雷劇唱腔在舞臺實踐中存在的問題及對策

王繼樂

摘要：戲曲唱腔是戲曲劇種當中最主要的精髓，戲曲唱腔的創作與實踐是否被觀眾喜歡和欣賞，受到多種因素的影響。如何讓戲曲唱腔能夠被欣賞、被認可已經成為當前戲劇發展領域內需要重視的問題。文章探究主要目的是振興雷劇藝術愿望，因此文章從雷劇的創作、實踐、唱腔等幾個方面闡述在當前發展過程中，雷劇唱腔藝術在實際實踐當中存在的問題，通過當前舞臺實踐中存在的問題，提出可行的解決對策。

關鍵詞：雷劇唱腔;舞臺;實踐;存在問題;對策

唱腔是戲曲創作當中的中流砥柱，戲曲的存敗與劇種的存亡決定了唱腔創作情況。雷劇產生于雷州半島，在中國戲曲當中占據了重要地位，確立了在中國戲劇當中的位置，這體現出該文化的發展優勢，體現出了雷劇在形式上的突破。雷劇在改進之后，以更為獨特的藝術形式為雷劇事業的發展增添色彩。唱腔在改革之后價值顯著，為雷劇藝術在當前戲曲市場的發展奠定了基礎。但是當前雷劇唱腔音樂并沒有形成系統結構和統一的整體，在舞臺上運用并不規范。

1.雷劇唱腔

1.1創作對象

創作對象就是雷劇唱腔藝術的設計對象，在當前雷劇唱腔藝術創作存在兩個方面的問題。這里對其進行簡單闡述，雷劇創作一方面是缺少專業的研究機構，在雷州市本地成立了雷歌研究機構，但是該機構技術水平較低;地方文化戲劇學院研究室在陳湘老師的主持下研究雷劇，但是也并非是嚴格意義上的專業機構;另一方面更是缺少高水平的研究人員。在雷劇發展歷史上，雷劇產生于民間，是從雷州民歌、雷州歌的基礎上創新發展起來的種類，原本音樂結構非常簡單，并不能表現復雜的情感。20世紀之后以陳湘老師為代表的民間藝術愛好者紛紛研究雷劇音樂工作，將雷劇唱腔制作成型，同時嘗試為雷劇定板定腔，但是當時由于大環境的限制，再加上雷劇唱腔本身的特征，導致該藝術發展至今仍舊不成熟。比如創作者在創作的過程中大豆遵從主觀意愿，在風格上情感舒緩且中速緩慢腔風格，而情感激越、快速激蕩的唱腔創作非常少，這導致雷劇唱腔種類并不齊全，這限制了舞臺實踐的發展，制約了任務形象的塑造。

1.2 實踐對象

實踐人員既要表現藝術風格，也要積極推廣雷劇新唱腔藝術，而雷劇新唱腔藝術創作是否成功，取決于實踐對象，也就是表演者。雷劇新唱腔藝術需要表演者去實踐，群眾才會有更多的機會接觸雷劇，只有群眾認識并且接受，才有可能推廣雷劇。在雷州地區，大部分對雷劇的實踐做出努力[1]。以湛江實驗雷劇團為例，該雷劇團的存在撐起了雷劇改革的浪潮，是雷劇新唱腔藝術的忠實踐行者。但是具體開展過程中存在的問題是，雷州半島民營雷劇團隊組成人員都比較業余，演員本身的表演能力有限，戲曲的吸收和運用并不自覺，表演者在表演的時候為了讓觀眾能夠聽懂雷劇，常常以表演比較普通的大眾歌曲為主，或者干脆唱“爆肚戲”，這種演出形式簡單的民營雷劇團有二百多個，演出場次占據整個雷劇演出市場的80%。這種現象持續下去對雷劇新唱腔的推廣非常不利，甚至會影響雷劇藝術在未來市場上的長遠發展。在這種情況下民營雷劇團應該自覺使用新唱腔，能夠充分調動戲曲人的創新積極性，這是當前比較重要的問題。

1.3欣賞對象

觀眾對雷劇的認識非常重要，是鑒賞雷劇的主要人員，同樣在觀賞的過程中也需要檢驗雷劇新唱腔的創作情況。但是實際問題是當前社會娛樂多樣復雜，各種娛樂項目層出不窮，人們的藝術品味也在不斷提高，而戲曲藝術的受眾年紀偏大，且數量越來越少。但其概念藝術世界豐富多彩，在這種背景下雷劇如何贏得一席之地，是戲曲工作者必須面臨的問題。

2 基于雷劇唱腔藝術推廣創新的認識

筆者通過實際研究認識到要想振興雷劇，一定要保證演員、劇本、導演之間的有機結合，在這個過程中好的唱腔是關鍵，有舉足輕重的作用。作為同樣具備豐富內容的粵劇、川劇、京劇等，就具備大量鐵粉，雷劇在未來的發展當中也要培養一批這樣的粉絲，想方設法改變中老年觀眾的現狀，否則雷劇的發展無法看到出路[2]。實踐證明如果新唱腔創作內容好、實踐運用好，一定會贏得觀眾市場，也很容易被重視，比如雷劇《抓鬮村長》進京演出，且獲得五一工程獎;而其中《梁紅玉掛帥》就是證明，因此在推廣發展過程中應該重視劇本創作、演員培養，重視雷劇唱腔的研究、推廣，爭取青少年等不同層次的群眾。當前網絡上出現了一些用雷州話演唱的現代歌曲，雖然內容不經推敲，但是也可以認為雷劇唱腔藝術的創新發展勢頭良好。

3.雷劇唱腔藝術工作創新推廣途徑

針對上文闡述的現狀，需要采取對應的途徑實現雷劇的現代化發展。①雷劇唱腔藝術創作應該重視創新、求同存異，擴大共識拓展市場實現創新發展，通過拋磚引玉挖掘內涵，實現統一歸類，為唱腔定名、定調，實現系統有規劃的發展;②演出團體必須擁有長遠發展的眼光，從雷劇事業的大局角度出發，更新觀念和不斷創新，堅持使用新音樂唱腔，讓雷劇歌聲響徹雷州大地，能夠讓群眾接受雷劇;在發展當中保證演出質量為社會服務，為廣大群眾服務。③文化主管部門在發展的過程中應該支持創新，關注唱腔藝術創作工作的開展，在地方建立起地級雷劇研討機構，搭建雷劇藝術交流平臺強調雷劇本身的權威性，為雷劇新唱腔的運用保駕護航[3]。④需要規范演出市場管理戲曲市場促進該行業可持續發展，注入取締無證經營團隊活動，禁止出現“爆肚戲”，保證演員有上崗證，積極推廣新唱腔辦證等方面，通過這些手段約束雷劇演出質量，推動雷劇新唱腔的實踐運用。同時文化部門也需要打造專門的藝術平臺，舉辦相關匯演、比賽等活動，為雷劇演員鋪設展示才能的平臺，從而實現雙贏。

結束語

綜上，在實際發展過程中，還可以從教育方面入手。出版雷劇唱功方面的教科書，針對性改進雷劇方面的研究資料很少的現狀，調查發現尤其是唱功與唱法方面，缺乏研究導致系統建設存在缺陷，在這種情況下一定要精心打造、重點推廣、改正缺陷，推動雷劇事業的健康發展。

參考文獻

[1]洪建民， 于憲龍. 聲樂表演者在舞臺表演過程中出現的問題及解決對策[J]. 黃河之聲， 2019， 526（01）：15.

[2]郭笑含. 聲樂表演者在舞臺表演中易出現的問題及解決對策[J]. 北方音樂， 2019， 039（010）：76-77.

[3]廖求寧， 蘇立寧. 社會調查方法課程實踐教學在文科專業中存在的問題及對策研究[J]. 天津市經理學院學報， 2019， 000（002）：108-113.

（徐聞縣雷劇傳承中心?廣東?湛江?524100）