等冰雪藝術(shù)形式一起構(gòu)成現(xiàn)代冰雪藝術(shù)。廣義的冰雕包括冰雕塑、冰建筑和冰景觀等;狹義的冰雕專指冰雕塑，是人們運用雕刻、粘接等方法利用冰和水等材料制作三維空間形象的雕塑形式。近年來隨著我國經(jīng)濟文化事業(yè)的建設(shè)，冰雪藝術(shù)發(fā)展逐步加快，冰雪文旅活動層出不窮。哈爾濱是我國現(xiàn)代冰雪文化的“肇興地”，經(jīng)過近60年的發(fā)展取得了輝煌的成績。現(xiàn)已由哈爾濱冰燈游園會、太陽島國際雪雕藝術(shù)博覽會和哈爾濱冰雪大世界等多個品牌活動共同構(gòu)成了中國·哈爾濱國際冰雪節(jié)。冰雪節(jié)有力地推動了冰城（哈爾濱）經(jīng)濟與社會事業(yè)的發(fā)展，冰雪雕塑在各個冰雪景區(qū)中發(fā)揮了畫龍點睛的作用。

關(guān)于哈爾濱冰雪藝術(shù)的研究主要以冰雪文化專家王景富為代表，他的《哈爾濱冰雪文化發(fā)展史》和《世界五千年冰雪文化大觀》等著作成為許多學(xué)者的研究基礎(chǔ)。此外，哈爾濱市政協(xié)文史和學(xué)習(xí)委員會等單位編輯出版的哈爾濱文史資料《那個冬天――哈爾濱冰雪文化50年》一書中收錄了哈爾濱冰雪文化事業(yè)的主要建設(shè)者和參與者撰寫的文章，也成為研究哈爾濱冰雪藝術(shù)發(fā)展的重要資料。本文運用文獻分析、實地調(diào)研和專家訪談等方法，在前人研究的基礎(chǔ)上進一步分析了哈爾濱現(xiàn)代冰雕的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和特點。

1哈爾濱現(xiàn)代冰雕的產(chǎn)生

我國冰雕的發(fā)展據(jù)冰雪文化專家王景富的研究具有開始早、分布廣的特點，最早在唐代就有制作冰雕的記載。清代嘉慶至民國初年，在卜奎（今齊齊哈爾）每年的元宵節(jié)都會雕刻壽星冰燈供人欣賞，持續(xù)時間有百余年。在近代哈爾濱俄僑曾用冰制作宗教祭器。新中國成立初期，哈爾濱冰燈主要以實用性為主，直到首屆冰燈游園會的舉辦，冰燈的主要功能由實用性向觀賞性轉(zhuǎn)變，在此基礎(chǔ)上藝術(shù)工作者進行了現(xiàn)代冰雕的創(chuàng)作實踐活動。

哈爾濱冰燈游園會是我國最早的冰雪藝術(shù)主題現(xiàn)代游園活動。從哈爾濱文史資料看，觀賞性冰燈的設(shè)計靈感源自于群眾使用鐵桶凍制的空心冰罩燈，是由哈爾濱市委第一書記兼市政協(xié)主席任仲夷創(chuàng)造性設(shè)計制作而成。1963—1965年，我國發(fā)展進入三年調(diào)整期。為了豐富群眾的精神文化生活，任仲夷在群眾日常使用的冰燈啟發(fā)下跟家人試驗凍制觀賞性冰燈。試制成功后，任仲夷和呂其恩市長等市政府領(lǐng)導(dǎo)集體組織園林處所屬部門職工連續(xù)奮戰(zhàn)四晝夜凍制千余盞冰燈，于1963年元宵節(jié)期間在兆麟公園創(chuàng)辦了第一屆哈爾濱市冰燈游園會。冰燈游園會受到廣大市民的普遍歡迎，任仲夷也被哈爾濱市民親切地稱為“冰燈之父”，工作人員們的這種忘我工作精神被總結(jié)為“冰燈精神”。

第一屆冰燈游園會上的冰燈主要采用凍制的手法加工制作，形式內(nèi)容還比較簡單。到了1964年第二屆哈爾濱市冰燈游園會，在城市建筑研究所所長王麗生和他的助手朱秀芳、關(guān)紹羽對冰的物理性能有了科學(xué)驗證的基礎(chǔ)上，人們開始利用松花江天然采冰制作冰燈、冰雕以及大型的冰景觀與冰建筑，并全部采用電光源進行照明。創(chuàng)作人員雕刻了小型冰雕《冰舟》《盆景》以及雞（諧音吉祥）和魚（諧音年年有余）等群眾喜聞樂見的節(jié)慶吉祥形象，還創(chuàng)作了浮雕《全民皆兵》以及高達(dá)四米的大型冰雕工農(nóng)兵群像等作品（如圖1）。冰雕工農(nóng)兵群像由時任哈爾濱園林雕塑工作室的創(chuàng)作員楊世昌、吳喜林和金在坤創(chuàng)作完成。該作品是新中國成立以來第一件大型戶外冰雕，開啟了我國現(xiàn)代冰雕藝術(shù)的新篇章。

2哈爾濱現(xiàn)代冰雕的發(fā)展

哈爾濱的現(xiàn)代冰雪藝術(shù)活動從1963年開始，經(jīng)歷了1963—1966年的起步期，1979—1984年的復(fù)蘇期，到1985年以舉辦首屆“哈爾濱冰雪節(jié)”為標(biāo)志直到2000年的崛起期，再到2001年提升為“中國·哈爾濱國際冰雪節(jié)”發(fā)展至今的繁榮期四個發(fā)展階段。截止到2020年11月，哈爾濱已經(jīng)成功舉辦了46屆冰燈游園會、36屆冰雪節(jié)、32屆雪博會和21屆哈爾濱冰雪大世界等各項冰雪文化旅游活動和藝術(shù)創(chuàng)作活動。

改革開放后，哈爾濱冰雕的發(fā)展在建造技術(shù)規(guī)范、組織建構(gòu)與政策支持、冰雕比賽活動開展等方面都有突破（表1）。規(guī)程的編撰與實施，LED技術(shù)的運用使大型冰雪景觀建筑的施工更加規(guī)范與環(huán)保;“兩個中心”的成立促進了哈爾濱冰雪藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的確立、專業(yè)協(xié)會的完善、國家藝術(shù)基金的獲批以及各類冰雪比賽活動的舉辦（表2），為冰雕技藝的傳承與創(chuàng)新提供了制度保障、經(jīng)濟支持與實踐平臺。這些新的舉措共同促進了哈爾濱冰雪文化事業(yè)的繁榮與發(fā)展。

3哈爾濱當(dāng)代冰雕的創(chuàng)新

從第一件現(xiàn)代大型戶外冰雕工農(nóng)兵群像來看，當(dāng)時的創(chuàng)作者由于技術(shù)的局限還只是用冰來做雕塑。隨著時代的發(fā)展與技術(shù)的進步，當(dāng)代冰雕呈現(xiàn)出新的面貌，在內(nèi)容形式和制作方法上都有新的突破（如圖2）。冰雕的主要制作方法包括雕刻和粘接兩種方法，分別是冰雕的減法與加法。近年來，新的雕刻方法有陰刻、陰刻嵌雪或冰末以及陰刻合模等，新的粘接手段有運用加熱的鋁板融化需要組合的形體接觸面后進行粘接。此外，冰雕藝術(shù)家還在雕刻時運用圓刀和角刀等冰雕專業(yè)工具表現(xiàn)冰雕獨特的肌理效果，運用現(xiàn)代電動冰雕工具和工藝美術(shù)工具進行特效處理（表3）。

燈光是冰雕藝術(shù)的靈魂，五彩變幻的燈光使冰雕煥發(fā)出迷人的光彩。冰燈的照明技術(shù)經(jīng)歷了燭光、白熾燈、直管熒光燈和半導(dǎo)體照明（LED）的迭代更新。目前，冰雕的燈光主要以內(nèi)置LED光源為主，外置光源為輔。在色彩設(shè)計上，既有突出通透感的白色光，也有各種色相的彩色光，通過前期施工預(yù)設(shè)燈光的色彩效果與變化節(jié)奏（如圖3）。

圖2-a是2017年第三十一屆中國·哈爾濱國際冰雕比賽三等獎作品《荷塘月色》。作者管洪亮和蘇適通過改變創(chuàng)作手法，將日常的俯視場景轉(zhuǎn)變?yōu)槠揭暤谋窦右猿尸F(xiàn)，綜合運用雕刻、陰刻嵌雪和粘接等方法進行表現(xiàn)。例如，用浮雕的手法表現(xiàn)蝙蝠、水中漣漪和荷葉，用陰刻嵌雪的手法表現(xiàn)水中游動的魚以及月亮的倒影，用圓雕的手法表現(xiàn)水滴，然后用粘接的技法進行銜接，處理構(gòu)圖的趣味中心。

圖2-b是2018年全國高校冰燈冰雕藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計大賽教師組金獎作品《孔雀東南飛》。作者張可佳和王言波采用現(xiàn)代設(shè)計的手法，用兩個圓環(huán)構(gòu)成冰雕的基本構(gòu)圖，運用工藝美術(shù)工具處理圓環(huán)上面的肌理效果，將盤旋生長的枝蔓做了大膽的立體化創(chuàng)造，體現(xiàn)了藝術(shù)家過人的技術(shù)與智慧。

圖2-c是2020年第三十四屆中國·哈爾濱國際冰雕比賽二等獎作品《北方誕生》，作品表現(xiàn)的是哈爾濱誕生的故事，富于濃郁的地域文化特色。作者王忠龍和王漢采用圓雕的手法處理主體人物形象，背景的樹枝采用粘接的手法進行表現(xiàn)。構(gòu)圖的點睛之筆是薩滿托起的嬰兒。作者采用陰刻的手法，將嬰兒的形象雕刻在左右兩個半球中，然后合模粘接形成中空的嬰兒形象，給人們帶來全新的視覺體驗。圖2-d是同屆國際冰雕比賽優(yōu)秀獎作品《融》，作者王飛鴻和魏玉香主要采用純手工雕刻的方法進行創(chuàng)作，作品制作精良，技藝精湛，是傳統(tǒng)冰雕雕刻技藝傳承發(fā)展的典型案例。

圖2-e是2020年第三十九屆全國專業(yè)冰雕比賽的金獎作品《情系冬奧》。作者白洋、李志浩和宋陽創(chuàng)作了喜迎2022年北京冬奧會的冬季運動題材作品，題材內(nèi)容親切生動、形象塑造大膽活潑。同場競技的冰雕藝術(shù)家井宏偉、鄭金男和趙洪衛(wèi)等，有的突出粘接的技巧，有的運用冰雕語言營造出傳統(tǒng)的山水意境，還有的把傳統(tǒng)的飛天題材作為冰雕藝術(shù)呈現(xiàn)。這些精美的冰雕藝術(shù)作品無不體現(xiàn)出哈爾濱當(dāng)代冰雕的一流藝術(shù)水準(zhǔn)，深受好評。

4結(jié)語

綜上所述，哈爾濱現(xiàn)代冰雕從產(chǎn)生、發(fā)展再到當(dāng)代冰雕的設(shè)計與創(chuàng)作經(jīng)歷了四次創(chuàng)新轉(zhuǎn)變（如圖4）。它的產(chǎn)生源自于群眾的勞動創(chuàng)造實踐，發(fā)展過程具有創(chuàng)新特點，其發(fā)生與發(fā)展規(guī)律符合“人類的社會勞動實踐是美術(shù)發(fā)生的根本動力”以及“美術(shù)總是在不斷的創(chuàng)造與繼承的辯證統(tǒng)一過程中向前發(fā)展著”的馬克思主義美學(xué)原理。哈爾濱當(dāng)代冰雕的特色體現(xiàn)在冰雕藝術(shù)語言的創(chuàng)新應(yīng)用上，是冰雕藝術(shù)家們充分利用冰的材質(zhì)特性，在作品的內(nèi)容、形式以及制作方法上進行創(chuàng)新設(shè)計與創(chuàng)造實踐的結(jié)果。冰雕藝術(shù)家將雕刻、粘接、陰刻、陰刻嵌雪或冰末、陰刻合模、刀法肌理以及特種加工等制作方法綜合運用，創(chuàng)作出集科學(xué)性與藝術(shù)性于一體的當(dāng)代冰雕藝術(shù)作品。