淺談新表現(xiàn)主義

新表現(xiàn)主義發(fā)生于1970年代末至1980年代中期，在美國、意大利、德國等地流行的具象繪畫風(fēng)格總稱。不過，這種風(fēng)格的名稱隨著國家和地區(qū)而有所不同，英國稱為新繪畫派，意大利稱為意大利超前衛(wèi)藝術(shù)，法國稱為自由具象派，美國稱為壞畫或新意象畫，不過，國際間廣泛使用德國的“新表現(xiàn)主義”稱之。它在德國還稱為新野獸主義。

德國的新表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國政治危機(jī)和恐怖主義，它在理論上接受存在主義的哲學(xué)觀念，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)，講究繪畫過程的情感突發(fā)和即興處理，追求一種粗狂的、原始主義的簡單踴躍的美學(xué)風(fēng)格，竭力主張還繪畫以本來面目，注重繪畫性、探索內(nèi)容、色彩、形式的自我語言。新表現(xiàn)主義的作品主要表現(xiàn)緬懷民族傳統(tǒng)的抑郁情境和反思戰(zhàn)敗歷史的悲愴心態(tài)，有的作品鞭撻社會的丑惡現(xiàn)象，有的作品則嘲笑自己的無能。德國新表現(xiàn)主義畫家雖然有各自的特點(diǎn)，但他們有一個共同的特點(diǎn)，便是自覺地將自己的藝術(shù)創(chuàng)造與德意志觀念緊密相連。他們抓住德國的創(chuàng)傷，試圖探索德意志文化的根基。在60年代，德國的表現(xiàn)主義已經(jīng)開始復(fù)興，與此同時新表現(xiàn)主義開始萌芽。東德的維爾納·蒂布克和維利·西特的作品已開此先河，他們的作品混合了畢加索、古圖索和德國第二表現(xiàn)主義的特征，盡管內(nèi)容粗俗，但卻帶有非常強(qiáng)的宣傳性和交流性。同時，巴澤利茲，在西德也開始以他的個人畫展向人們展現(xiàn)這種新的藝術(shù)風(fēng)格。它們奠定了德國新表現(xiàn)主義思想上的基礎(chǔ)，這就是不可能保持脫離政治的態(tài)度，而是或多或少地在自己的作品中表現(xiàn)對民族命運(yùn)和政治風(fēng)云的反映，這對80年代德國新表現(xiàn)主義畫家產(chǎn)生了影響。

德國新表現(xiàn)主義的六位代表性藝術(shù)家：安塞爾姆·基弗、喬治·巴塞利茨、約爾格·伊門多夫、西格瑪·波爾克、馬庫斯·呂佩爾茨、A·R·彭克。

新表現(xiàn)主義是20世紀(jì)西方藝術(shù)由無形無象的觀念藝術(shù)回到架上繪畫，由極度理性冷峻的極少主義轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)抒情的具象畫風(fēng)的劃時代藝術(shù)現(xiàn)象。新表現(xiàn)主義的興起標(biāo)志著西方藝術(shù)由現(xiàn)代主義時期進(jìn)入了后現(xiàn)代主義階段。作為涌動于80年代整個西方藝壇的巨大的藝術(shù)潮流。新表現(xiàn)主義是德、英、美畫壇的叫法。而在法國它被稱為“自由具象藝術(shù)”，在意大利則叫作“超前衛(wèi)藝術(shù)”。這種“名異實(shí)同”的現(xiàn)象其實(shí)在表現(xiàn)主義那里就曾發(fā)生過。我們知道，在德國表現(xiàn)主義剛剛誕生的時候，人們大多將它與同時興起于法國的野獸主義混為一談。從風(fēng)格學(xué)的角度來看，表現(xiàn)主義與野獸主義確實(shí)沒有本質(zhì)的區(qū)別，同樣的例子還有抽象表現(xiàn)主義與非形式藝術(shù)的糾纏、波普藝術(shù)與新現(xiàn)實(shí)主義或新達(dá)達(dá)主義的瓜葛等等。既然冠以一個“新”字，那么與“老表現(xiàn)主義”相比新表現(xiàn)主義究竟新更大膽、更粗?jǐn)U、更怪異、更混亂、更復(fù)雜。所有這些比較級形容詞都可以用來描述新表現(xiàn)主義藝術(shù)的風(fēng)格特征，而在那些作品的背后則是戰(zhàn)后新人類不同前人的獨(dú)特的思想感情和精神狀況。

作者簡介：劉雅楠（1996.6——），女，漢族，籍貫：黑龍江省哈爾濱人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：油畫。