傳統手工藝與現代生活的融合共生

李立芳，周芷貽

（湖南工商大學，湖南 長沙 410205）

審視“傳統手工藝與現代生活的融合共生”這一話題，消費者的需求不容忽視。傳統手工藝品不再僅僅是象征中華民族傳統文化之物，而是作為帶動設計、生產、消費整個經濟鏈條的象征之物。傳統手工藝與現代生活的融合共生，利用現代設計賦予傳統手工藝“現代感”，使傳統手工藝除了具有象征中華民族傳統文化的“符號性”的現代特征之外，還具有“實用性”的現代特征，從時間、空間上獲得解放。傳統手工藝與現代生活融合共生，在保留傳統手工藝歷史文化內涵的同時，又能使現代生活具備藝術性特質。

1 傳統手工藝與現代生活的分離

1.1 傳統手工藝的現狀

傳統手工藝源于歷史民眾的日常生活，是我國傳統農業社會的產物。當時的手工藝的生產者與使用者處在一個同質化較為嚴重的文化空間，傳統手工藝品的生產方式與民眾的日常生活互相契合，兩者構成了一個較為和諧的整體。然而，隨著現代化社會進程的加快，工業制造已經深入滲透民眾的日常生活，傳統手工藝已經不再能滿足現代人民的審美需求，導致傳統手工藝產品開始衰落。但是，近幾年“保護非物質文化遺產”“民族藝術復興”等話題使傳統手工藝重新活躍于社會生活。尤其自非物質文化遺產保護實施以來，傳統手工藝呈現出復興的事態。習近平在陜西榆林考察時強調，“要堅持以社會主義核心價值觀為引領，堅持創造性轉化、創新性發展，找到傳統文化和現代生活的連接點，不斷滿足人民日益增長點美好生活需要?！眰鹘y手工藝作為中華造物藝術體系的重要組成部分，其傳承及其創造性轉化與優秀傳統文化的傳承發展、鄉村振興以及文化產業和文化生活質量息息相關。

1.2 傳統手工藝與現代生活分離的原因

傳統手工藝起源于民眾生活，從本質上來說，傳統手工藝與社會生活本身是無法分離的。因此，是傳統與現代的分離。是現代生活工業化生產效率的提高取代了傳統手工藝的人工生產，是社會高速發展迫使傳統與現代分離。其中的原因有：

第一，缺乏關注。隨著時代的發展，科學技術是最高生產力。雖然近幾年國家、政府都在大力提倡和推廣民眾關注“非遺文化”“傳統手工藝文化”等。但實際上，出生于新時代的人們對傳統手工藝文化的關注并不多。這是因為自改革開放以來，我們國家更加關注科學技術的發展，從而忽視了對傳統文化的傳播與普及。現在的年輕人容易對新事物抱有熱情的態度，但對傳統手工藝卻缺乏探究的興趣。這是因為出生并成長于新時代的他們所學習與接觸的文化教育與傳統文化、傳統手工藝文化并無太大關聯，在某種程度上，是阻隔了年輕人對傳統手工藝文化的關注與研究。

第二，缺乏傳承。傳統手工藝作為一門手藝，其傳承發展依靠的是人與人、師傅與徒弟之間的手藝傳授。而要把一門手藝學精學透，需要花費大量的時間與精力，需要有鉆研的恒心與耐心。但現代社會的發展導致年輕人承擔著較大的社會壓力，鮮有能夠沉下心來學習的。

第三，缺乏創新?，F有市場銷售的傳統手工藝產品同質化嚴重。都是在某一區域進行壟斷式集中生產，然后再由產業基地銷往全國各地，使得各地的手工藝產品都大同小異，未能突顯地方性的手工藝特色，失去了傳統手工藝自身具有的地域性的特征。以各大旅游景點紀念品與各地博物館文創為代表。

2 傳統手工藝與現代生活的融合

2.1 傳統手工藝與現代生活融合的價值

傳統手工藝作為中華民族傳統文化的重要組成部分，是千百年來中國勞動人民的智慧結晶，對中華文化的發展與繁榮起著不可忽視的作用。然而，在社會的現代化進程中，漸漸疏離了傳統文化的內涵，部分傳統手工藝不再能夠滿足時代審美的需要。因此，傳統手工藝與現代生活融合共生，利用現代設計賦予傳統“現代感”，合理利用現代設計科學化、系統化的體系使之得以延續與發展。盡管傳統手工藝可能分布于不同區域、人群、環境及文化背景中，但由于其擁有現代設計的科學技術的支撐，已不再會受到地域、環境、背景等問題的影響。傳統手工藝與現代生活融合共生的提出，有利于傳統手工藝滿足現代消費需求的同時，還能將中式傳統文化藝術的獨有特質保留下來，使本土化的現代設計既能為本國的消費者所接受，又能將中式傳統文化進行海外輸出，對弈其他異域的設計理念，在現代生活當中感受傳統手工藝的文化內涵，彰顯文化自信。

2.2 傳統手工藝與現代生活融合的途徑

縱觀整個設計史，從傳統手工藝中分離出來成為獨立的門類和社會分工的現代設計，卻與手工藝保持著一種天然的親密關系。只不過因為現代設計對新技術、新材料等的靈活運用，使得人工的、取材于自然的傳統手工藝逐漸不能夠滿足現代人的審美需要?，F代設計是現代生活的產物，賦予傳統手工藝現代形態、現代功能、現代審美、現代質感等，以一整套現代符號和意義重建傳統手工藝品與現代消費群體的社會關系，這就需要設計者在技藝、思想、情感、形式、材料、功能、風格、審美等方面完成協調統一與交流轉換。

3 傳統手工藝與現代生活的共生

3.1 傳統手工藝與現代生活共生的手段

第一，取其精華。傳統手工藝與現代生活共生的過程中，應該注重對傳統手工藝的深度學習，在對其藝術形式進行總結利用的同時，更應該挖掘其蘊含的傳統文化內涵。并非一味地進行借鑒，而是要取其精華、去其糟粕，真正將傳統手工藝融合到現代生活中，滿足現代消費群體的精神文化需要[1]。

第二，善用科技。科學技術是現代生活最顯著的特征之一。在傳統手工藝與現代生活進行共生的過程中，要充分利用科技的力量，利用發達的信息技術將不同的傳統手工藝品更加完美地呈現在現代人眼前。通過信息化的各類平臺，實現傳統手工藝的現代教學，更好地讓人們把握傳統手工藝的形式、材質、內涵等。善用科技也能夠利用信息技術加強對民族文化、傳統手工藝的傳承力度，在這個離不開手機的今天，讓傳統手工藝深入人們的日常生活，自覺加入保護與傳承傳統手工藝的隊伍，這也有利于促進傳統手工藝與現代生活的進一步融合共生。

第三，彰顯人性化。傳統手工藝在發展過程中最重要的一個特征就是人性化的體現。傳統手工藝誕生于民間，是當時人們生活結構與社會結構下的藝術表達形式，情感化的表現是傳統手工藝必不可少的。因此，現代生活在與傳統手工藝進行融合的過程中，要更加注重人性化這一重要特征，重視情感化的表達，才能使現代消費者得到更加完善的藝術與審美體驗，也更加有利于縮小傳統手工藝與現代生活的差距，拉近其與現代人群的距離。

3.2 傳統手工藝與現代生活共生的意義

第一，引爆經濟。傳統手工藝與現代生活融合共生的新思維在一定程度上能夠引爆中國經濟。從現代生活市場經濟的宏觀角度來說，傳統手工藝的消費人群主要是國內消費者群體。隨著社會經濟的增長，生活水平的提高，人們越來越注重精神層面的追求，對傳統手工藝品的收藏與消費中，其所蘊含的歷史文化價值能夠最大程度滿足人們的精神文化需要。同時，隨著經濟全球化發展態勢的形成，以及中國傳統文化的對外輸出，國外的消費群體在來中國游玩，促進國內旅游產業經濟增長的同時，對極具中國特色的傳統手工藝產品的購買消費與收藏欲望十分強烈，也能促進國內經濟發展。

第二，活態傳承。在傳統的自然經濟時代，傳統手工藝自給自足的生存方式由于地域性的原因，對作品的傳播帶來了一定的限制。但基于現代生活下的傳統手工藝，能夠很好地利用高新技術打破傳統手工藝地域性傳播的壁壘，拓展傳統手工藝的傳播空間。在傳播傳統手工藝作品的同時，也使得作品本身所蘊含的文化內涵向社會傳播，進一步促進民間文化的傳播。傳統手工藝+現代生活的新思維，是不受時間、空間限制的新創造，是實現傳統文化活態傳播的有力手段。比如，第十四屆山花獎優秀民間工藝美術獲獎作品《上海童謠》，作者李守白用剪紙藝術生動再現了上海弄堂的生活場景，將剪紙這一民間藝術語言與上海童謠的意蘊結合，描繪現代人生活的場面，拓寬了傳統剪紙藝術的創造力和表現力，以活態化的形式傳播著優秀的傳統文化。

第三，現代生活藝術化。傳統手工藝是中國人民在長期的生產生活中所創造出來的活動，卻由于現代化進程的加快而逐漸呈現日漸式微的趨勢。傳統手工藝是我國勞動人民對生活的創造性感悟，是一種具有審美體驗的藝術形式，是在某種特定文化結構、經濟結構下自然形成的一種社會行為，深刻詮釋了中華民族人民偉大的創造精神，傳遞了人民對美好生活的向往。從歷史角度而言，傳統手工藝誕生于自然經濟時代，后來由于這種經濟的瓦解，導致傳統手工藝失去了發展依托。又由于傳統手工藝生發于農業時代，它的表現形式不可避免的與現代審美之間有一定的差距，因此在適應現代生活的轉化時，應該致力于縮小這之間的差距。使現代設計賦有傳統手工藝所蘊含的人文價值，是縮小傳統手工藝與現代審美之間差距的有效方式。傳統手工藝+現代生活的新思維，是社會經濟下的必然產物，是能夠滿足現代消費者審美需求的傳統手工藝新創造，能夠促進傳統手工藝重返現代生活，實現現代生活藝術化。中傳藝術是中國文化傳媒集團旗下的藝術衍生品品牌。以“藝術生活化、生活藝術化”為產品理念，以設計性和實用性為基準，結合當代藝術與大眾需求，自主研發設計40 余種類，300 余款文創藝術衍生品[2]。不僅為藝術家的宣傳提供了新的形式和窗口，同時為大眾的生活及藝術追求提供了新內容。

4 結語

傳統手工藝是既有物質特征，也有精神內涵的中華文化的縮影。全球化、高科技、數字化的時代已經到來，當這些與現代化社會發展的需求相遇的時候，我們發現，從傳統社會世代積累下來的物質性東西消失得很快，逐漸被一種西化的、高消費和速變的精神性訴求所取代。在這樣的大環境之下，提出傳統手工藝和現代生活融合共生的新思維，有利于保護和發展我們優秀的傳統文化。扎根傳統文化沃土，從現代生活需求出發，挖掘兩者相融合的契合點，善于利用科學技術來激活傳統手工藝的歷史文化內涵，不斷提升產品的文化品位和市場的美譽度，豐富現代人的生活。