可持續發展理念在包袋設計中的應用研究

儲麗陽

（揚州大學廣陵學院，江蘇 揚州 225000）

整個2020 年的大半時間，全球幾乎都因為新冠疫情而被打亂了節奏。各行各業為了抗疫不得不做出停歇與讓步的同時，也為消費者提供了更多機會回歸健康生活的本真，加倍重視有利于改善環境和氣候的消費模式。在這之中，一直被詬病因為消費主義導致過度包裝、制造大量不可降解的廢棄物的時尚界，也開始加快腳步，試圖將未來的創新設計逐漸融入可持續發展理念。包袋作為人們使用頻率較高的服飾品之一，也順應了可持續發展的潮流。

1 可持續發展理念的定義及發展歷程

若對“可持續發展”這個詞進行追根溯源，則要將目光移至20 世紀八十年代。1983 年，聯合國正式成立了世界環境與發展委員會，旨在為了各國共同利益，建立可持續發展的政策。同時任命了前挪威首相和公共衛生專家Gro Harlem Brundtland（格羅·哈萊姆·布倫特蘭）女士出任委員會主席。1987 年，布倫特蘭女士在聯合國大會上發表了《我們共同的未來》白皮書，正式定義“可持續發展”，意為“可持續的發展模式，既能滿足我們現在的需求，又不傷及子孫后代的需求。”

到了2009 年，瑞典科學家Johan Rockstrom（約翰·羅克斯特倫）進一步提出了名為“地球界限”的理論，定義了可持續發展中必須遵守的九大生態底線，其中有氣候變化、生物多樣性、土地利用、地球循環等邊界，來維系人們長期生活和發展的安全環境。“可持續”概念逐漸被用于資源開發、投資方向、技術發展、制度變革等方面。為了人類能夠永續生存下去，必須將地球上自然資源的使用控制在一個可以還原的速度范圍內。

現代生活中所定義的可持續發展理念，既是一種概念（比如環境保護），也與生產方式（比如減碳、循環再生、碳中和）密切相關，最后再落實到人類日常的生活方式（比如素食主義、光盤行動、精簡生活、應季消費等），為現代人及子孫后代創造更舒適的環境。

2 影響包袋設計可持續發展的因素

2.1 消費數量增加

經濟的發展帶來消費主義的盛行，包袋產品作為代表性的服飾品，兼具功能性和裝飾性，受到了大量消費者的青睞。包袋類商品豐富且時尚的外觀信息，刺激著消費者的購買欲。人們購置包袋的速度加快，使用不同的包袋來搭配不同風格的服裝和場合。更換包袋的頻率越高，家中就需要用更多的收納空間來存儲它們，因為不喜歡而被拋棄的包袋數量也越多，很多包袋使用個幾次就被丟棄，從而成為“生活垃圾”。

2.2 時尚周期更替速度加快

曾經的時尚產業市場，一整個時尚周期一般為十年，但現代社會時尚周期的更替速度卻越來越快。興盛的“快時尚”類包袋品牌（Mango、Charles Keith 等），開發速度快到以季度甚至能夠每月、每周推出新產品。

2.3 生產資源的消耗與污染

由于制造包袋的面料多為皮革，而制革生產工藝中的鞣制、染色、整飾等環節中導致的污染是巨大的。排污量大、污水成分復雜，無論是制作皮包所用到的天然皮革還是人造革，生產過程中用于皮革加工的化學品都會產生一定的污染。

2.4 不可降解垃圾的產生

失去消費者關注度新鮮感的包袋產品被隨意丟棄之后，如果沒有經過具體的垃圾分類，就會在地球上成為生活垃圾四處飄散，過度堆放使得我國目前最常采用的垃圾處理方式就是填埋和焚燒。由于合成革工藝的精進產生了很多兼具天然皮革外觀和質感但卻擁有低廉造價的人造革面料，這些人造革即使被填埋在地下，也無法被土壤所降解，焚燒的話會產生大量有害氣體，作為垃圾在分解的過程中也會污染環境。

2.5 傳統消費習慣的制約

消費者在購買包袋產品時，通常沒有特別明確且堅定的購買目標，潮流的導向、時尚且廉價的消費體驗使得他們通常不會考慮所購置包袋的使用壽命。更不會考慮當潮流褪去，包袋款式過時之后，應該如何處理的問題。這點在消費人口大國的我國來說，循環時尚的消費理念還沒有廣泛植入消費者心中。

2.6 過度包裝

全球的垃圾場里，居然有25%是丟棄的包裝。盡管不僅來自服飾品行業，但包袋產品最難辭其咎的是過度包裝。尤其是高檔的奢侈品品牌包袋，巨大的精美紙盒、厚實的防塵罩、帶有品牌編碼和工匠工號的使用手冊，這么復雜的包裝里，只盛載著一只小的皮包或手袋。

為了吸引消費者的目光，商家的共識就是奢侈的包裝才配得上奢侈的商品。不知不覺中，包裝反而占了大部分成本。部分虛榮的消費者，將奢侈品品牌性和符號性消費當作自己身份和地位的象征，為了迎合和跟風，大量的購入行為也導致了奢侈品包袋溢價率的高漲，過度的浪費也不利于可持續發展。

3 可持續性包袋設計的基本原則

面對近在眼前的社會和生態挑戰，時尚行業構建出自己的“可持續”商業模式和善待地球的宏觀原則。新一代的可持續包袋產品，可以總結為三點：

3.1 材料

首先在原料獲取、制造過程和運輸過程中不要投機取巧，要盡量減少消耗地球資源，生產可降解型包袋制作面料。

3.2 過程

其次，從制造的包袋主體面料、五金配件到外在包裝，盡最大可能地無毒害、易降解、可再生，從而降低頑留在地球上的有害廢棄物。

3.3 品牌

最后，應當盡責推動包袋品牌和公司，除了以行動支持各項綠色環保公益事業，本身也需配備具體方案解決消費者在購買其包袋產品后能有系統地進行回收或循環利用，以此達到在滿足當前包袋消費需求和包袋制造技術發展的同時也能節約地球資源，持續滿足未來需求和發展，以此推動品牌的創新與變革。

4 可持續性包袋的創新設計方法

包袋設計行業的可持續消費選擇，可以概括成4 個R，即Recycle（循環及包裝回收）、Reuse（再使用）、Reduce（精簡生活）、Recovery（恢復）。

4.1 Recycle（循環及包裝回收）

循環主要是指讓產品再發揮完實用功能后還能夠被再次資源化利用。比如中國本土潮流品牌HowBottle（好瓶）就致力于用塑料瓶制作包袋產品。通過回收塑料瓶加工制成“再生聚酯纖維”PRET 面料，再制成時尚的包袋。每只包相當于7 個塑料瓶，包上的每條裝飾條相當于7 個塑料瓶蓋，就連搭配的防塵袋也是由2 個塑料瓶蓋制成。由于包袋外觀時尚且定價合理，品牌對可持續發展理念的堅持也贏得了大量關注和訂單。

越來越多的公司開始研究以植物及水果蔬菜制成的純素皮革，例如向來不使用動物皮革的時裝界環保先鋒代表StellaMcCartney，就從蘑菇的根部細胞與玉米秸稈中提取并制成出了素皮，用以制作經典袋款Falabella。這種素皮可降解，填埋后也會成為植物的養料分解掉，產生良性循環。

4.2 Reuse（再使用）

推廣重復使用或再次使用可以最大限度地挖掘包袋產品地實用功能，延長產品自身的使用壽命，減緩消費者的購買和更替速度。這幾年興起的Vintage（古著文化），就很好地體現了這一點。原本在歐美等發達國家最先產生，近年內輻射范圍擴大，延伸到了中國。二手奢侈品寄賣商店和二手包袋網絡回收和寄賣平臺（“紅布林”、“只二”、“多抓魚”等）以及跳蚤市場創意市集的產生，讓人們開始關注“古著”這個詞。古著包袋不再是讓人躲開的“洋垃圾”，使用二手包袋產品也不再是不齒的話題。相反，人們的消費觀念發生了轉變。一些歷史悠久的包袋品牌的經典產品，雖然不是全新的，但皮料和五金配件保存較好，不影響再次使用，價格比新品便宜許多。且帶著它所生產和設計年代當時的印記，展現了品牌的歷史變遷過程，印證了香奈兒女士的“時尚易朽，但風格永存”的理念。

4.3 Reduce（精簡生活）

減少包袋的生產量和使用量，以及在生產過程中在保證達到生產目標的前提下控制原料用量，減少污染。

包袋設計師可以將“一包多用“作為創新設計導向，使一個包可以通過變形、折疊、替換開關方式等方式來實現多種用途，在斜挎包、雙肩包、腰包、手袋、手包等類型中切換。消費者實際購入的是一個包袋產品，但卻可以自己改變它的款式和功能，以滿足與不同服裝和場合搭配的需要。

皮具工坊在中國大中小城市如雨后春筍般出現，人們開始關注手工的力量，選擇獨一無二的個性化手工定制包袋或者自己親自學習制作皮件、皮包產品。在網絡購物平臺上，也很容易購買到裁剪好的皮具材料包，消費者可以自己輕松手工縫制出一個包袋產品來使用。

4.4 Recovery（恢復）

局部損壞的包袋產品其實仍然具有較好的服用價值，只需要進行修復，就能恢復生機。法國奢侈皮具品牌愛馬仕在接受采訪時就曾經說過：“如何定義奢侈品？簡而言之，能修。”各種包袋品牌要強化包袋產品的瑕疵修復和保養維護工作，加強售后服務。皮具護理師這個職業的產生，皮具保養工坊店鋪的興起，也從側面說明了這一點。包袋產品可以被修復且不影響具體功能，就可以繼續使用下去，從而減少購置新品的機會。

5 總結

可持續發展理念為時尚界帶來了一系列的創意靈感和創新思路，包袋設計也是如此。未來，包袋的時尚設計將成為影響力，而不是趨勢引導。更多以可持續為核心的商業類型也將出現。隨著地球上原材料的日益減少，時尚包袋的非物質方面將會被更加認同。無論是優化工藝還是設計研發，設計師們都將與地球共生，催生社會和文化變革的積極影響。