后疫情時代的趨勢色在空間設計中的應用研究

張冰冰 四川音樂學院成都美術學院公共藝術系專業教師

1 趨勢色概述

1.1 趨勢色的概念

趨勢色，即流行色，是流行趨勢的重要組成版塊之一。流行趨勢是由專業的趨勢研究團隊對當下現狀的分析或是對未來現象的期許，研究對象的領域涉及社會、政治、文化經驗等諸多方面。一般情況下，權威的流行趨勢發布機構的研究成果會成為未來一年甚至幾年的設計風向標。趨勢色是流行趨勢中對于色彩版塊的分析研究。

1.2 趨勢色與空間設計中的關系

色彩除了最為基礎的裝飾表象的應用外，還帶來層次、結構、形式上的豐富和差異。在呈現上，既可以使物體產生視覺感官上的實質性變化，還可以實現抽象意義的精神表達。在全球各大流行趨勢研究機構的報告中，未來色彩版塊依舊吸引了最多的關注。趨勢色被廣泛應用于各個設計領域，例如：服裝設計、工業設計，空間設計也不例外。

趨勢來源于現象，又應用于現象。如果可以合理地把趨勢色運用于空間設計中，把色彩思維和設計思維相結合，既可以保留設計師的個人風格，又能夠將時代化的色彩元素融入其中，使設計作品獨一無二，還能夠體現時代的共鳴，使空間設計更符合當下的現象、審美以及消費趨勢。

兩年前，空間設計領域開始盛行“莫蘭迪色系”的空間色彩搭配。經過對大量的“莫蘭迪色系”室內設計的案例進行觀察和嚴謹判斷之后，總結出大多數案例的配色和藝術家莫蘭迪先生畫作的色彩運用有較大出入。但這次盛行的背后也正反映著國內室內設計中色彩喜好選擇的傾向。從“莫蘭迪色系”的流行和運用可以看出目前國內消費者審美取向的方向性轉變：早前室內設計領域對色彩的運用相對比較保守，我們看到的更多是米色、咖色等空間色彩搭配方案。隨著網絡時代的到來，國人獲得信息的渠道更為廣泛。隨著國家經濟的發展，國際交流的民間渠道拓寬，人們慢慢接受了來自西方國家的高級、優雅的配色理念，逐漸轉變審美取向。

現象、趨勢、趨勢色、空間，這四者之間有著密不可分的關系，是邏輯嚴密的一個系統。

1.3 趨勢色在空間設計中的應用現狀

每年的趨勢色發布都會吸引全球設計師的目光，這些設計師也開始重視趨勢色在空間設計中的合理應用。2020 年美國潘通發布了年度流行色靚麗黃和極致灰，在色彩應用指南中，空間色彩占據了很重要的一個版塊。這樣的色彩研究機構還有瑞典NCS、德國勞爾等。

在家居博覽會領域，全球著名家居博覽例如maison&objet、米蘭設計周等，非常重視趨勢的研究與應用。人們會積極地在博覽會現場和博覽會的各種資訊中尋找當下的流行趨勢以及趨勢色，其目的在于及時洞悉家居設計及家居產品設計的潮流。

在空間中，除了產品設計會使用趨勢色以外，建筑裝飾材料的色彩因趨勢色而有更多可能性，不再局限于材料本身的顏色或是單一固定化的顏色。

趨勢來源于現象，影響著消費。空間的設計需要趨勢及趨勢色的助力，它盡可能消弭空間與時代之間的隔閡，降低全新觀感所帶來的陌生體驗，并將對“陌生”抵抗轉變為對“新鮮”的好奇和欲望。

2 后疫情時代的趨勢色分析

2.1 后疫情時代的趨勢色定義

新冠疫情從局部爆發到波及全球，徹底更新了人們對于世界和周遭的定義。自我情緒的平靜和起伏都將伴隨著新冠疫情的走向不斷變化。新冠疫情將這種變化以一種可視化的方式呈現，使人們可以更加清晰地感知到階段性的不同。

從2020 年3 月開始，全球各大權威流行趨勢研究機構陸續發布了趨勢研究結果，一直延續到2020 年12 月PANTONE 發布年度流行色。從縱向的發展進程來看，色彩的流行趨勢也會隨著不同時期的疫情狀況而發生改變，呈現出動態的變化趨勢。

隨著全球疫情的初步蔓延，人們希望能夠找到撫慰人心、帶有安撫心靈效果的色彩，加速對負面情緒的脫離，療愈色系因此誕生。除了年初發布的能夠舒緩情緒、傳遞溫柔力量的療愈色系之外，新的色彩趨勢應運而生。例如使人身心放松的粉蠟色系，可以讓人們在戶內感受到大自然力量的中性大地色系，強化人們的快樂情緒同時驅散負面感受的歡樂亮色。[1]

2020 年年底，美國潘通發布了年度流行色靚麗黃和極致灰。

療愈色-粉蠟色—中性大地色—歡樂亮色—靚麗黃、極致灰，這些具有鮮明主題的色彩趨勢完美貼合了不同時期、不同階段人們心理環境的色彩映射和心理需求的色彩具象。

2.2 后疫情時代的趨勢色特點

說到“療愈”，人們會想到一些很溫柔的事物，比如：海洋的微波，裊繞的云霧，樹葉縫隙里透過的光。如果把這些安靜而又柔軟的事物用色彩來表達，采用恰好的呈現方式，我們就能感受到色彩中滲透的力量。這些色彩基本上都是來源于帶有療愈、舒緩、安靜、溫柔這樣特質的一些事物。

粉蠟色的特點：如果說粉色蘊含著少女的天真和孩童的稚嫩，那么由淺色調發展而來的灰調粉蠟色（dustedpastels）則增添了更多平和與安靜，可以帶給人放松、舒緩、身心合一的感受。這些色彩似乎是在粉筆、蠟筆的色彩中注入了灰色，降低其飽和度，使其更加柔和。[1]

中性大地色的特點：元氣滿滿、溫暖的天然色彩，似乎是在幫助蝸居很久的人們在戶內找尋到大自然的氣息，實現精神上的自由。這些色彩來源于自然界，它充滿神秘，富有生機，凝聚了天然野性的力量，使人們可以端坐于室內也能感受到四季輪替、變化無窮的自然世界。

歡樂亮色的特點：由于疫情防控，無法自由外出，人們只能通過互聯網進行交流、辦公娛樂。數字世界充滿各種可能性，同時也能滿足各種可能性。具有數字感的色調本身就需要具有歡樂、跳脫、明亮的特性，這樣才能達到營造積極愉悅氣氛的目的。[1]

靚麗黃和極致灰的特點：亮麗黃輕快鮮明，有活力，刺激性和感染力極強，而簡約的極致灰則低調、內斂、含蓄，像是一場喧囂的收尾。[2]

2.3 后疫情時代的趨勢色的作用

色彩依附于物體，直接作用于人的感官，同時帶來深層次的情緒變化和呼應。后疫情時代的趨勢色更加關照人們的情緒，并將這些情緒進行細致分類，消解負面情緒，強化和放大正面情緒。心理學將情緒從種類上分為快樂、憤怒、悲哀、恐懼四種，從狀態上分為心境、激情、應激三種。后疫情時代的趨勢色的作用主要就是將人們的快樂情緒延長，化解對于突如其來的疫情的恐懼、悲哀的激情反應，使之成為穩定和諧、平和而持久的心境。

3 后疫情時代的趨勢色在空間設計中的應用方法

3.1 沉浸式的色彩表達

近年來，沉浸藝術成為商業營銷選擇的新寵。社交媒體、年輕一代的態度影響著商業營銷的模式。很多年輕人會樂此不疲地花費時間和精力去為一處處沉浸藝術展買單。“沉浸”一詞也成為當下炙手可熱的詞語。沉浸式在藝術展上嶄露頭角，除此之外，室內空間設計也對這個領域有所傾斜。

3.1.1 沉浸式的色彩表達的概念

沉浸式設計的核心為“ 沉浸”（immersive），指的是在特定空間內，利用人的感官體驗和認知體驗，使參與者有一種置身于虛擬世界的感覺，從而提供給參與者完全沉浸式的體驗。沉浸式的空間色彩表達，可以理解為，利用色彩這一重要元素在室內空間里進行覆蓋式的使用，從而達到滿足沉浸條件的感官體驗。

3.1.2 沉浸式的空間色彩表達分類

沉浸式的空間色彩表達大致可以分為以下兩類：單色或單一色調沉浸：在空間中只使用單一色彩或者單一色調的色彩；多色相的沉浸：在空間使用多個色相，并且將色彩滲透于空間中的各個界面和物體。在空間中對后疫情時代的趨勢色進行運用設計時，可以利用沉浸式的色彩表達。

3.2 低飽和度色彩的對比

近年，在空間中運用低飽和度色彩組合的案例層見疊出。例如前面提到的“莫蘭迪色系”空間、“高級灰”空間。療愈色系與粉蠟色系也具有這樣一個共性，就是都具有較低的飽和度。在空間設計中應考慮色彩的特點，并把這樣的特性在空間里進行合理地運用。

運用低飽度色彩的明度變化帶來的層次感，可以賦予空間非常雅致且含蓄的色彩氛圍。尤其是在相同或相近色相的低飽和度色彩之間，明度的變化的層次變化就顯得更為重要。

當色調統一，但色相豐富的情況下，需要把配色重心轉移至各色相之間的和諧度上。

3.3 高飽和度色彩的點綴

色彩艷麗感的呈現在于襯托。色彩的感染力并非來自多種鮮艷色彩的堆砌，而在于灰色的襯托和扶持。歡樂亮色系擁有極高的飽和度和較高的明度，在空間里的使用需要格外注意。高飽和度色彩，在空間中常作為“點綴色”，需要控制它的使用面積。

單色點綴是指在空間里，大面積使用低飽和色彩組合，高飽和度色彩數量則只有一個。多色點綴是指在空間里，大面積使用低飽和色彩組合，小面積使用高飽和度色彩并且色相數量為多個。

3.4 豐富的色相表達

中性大地色系因具有色相豐富、明度不一、色彩鮮艷程度不一致的特點，在運用上相對之前幾組色系更為復雜。這就非常考驗空間設計師的色彩搭配能力，可以結合中性大地色系的色彩特點在空間進行運用。

在已達到運用豐富的色相進行空間色彩表達目的的基礎之上，可以從以下幾點進行考慮：色彩在色相環上相隔的角度愈小，對比的效果愈弱，這樣形成的空間氛圍是“有色的”但并不感覺到非常活躍；相反，色彩在色相環上相隔的角度愈大，色相對比的效果愈強，空間的氛圍開始變得“多色、多變”以及比較活躍和豐富。

4 結語

色彩是設計師的語言，它表達了設計師對于一個空間的理解和闡釋。在這樣一個特殊的時代背景下，對于趨勢色的選擇就更加具有分量。趨勢和趨勢色的運用并不是設計師對于時代的迎合，而是身處時代之中卻能跳出局限，用創新讓自己的作品得到流行的認可和時代的信任。