無圖化報紙版面設計思路初探

李晨

【摘? ? 要】時代的發展成就了許多新媒體，但傳統媒體依然擁有著其獨特的魅力。如何使傳統媒體適應時代更好地向前發展，這是傳統媒體人都在思考的問題。從美術編輯的角度來說，美編須不斷提高自己的“手上功夫”，同時開拓視野，積累大量的元素素材。只有如此才能在面對無圖化版面的時候，快速、有效、高質地完成設計工作，使得版面在無圖的情況下依然出彩，讓讀者在了解新聞的同時獲得更多的視覺享受。

【關鍵詞】新聞制圖;標題制作;圖形符號;文字設計;色彩搭配

當今社會人們的生活節奏加快，受眾更加傾向于選擇視覺上更具吸引力的事物。平面媒體的發展也逃不過這一趨勢，更加亮眼、更加吸引眼球的設計才能引起人們的關注。因此，美術編輯的重要性越來越在各類媒體平臺中凸顯。在平時的工作當中，美編會利用各種元素對版面進行裝飾，力求在信息同質化的背景下使自家刊物能夠脫穎而出，并引導讀者做出選擇。

作為一名報紙美術編輯，如果可以在版面設計時插入一張或幾張具有視覺沖擊力的新聞照片，那么這樣的版面就比較容易出彩，能夠吸引讀者目光。但是在現實工作中，并不是每一天、每一版都會遇到這樣有圖可用的情形。此時，就需要美編開拓思維，研讀稿件，對版面進行無圖化創作。

所謂的無圖化創作，即在沒有適合的新聞照片搭配稿件時，可以以圖表、表格、插畫等多種形式加以替代。無圖化創作可以分為兩大類：第一類是文字內容的視覺轉化，一般是從稿件中提取出一些關鍵性數據進行圖表設計，利用圖表代替照片;或者是內容圖形化，在研讀稿件之后，設計出配合稿件內容或者背景的底圖進行裝飾，還可以針對某一篇稿件的中心內容進行漫畫創作，從而起到美化作用。第二類是在版面設計過程當中既沒有可以用于制作圖表的有效數據，也沒有較為適合的底圖進行裝飾，面對這種情況，美編就需要在整體版面的稿件標題、稿件本身上下足功夫進行創作設計了。

一、利用新聞內容進行無圖化新聞版面設計

傳統報紙的設計總的來說就是“點、線、面”的設計。照片往往在版面的處理當中充當了一個“面”的作用，而無圖化的版面中最容易缺失的也是這個重要元素。面對元素缺失，美編需要配合文字編輯，進行稿件的再加工，積極提煉出合理的素材進行“面”的設計?？梢园堰@里的“面”理解為一個個大的色塊，細小分散的稿件可以理解為小色塊，就像七巧板一樣，需要大大小小的色塊組合在一起，最終才能夠形成一個完整的視覺形象。

所謂的新聞制圖指的是利用電腦軟件，對相關素材進行剪切后再度合成，最終制作成用以傳遞新聞信息的圖片，這一技術手段包含了圖表、漫畫、底圖等形式。美編在平時的工作中常常會利用到這些類型的視覺表達方式。

已經有了制圖還能稱之為無圖化創作嗎？當然可以，傳統意義上的無圖化版面指的是那些沒有新聞照片的版面，而新聞制圖則屬于美編在設計過程當中的稿件再加工。在傳統意義上，這種形式上的加工成品往往不如一張新聞照片更具直觀體驗。新聞照片本身就是新聞，它與文字稿件之間并非從屬而是相互依存的關系。而圖表更多情況下是文字稿件的一種延伸，是對讀者閱讀稿件的一種輔助，其本身并不能取代文本。底圖和漫畫更是如此，二者更多的意義在于緩解因為版面充斥大量文字使讀者產生的疲憊感，提升閱讀質量。

新聞制圖在美編日常工作當中使用頻率較高，因為它最直接，效果最快，只要同文字編輯相互配合，就可以在很短的時間內完成創作。但這樣的設計也有一定的局限性，首先必須要文字編輯提供足夠用以制作圖表的有效數據，依據無效或不準確的數據所制作的圖表往往無法幫助到讀者，反而會對讀者造成困擾，使讀者對稿件內容產生誤解。其次，底圖的制作也存在限制。作為一種快速新聞消費品，報紙承載了大量內容，并不是所有的稿件都適合用底圖進行裝飾。因此在遇到無圖化的版面時，是否運用新聞制圖的方式來美化版面，需要具體分析后再做決定。再次，雖然新聞漫畫能起到很好的裝飾作用，但是它有一個非常大的問題，即手繪往往需要消耗大量的時間，如每篇稿件都配手繪，先不談是否美觀，單從時間上就無法滿足日常排版所要求的效率。

二、特殊情況下的無圖化新聞版面

這里的特殊情況是指在沒有數據可用以制作圖表，也沒有合適的底圖進行裝飾的情況下，美編所面對的無圖化新聞版面。這無疑是一個巨大的考驗。我們所能運用到的素材往往只有整段整段大篇幅的稿件或者幾篇稀松零碎的小稿件。針對這種情況，筆者提出以下幾種處理方法。

（一）標題上下功夫，吸引讀者興趣，引導文字閱讀

什么是新聞標題？是用在新聞正文前面，對其內容加以概括或評價的簡短文字，可以有主標、副標、引題，正文內還可以有小標題。這些從稿件中獨立出來的短小文字就是美編手中的小道具，可以利用它們進行設計加工從而達到美化版面的目的。

舉例來說，2020年3月20日的《安徽日報》7版頭條標題“19招促消費擴容提質透露哪些新信號”，美編在設計制作的過程當中將這條標題拆分開，先是用底紋反白的手法點出了標題前半段“19招促消費擴容提質”，再用立體強化的方法突出“新信號”三個字用以呼應標題的前半段。這樣的處理方式，既點明了頭條稿件的主要內容，又強化了這篇稿件在整版版面中的視覺位置，起到了一石二鳥的作用。再舉一例，2021年2月2日《安徽日報》的9版，為烘托出過年的氣氛，美編在制作正文的每個小標題時都增加了一個傳統邊框形式的小設計，紅色的邊框搭配金燦燦的底紋，既美化了版面，又不顯得突兀，有效地配合稿件。

在標題的設計制作過程中，我們需要注意的問題是，在一個版面當中，標題的制作不宜過于頻繁，不能單純以視覺效果決定版面。如每條稿件都裝飾標題，反而會使得整個版面看上去雜亂無序、缺乏重點，使得讀者拿到報紙后不知道何為重點，閱讀起來毫無頭緒。建議在重點大篇幅的稿件當中使用裝飾，通過美化標題將重點稿件與其它稿件區分開，這樣不但可以美化版面，還能起到一定的引導閱讀的作用。

（二）合理使用文章中的“提要”元素，做好圖形符號的設計

不同于精煉的標題，“提要”一般出現在重點稿件正文前，對稿件正文起到引導閱讀的作用，少則數十字，多則數百字。提要占據版面不大，但對于美編來說，一個精美的提要設計可以帶來完全不同的視覺感受。如法規政策類的報道，大多數情況下是沒有新聞配圖的，制作的一些底圖并不一定適宜，大標題多為嚴肅直白的敘述，小標題較多不宜過于突出。此時版面美編可以做的裝飾化設計非常少，往往就會在“提要”上動點心思進行設計。這時的設計多以簡單大方的線條底紋為主，這些簡單的線條讓稿件從形式上實現了塊面化圖形化的劃分，使得原本一篇連頭至尾的稿件變得有了“呼吸”的地方，做到了版面上的“透氣”。

與此同時，美編在版面的設計中還經常會使用到一些小的圖形符號，這種符號本身或許不具備特殊的意義，但這些符號可以在一定程度上呈現各媒體自身特色和風格。例如《解放日報》經常會在版面中使用到一種深色底紋配反白馬賽克色塊組合的設計;《新安晚報》在重點稿件的提要前會加上一個反白箭頭。因為這些符號所占用的版面位置相對小很多，還具有一定的裝飾性，所以在使用過程當中沒有太多的限制，美編在版面無圖的情況下也可以用來美化版面、區分稿件，使版面從視覺上來看起來不會過于枯燥。當然在綜合性版面中也不建議過多使用，否則會使版面顯得零碎，影響讀者整體閱讀感受。

1.對稿件本身的文字進行設計

稿件文字作為版面主體，在進行無圖化設計的過程當中也常常被用來進行設計。美編在設計過程當中可以把單一的文字看做是一個個獨立色塊，而這些獨立色塊的組合就可以理解為一種圖形，通過對圖形的不同組合就可以形成各式各樣風格獨立的版面。

對于篇幅較大稿件來說，首先可以進行小標題的拆分，使稿件的結構更加清晰，同時方便美編結合標題制作來完善整體版面語言表達。以2020年3月31日《安徽日報》9版為例，當天的版面缺乏新聞圖片，美編為了不使版面看上去過于單調重新進行了設計，將頭條主稿文章拆分為三大段落并配以帶有裝飾性元素的標題，并在每段的前面提煉出文章中相應的關鍵性語句，使得整個版面看上去既統一又不缺乏形式感，更加靈活，也更能吸引讀者。當整版稿件都具有一定關聯性的時候，美編會將每條稿件視作獨立色塊，配合線條、框架等元素使用來串聯整個版面， 這時可以理解為整個版面視作整體來制作一個圖表，而每篇稿件即是圖表中的關鍵性數據。

無論是大稿件的拆分還是組合稿件的串聯，美編在制作過程當中都可以將其設計為自己所需要的排列形狀，這種文字的排列呈現出來的圖形雖簡單卻生動，具有較高靈活性。

2.色彩的搭配使用

無論是標題的設計制作，還是圖形符號的設計、文字的排列都離不開色彩的配合。在無圖的情況下，可以利用不同的色彩組成不同的色塊，再用這些色塊拼出想要的圖形，這種圖形的設計雖然簡單，但經常起到意想不到的效果。例如《新安晚報》2020年12月5日A08版頭條稿件《〈咬文嚼字〉發布今年十大流行語》，為配合稿件內容，美編用色塊拼合成了一本書的形狀，并用此形狀的邊框將整篇文章包裹起來，在彰顯了文化氣息的同時又不失活潑輕松，正是這個巧妙的圖形設計使得原本無圖的枯燥版面立刻生動起來。

時代發展成就了許多新媒體，但傳統媒體依然擁有著其獨特的魅力。如何使傳統媒體適應時代更好地向前發展，從美術編輯的角度來說，重點要在版式的設計上大膽創新，在保證新聞質量的前提下，提升版面視覺效果，使得版面在無圖的情況下依然出彩，讓讀者在了解新聞的同時獲得更多的視覺享受。

（作者單位：安徽日報社）

責編：周蕾